浅谈釉下五彩动物的画法

陈江春

湖南省陶瓷研究所醴陵412200

陈江春

浅谈釉下五彩动物的画法

陈江春

湖南省陶瓷研究所醴陵412200

陈江春

Chen jiang chun

陈江春，1965年生于湘潭，长沙理工大学毕业，湖南省陶瓷研究所工作。长期从事陶瓷美术创作、设计及产品复制工作，陶瓷创作在继承传统的基础上，努力探索自己的表现方法和艺术风格。作品追求“细而不腻，工而不匠”，雅俗共赏。所作猛禽、走兽、金鱼等陶艺作品为广大鉴赏、收藏家所喜爱。

中国有几千年的文明史，动物这一题材很早就被祖先表现在石刻、青铜器、陶器以及帛画上，伴随着我国历史发展的各个时期，集中体现了我国人民的聪明才智和审美情趣。

陶瓷装饰动物是与陶瓷的出现一起应运而生的。唐代长沙窑就有许多以动物为装饰题材的器件。上世纪初醴陵釉下五彩瓷的成功创烧，突破了千百年来釉下单色彩瓷，以及青花、釉里红单色彩绘的樊篱，使釉下彩瓷进入一个五彩缤纷的世界，“随类赋彩”变为可能，也为丰富动物画的色彩表现铺平了道路。

画釉下五彩必须对其工艺特点进行全面的了解，这主要包括材质特点、颜料的特性以及烧成温度等等。双勾分水是醴陵釉下五彩独特的工艺，要很好地学习它、掌握它、利用它。不了解工艺特点就尤于瞎子摸象一样是不可能画出好的釉下五彩瓷的。画釉下五彩动物每个人的方法都有些不同，但大体是一致的。在用色上，有些人喜欢自己配色，有的则用现成的颜色。随着科学的进步，研究的发展，釉下五彩的颜色越来越多，仅黑色就有好多种，现在虎色、虎王色都有现成的了。另外是先丝毛，后上色；还是先上色，后丝毛，两者各有千秋，依自己的习惯和对画面的驾驭能力而定。

画动物必须学习解剖知识，了解动物的结构。画动物主要是丝毛，而毛发长在皮肤上，随着骨骼、肌肉的起伏而产生透视、明暗变化。只关注皮毛，而忽视结构，画出的动物往往是皮毛松散、结构不准，严重影响动物气质、神韵的表达。

丝毛选用狼毫笔为佳，开始墨色不宜太深，否则会枯。毛笔沾上墨色后把笔锋打散，从最黑部分开始丝毛。一般沾一次色可丝5、6笔，这几笔的颜色基本一致，再往后颜色变淡，这时不必急于沾色，可用笔中余色丝浅色部分的毛。丝毛不可一次求成，多丝几遍，这样丝出的毛层次丰富、生动自然。丝毛用笔应根据部位的不同而变化，一般头部、背部、尾巴应丝得挺直，胸、腹部位的毛应丝出柔软的感觉。

画动物要注意主次关系和虚实关系。头部是画动物的关健部分，要把主要精力放在头部、五官，特别是眼睛的刻画上。眼睛要画得晶莹剔透，炯炯有神，眼睛的刻画成功与否关系

到整个作品的成败。眼睛、鼻子、舌头一般用染的方法，既要染匀，又要染出立体感，除了染也可用汾水的方法，两者兼用亦可。

主体部分画完后，就可以上色了。比如老虎，可先在白毛与深色毛相接部位喷些黄色，以求过渡自然，色彩也丰富些，其它部分可以喷虎色了。喷色时也应分主次，头部可喷厚些，其它部位薄些。喷完色后，应用软笔把盖住黑色斑纹部分的虎色轻轻刷掉，否则，这部分颜色会发闷。

鹰的画法有别于鸡、鸟的画法。鹰是大型猛禽，翅膀展开有一两米长，因此羽毛的表现就显得相当重要。画羽毛有勾线分水法，也可用皴、染、丝的方法。

画鹰同样要注意头部细节的刻画，鹰的眼、嘴、爪是画鹰的三个重点部位。

金鱼全身布满鳞片，而且有大小，起伏变化。鱼鳞画得太多显得繁琐，太少则似金鱼的身子鲤鱼的鳞，因此要注意把鳞片进行归纳、概括处理，以求既有大小变化又不琐碎，符合金鱼形象的表达。

另外金鱼宽大的尾巴是它的主要特征之一，要画得轻盈、透明而富有动感，用丝毛的方法画金鱼尾巴效果也很好。

3.方肩瓶《雪 原》

2.梅瓶《清 香》

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