轻罗小扇扑流萤由油画《扇》想到陈逸飞的仕女情节

文/仲敬干

轻罗小扇扑流萤由油画《扇》想到陈逸飞的仕女情节

文/仲敬干

今年早些时候，我因置办夏葆元先生的“文革”油画《黄河忿》展出一事，而多有和夏先生接触。因本来就熟，所以聊起来就相当随便。也就在这一段时间里，在友人处（也是陈逸飞先生的生前好友）曾发现一幅陈逸飞先生的油画力作《扇》。见单一的画面上，置一民国少妇；娴静而内秀，容堆闲愁，目送秋波。陈氏风格，尽收眼底。

说来也是怪有意思的，在上海的油画界，可能没有人不知道夏葆元和陈逸飞的关系了，他们曾是“上海美专”的“油画三杰”（另一位是魏景山）。然而，在各自的艺术风格上却各有所长。他们的共性都是以人物为主的，在共性的基础上，夏葆元以“现场”感见长，陈逸飞以“典雅沉静”见长，魏景山以“思想”性见长。但是陈逸飞能“脱颖而出”红遍世界，一定有其道理。

就陈逸飞先生的《扇》来说，就是一幅不可多得的作品。但是，陈先生是基于什么样的心境下成就的，已无从探问了。但我们仍然能找出些线索来，比如：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牛郎织女星。”这是唐人杜牧著名的一首小诗。诗是写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情的。

“轻罗小扇扑流萤”，这一句用得十分含蓄，其中含有这么几层意思：一是古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了；二是从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇轻轻地扑打着流萤，一下一下地，也在有意无意地，似乎想驱赶包围着她那孤寂与落寞的心情，但这又有什么用呢，换来的还是孤寂；三是宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》，此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。

陈逸飞先生所绘的《扇》意，是不是因此而来，我看未必不是！从《扇》的内涵来看，虽然不是真正意义上的宫女，但是从少妇的心情、容颜上都能读出《扇》后疑似宫女的愁闷情思。

事实上，《扇》创作于1996年，是逸飞先生自1990年开始延续其“古典仕女”系列风格的重要作品。这一时期，陈逸飞除了创作“海上旧梦”经典系列之外，还有“西藏系列”、“视觉艺术”拓展等系列为风格的作品。使这一时期的陈逸飞，在艺术创作道路上，走向了极致。此幅《扇》，比较明显的窥探出“古典仕女”的延续性及“海上旧梦”的怀旧风情。俯瞰式的画面，和看似简单的结构，则可呈现陈逸飞先生的“视觉效果”上的成熟运用。

《扇》，美就美在纯粹，“扇”也是唯一的道具，与其同类的题材相比，背景更简洁，更直观，但是作品所透露出来的“民初少妇”的韵味却更加的浓郁。

逸飞先生的作品风格几度相近，要么尽显华贵气象，要么是极具写实风格。而《扇》在保留原有风格的同时，却一改灰黑色的背景，以乳白色的形势出现，给人以深邃的想象空间；“在精准坚实的写实技巧中，人物的眼神凝视，衣服的皱褶揉掺，更增添了现实影像中蕴含着无限遐思冥想的移情作用，使观者不仅欣赏了陈逸飞浪漫、唯美、古典写实主义的风采，也沉湎于朦胧幽远的流金岁月的情思之中。”

当然也不难看出陈先生对“扇子”的偏爱，作为道具，他的作品多有“扇”的影子。比如《深闺》、《微曛》、《红影》、《罂粟花》等等。

据藏家说，由于逸飞先生当时要赶英国“玛勃洛”画廊出版的画册，逸飞先生后来又对《扇》作了象征性的微调，直至满意为止，看得出逸飞先生对《扇》的情有独终了。

记得一次与夏先生喝茶时，他也曾对笔者说：“逸飞很聪明，也很用功，是一位难得的全才，可惜英年早逝，天不假年，未尽其才啊！”

对于作品《扇》，夏葆元是这样评介的：“是逸飞的风格，笔触也是。逸飞有一段时间作品背景全是墨色的，如《浔阳遗韵》《罂粟花》《丽人行》等，只有几幅是乳白色的，《扇》是其中之一吧。逸飞对自己喜欢的题材，会同时画好几幅，如《上海旧梦》《红袍》《西藏》系列等，《扇》同样也是。当然从某种意义说这也是允许的。”