爱，最重要——看电影《 爱最重要》

安德烈•祖拉斯基在《爱最重要》一片中，不见得把所有细节都处理得十分完美，但他确实在那出悲剧中表现了一些令人震撼的东西。

这是一出婚外情加三角恋，一个男人爱上了一个有夫之妇，一个有夫之妇爱上了一个丈夫之外的男人，不幸的丈夫成了第三者，这也许是现实生活中很寻常的事情，然而在这里却酿成了悲剧:一个男人自杀，一个男人被杀。何以会这样?这出悲剧是怎样发生的?

先来看这场三角恋是怎样形成的。

演员娜第尔在拍戏现场被导演要求对那个躺在她身下和她演对手戏的男演员说“我爱你”时，感到万分为难和痛苦，她怎么也无法入戏，怎么也无法自然动情地说出那三个字，就在这时，她看见了——混入剧组的摄影师塞尔维正低头专注地用摄像机对着她。

看见塞尔维的刹那，娜第尔怔了一下，仿佛被什么轻轻击打。及至摄影师抬眼——那深情的眸子、致命的目光。娜第尔的心脏被某种难以言说的、可怕的东西准确地击中!四目相接的时候，一些事情发生了，它说来就来，全不由人的意志。娜第尔是不情愿它发生的，看见塞尔维的第一眼，她摇头了，她不愿意。接下去，观众可从一个脸部特写镜头看见女主角越来越悲伤、越来越惊慌的表情。仿佛那时，娜第尔已预见了自己爱情的结局。就在女主角越来越悲伤越来越惊慌的时候，有音乐流出，这贯穿在整部片中的哀伤的音乐是多么能够揭示主角内心情感的波澜!当它第一次响起，它告诉观众:有爱情在女主角心中生发了。然而这音乐是多么悲伤!它竟成了这出爱情的基调，当它第一次响起，就已预示了这场爱情的悲剧。

第二次见面，娜第尔在给塞尔维摆姿势拍照的间隙，她忽然停下，定定地目不转睛地望着眼前这高大英俊的男子，她的表情是那么专注而悲伤，使得对方禁不住问:“怎么回事?”她继续定定地目不转睛地望着对方，然后缓缓而悲伤地说:“没事。”但她心里清楚，有事情不可避免地发生了，而且这事情很大!

塞尔维第一次见到娜第尔的时候未必就爱上了对方，甚至第二次去找她的时候，他也许还是出于职业上的需要。但第三次见面时，他知道他们之间产生了一些微妙的情感，娜第尔的示爱如此明显，她说:“我化好了妆，打扫了房间。”她把门关上倚着门又说:“我丈夫去看电影了。”塞尔维却顾左右而言他，他在拒绝和逃避，最后他起身走了。但很快，他发现自己无处可逃。翌日，凌晨五点，他就闯进娜第尔的家，因为“有事必须见一下娜第尔”。他不顾那个丈夫雅克的阻拦，冲进了卧室。娜第尔正躺在床上，塞尔维闯入时，她知道一个悲剧正在形成。不久前的那个约会，塞尔维的拒绝原本可能会熄灭她突然间燃起的爱火，但现在她知道不可能了，这不可能将会使他们三人卷入一个可怕的漩涡。正是基于这样一种复杂的思绪，正是基于对那刚认识的陌生男子爱恨的交织，她冲他喊:“混蛋!”她起身，喊着“混蛋”，然后把男人推到墙上，不断地抽打他的脸。当这一切进行时，她的丈夫雅克在一旁默默注视着。娜第尔和塞尔维站立的那面墙上的一面镜子清晰地映照出雅克呆立的身影。镜中那一动不动的黑色沉默的身影予人印象多么深刻!它像一个不祥的预兆，像死神!

雅克知道妻子爱上别人，内心自然万分痛苦，但他表现出的反应却是反常的。他非但不对这爱情加以阻挠，反而想方设法给他俩的接近制造机会。甚至当妻子意识到那“危险”的时刻步步逼近，跪在他脚下向他发出急迫的求救“救我，救我，救我……”时，他也没有采取相应的措施。他知道自己是无能为力的，情生情灭都不由人的意志决定。于是，越是痛苦，他越是把自己和妻子推向危险的境地。他邀请塞尔维来家中用餐，要妻子用“亲热”之举以表对塞尔维赠送支票的谢意。这样做的时候，雅克是在拿刀子往自己的伤口更深地割下去，以在剧烈的痛楚中享受着绝望的快意。

三个人都很痛苦。夹在两个男人中的女人何尝不痛苦?两个男人她都爱，都无法割舍，丈夫与她有六年的感情;刚认识的男子却能拔动她生命中的某根弦。舍弃任何一方都会使另一方陷入绝境，舍弃任何一方，她都无法获得安宁和幸福。

塞尔维何尝不痛苦?继续和娜第而的恋情会伤害甚至会毁灭一个善良美好的男人，然而不继续却也许会毁灭自己，正如他所说:“我害怕伤害。我觉得自己无路可走……如果我继续，会很痛苦，但如果放手，会更加痛苦。”

这样，悲剧就无法避免了。当爱情中有如此深刻而无法消除的痛苦时，势必需要有人牺牲和毁灭。悲剧于是发生了。

而造成悲剧的根源之一恰恰是——“爱”。

剧中的三个主角都把爱看得太重，看得高于一切(诚如片名所提示的:爱最重要)。塞尔维因为爱不惜去借巨款，只为了能帮娜第尔在一出戏中弄到一个角色，他为此付出的代价就是帮债主拍摄低级下流的色情图片，而那是他所憎恶的，那不啻于出卖自己，他甚至为此付出了生命;娜第尔因为爱而无法抉择、难以取舍，受尽痛苦的折磨;雅克因为爱而能忍着巨痛把爱妻“拱手相送”，当娜第尔回来告诉他“我去塞尔维家了，为了和他上床，但他不愿意”时，他被这残酷的坦诚所伤，但为了让妻子快乐起来，他甚至去请求塞尔维和妻子上床，他说:“帮我，帮帮我，做些事情……你可以帮她，而我永远做不到。但，你看娜第尔，她不开心。”因为爱妻子，他宁愿牺牲自己。

雅克最终无法承受爱情消逝的事实与痛苦，因为爱对他太重要，有如生命，当他感觉自己越来越成为一个多余人，成为被妻子怜悯和蔑视的人时，他拿起了药瓶……

剧中有个场景预示了雅克的死。在排戏的时候，导演为了娜第尔能更好地演戏而叫雅克躺进棺材。那真是不祥的预兆，当娜第尔看见丈夫躺在棺材中时，她怔住了，感到心惊肉跳。而这戏中的一幕，最后竟可悲地成了生活的真实。

雅克死后，塞尔维和娜第尔的爱情蒙上了悲伤的阴影，那爱情因为一个人的毁灭而变得艰难和苦涩。与此同时，另一件事发生了。塞尔维因被心中的悲伤压倒，再也无法忍受继续给马赛西拍那些低级下流的图片，他拒绝继续服务。为此，他遭到了马赛西手下的毒殴。当他血流满面、奄奄一息躺在地上的时候，娜第尔来了。她跪在血泊中扶着塞尔维，深情地对他说了一句:“我爱你”，影片至此结束。而观众会不由地回想起，影片开始时，娜第尔对着那个和她演对手戏的躺在“血泊”中的男演员怎么也无法说出那三个字的情景。如今，戏中的场面变成了现实，恰如雅克躺在棺材的戏剧场面变成现实一样。娜第尔终于能自然而动情地说出“我爱你”了，但在真实的生活中说出这三个字的时候，却是多么令人心碎和悲哀!

电影并没有说塞尔维死了，我也希望他不死，希望他能活着和娜第尔相爱。但我记得影片一开始，女导演指着那个倒在“血泊”中的男演员对娜第尔说:“他快要死了，但这就是生活，你抬起他的头，你对他说我爱你，你重复这句对白，然后呢，你抬着他的头，亲他，就这样，你要想象自己置身其中，这样会容易好多……”