浅析电视摄像画面构图的要点

☆ 邢长敏

（徐州师范大学信息传播学院，江苏徐州 221009）

浅析电视摄像画面构图的要点

☆ 邢长敏

（徐州师范大学信息传播学院，江苏徐州 221009）

画面是组成电视节目的基本单位，画面构图是画面的结构和布局，它集中表现作品的主题思想，还影响电视屏幕效果及观众的视觉反应和思维接收，是摄像过程中一个重要的环节。本文从构图要突出主体、均衡统一、多角度构图及运动构图四方面分析电视摄像画面构图的要点。

电视画面是电视造型语言的基本要素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像成果的体现。画面构图就是画面的结构和布局。构图的目的是运用画面的形象生动，有力地表现作品的主题思想，把生活中一般的、个别的、局部的形象通过光线、影调、线条等一系列造型手段，组成一个艺术整体来传达某种思想感情。画面构图的成功与否，不仅与电视屏幕效果的好坏息息相关，还影响受众的视觉反应和思维接收。因而，画面构图是摄像过程中一个重要环节。那么，如何在有限的空间里对人物、景物进行合理布局，使画面充分体现作品的主题思想和创作意图？

一、画面要突出主体

构图的首要任务就是突出主体形象。要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别配置好光、色、影调、线、形等造型元素，做到主次分明、相互照应，以获得美的视觉效果。

主体即电视画面中所要表现的主要对象。明确画面中的主体，既能很好地反映主题，又能在结构上分清主次、合理构图。陪体是画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。画面中的陪体可以对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明内涵，还可以渲染、烘托画面中的主体形象，发挥其“陪衬”作用，使主体表现得更加充分、鲜明。环境是画面主体周围的人物、景物和空间，环境包括前景、后景及背景。画面中的环境除了能够陪衬、突出主体之外，还能表现主体的活动地域、时代背景、季节特点等，可以帮助刻画主要人物的性格以及加强画面的空间感和概括力等。

突出主体的方法主要有以下几种：

（一）利用画面中的对比突出主体

画面构图中对比是指画面中人物之间或物体之间的不同、大小、明暗、动与静、形状等内容上的种种差别形成的对比。利用差异对比是画面构图的有效手段。

1.利用大小对比

大小一般是指体积上的差异，有时也指长度之间的对比，我们可以利用物体的透视规律近大远小使被摄主体靠近镜头，而使其它次要物体远离镜头，达到突出主体的目的（如图1）。

图1 大小对比

2.利用影调对比

影调对比是指画面中各种不同程度影调之间的对比。如：在大面积暗调的画面中，明亮的阶调显得更加突出。或者将暗调的物体放在明亮的背景中。通过明暗变化，可突出强调被摄主体的形象，画面影像层次丰富。也可以通过光线的处理，使明暗交替，即将明的叠在暗处，暗的叠在明处，起到突出主体的作用（如图2）。

图2 明暗对比

3.利用动与静对比

《中国储运》创刊于1990年，经国家新闻出版署批准出版，面向海内外公开发行，国内统一刊号CN12-1204/F，邮发代号6-151。国际16开铜版彩印，月刊，国际标准刊号ISSN1005-0434，国外发行代号BM1821。

动与静对比是常用的一种造型手段。以周围静止的物体来衬托运动物体，或在运动的物体群中衬托静止的主体，也可用对主体跟、摇拍摄的手法使主体在画面中不运动，而背景和其它物体却在运动之中等方法突出主体。例如:汽车比赛镜头，可使摄像机固定在某一位置，使被摄的背景不变，让飞速行驶的汽车一辆一辆地进入和驶出画面，成动与静的对比，背景衬托了汽车飞速行驶的速度。反之我们可用摄像机跟随某一辆汽车行驶，使汽车在画面中位置不变，背景飞速闪过，同样也能衬托汽车飞速行驶的速度。

（二）利用线条突出主体

任何画面都离不开线条，线条是最基本的，也是最主要的构图因素，它能给人以视觉形象，如横线条、海平线、地平线给人一种广阔、寂静和安定的感觉;垂直线条，树干、高大建筑物给人以庄严、宏伟、高大、挺拔的感觉;曲线条，人与物的形态轮廓给人一种优美、柔和之感。恰当地运用这些线条，在主体所处周围形成视觉中心，就会提高镜头画面的感染力。

根据线条的位置不同，可将线条分为内部线条和外部线条。[1]内部线条就是被摄对象轮廓范围以内的线条，是其表面特征之一。如：建筑物的细部轮廓线，老人脸上的皱纹，木材的表面纹理等。外部线条是被摄对象的轮廓线。摄像人员在构图和拍摄过程中应选择出该对象最具个性特点或最富视觉表现力的轮廓形状。根据形式不同，线条又可分为直线和曲线两类，直线又分为水平线、垂直线和斜线三种。如：在拍摄大地、海洋、平原、天空时，常以水平线作为构图的主线条；拍摄高耸的建筑物、参天大树等总以垂直线作为主线条；当构图以斜线作为主导线时，画面会显得活跃。曲线具有流动感、韵律感与和谐感，它能引导视线向纵深发展，能表现出画面空间的深度，会使画面表现出生动活泼、起伏延绵的美感。如：拍摄长城、河流、铁轨等都趋向于以曲线作为主线条（如图 3）。

图3 线条构图（从左到右：水平线、垂直线、斜线、曲线构图）

（三）运用虚实突出主体

虚实对比是利用镜头景深的特性，使主体清晰、陪体模糊以突出主体（如图4）。

图4 虚实对比

二、画面要均衡、统一

所谓均衡是指以画面中心为支点，画面上下左右所呈现的构图诸元素在视觉重量上的均势，这是画面构图的基本要求。由于电视画面多是运动的，因此，电视画面的均衡主要是艺术上的均衡，是变化中的均衡及心理上的均衡，绝不是形式和数量上的对称和平均，而是对立统一的关系。[2]

概括起来，均衡画面的元素有两类：一类是实体元素，如图形、图像、字幕、前景、后景、陪体及环境等；另一类是一些“虚”的元素，如：人或动物的视觉力、事物的动势或物体本身的方向性和指向性等。下面对三分法构图中常用到的均衡方法作一简要论述和概括。

（一）用图形、图像、字幕等实体元素均衡画面

在电视演播室中，如果只有一位播音员或主持常采用三分法构图将主体安排在屏幕左侧或右分线上，主体的另一侧则常常以辅助画面、象征性新闻导语、字幕等对画面进行均衡（如图5）。

图5 辅以图形、图像、字幕均衡画面

（二）用前景或背景均衡画面

前景除了衬托主体、丰富主题信息及点缀、深化场景等构图功能外，还具有很强的均衡画面的作用。如图6右图中的山峰是主体，处于屏幕上方的三分线上，下方的房子是前景，具有装饰和均衡画面的作用。

背景(包括后景)和前景在画面结构中有很多相同及相似的功能，在三分法构图中也常常具有均衡画面的作用。比如图6左图中的人物，安排于屏幕左侧的三分线上，而利用身后的铁轨作为背景元素对画面进行均衡。

图6 用前景或背景均衡画面

（三）用陪体均衡画面

电视画面中的陪体可以是人、物，甚至是物体的影子等，除了深化主题、陪衬主体等功能外，在三分法构图中还常常具有均衡画面的作用。图7是一个典型的外反拍镜头又叫过肩镜头，面向镜头的人物是画面中的主体处在三分线上，背侧身位、处在前景位置中的人物是陪体，在三分法构图中的作用之一是均衡画面。

图7 陪体均衡画面

（四）用视觉力或动势均衡画面

除正面或背面拍摄外，通常要将人或动物的视向一侧（注意这里所说的是视向，而不一定是前向）留出更大的空间，即将主体安排在屏幕某一侧的大约三分线位置上。类似地，对于运动状态中的主体一般也要将主体安排在屏幕一侧，而在其运动方向一侧留出较大的空间。借助人们的视觉心理和生活经验，人或动物的视觉力及事物的动势具有并不逊于实体元素的均衡画面的效果。图8中的三个画面均属于三分法构图，主体处在屏幕的一侧且画面中基本没有其他的构图元素，但画面看上去并没有失衡的感觉。很显然，是视觉力完成了画面的均衡作用。

图8 视觉力或动势均衡画面

三、多角度变化构图

角度，就是镜头拍摄时的“视点”，也可以说角度是镜头与被摄对象在实际空间中构成的。以拍摄角度来解决构图问题，这是拍摄中最普遍采用的一种方法。拍摄有正面拍摄角度、斜侧面角度、背面角度三种方法。上述三种角度是指摄像机在水平方向上的移动，垂直方向上的变化，可分为平摄、仰摄和俯摄。[4]一般正面的平摄角度画面显得比较平和稳定，也是常用的角度。采用平摄角度时，如果拍摄对象高于或低于自己正常的拍摄高度，拍摄者就应该根据被摄对象的高度、身边的环境（桌椅等）随时调整摄像机高度和身体姿势。如拍摄田径场上准备起跑的运动员或地面矮小的物体时，就应该采用跪姿或趴在地上拍摄，使摄像机与拍摄对象处于同一水平线上，如图9右图；用仰角拍摄（也可用广角镜头或超广角等），靠近拍摄物体，则被摄物显得高大伟岸，如高耸的建筑物或艺术化表现重要人物等，如图9左图；若站在高处，用俯摄角度拍摄，则画面显得辽阔广大，如足球比赛、大型文艺表演等一些全场镜头，如图9中图。对于一些脸部有缺陷的人，侧面构图则可以避开有缺陷的一面，选择无缺陷一面拍摄。还有一种物视角的拍摄技法，就是符合常人看事物的习惯，从主体眼睛高度去拍摄。如：大人和孩子在同一水平面，从孩子的眼光来看走过来的大人情景，就必须采用仰角拍摄来人的全景或近景画面。反之，从一个大人的眼睛去看小孩，一般采用俯摄构图，这样才符合视觉习惯。

图9 依次为：仰拍、俯拍、平拍

四、在运动中构图

富有动感的画面是充满活力的画面。这种充满活力的动感画面一靠画面的内部运动；二靠画面的外部运动；三靠画面的综合运动来实现。画面内部运动可以分为二种：一种是具有生命的物体的运动；另一种是具有运动形态的物体的运动。如：奔跑着的人，飞行中的飞机，潺潺的流水等。有些静止的物体，由于构图的变化，也可以在画面中产生动感，使其具有生命力。如一根柱子，一扇门等。当我们用长焦镜头拍摄一队奔跑中的马拉松运动员时，一方面可以使观众看到整队运动员在画面中的运动，另一方面，由于运动员在奔跑时有前后之分，这样，在画面上就造成了一种虚实效果。这种动体的运动移位，同样形成了画面内部的运动，达到了以实衬虚，以虚衬实，虚实相间的效果，如图10左图。对静止的物体，只要我们在拍摄上恰到好处地运用夸张的手法，也能造成画面内部运动的效果。如拍摄摩天大楼，我们可以把机器略微倾斜一些，使得整座摩天大楼的走势呈对角状。这样就可以使原本四平八稳的建筑显得更有活力、具有一种刺破云天的动势，如图10右图。

图10

画面的外部运动，是指画面内部的被摄体不动，而是摄像机在运动。这种运动包括了变焦，镜头的推、拉、摇、移，包括了佩带式避震器、升降机、轨道移动车，甚至飞机等一切手段。当我们在演播厅拍摄一位站在没有支点的巨大的舞台上演唱的演员时，我们就可以充分地运用画面外部运动的手法，采用各种角度、各种景别，甚至动用轨道移动车和升降机进行多机位拍摄。将富于流动的画面，通过淡出淡入等叠画的手法加以组接，进而把这首歌拍得既有动势又相当流畅，弥补了演员不动的不足。

将前面讲得二种运动方法加以结合，也就成了画面的综合运动。画面的综合运动大致可分为“跟进移动”和“定点移动”二种。“跟进移动”即用肩扛或轨道移动车进行直线或弧线的运动，并以同等的速度移被摄体。“定点移动”则采取将摄像机固定在一个位置或一点上，同样以同等的速度摇跟被摄体。“跟进移动”拍摄法，使观众有较强的参与性，犹如身临其境。“定点移动”拍摄法达到的效果则相反。但是，无论是“跟进移动”拍摄，还是“定点移动”拍摄，都要注意被摄体的主体的明亮，而主体的背景则暗些。同时还要考虑有适当的前景存在。由于被摄体处于运动状态，主体部分在画面中是实的，而其他部分则变成了虚晃的线条。这就要求我们在用光上，给主体多用些逆光或侧逆光，使之轮廓鲜明，并从环境中突现出来。这样，拍摄出来的画面就显得很有层次了。

构图既是一门技术，又是一门艺术。它贯穿于电视摄像工作的始终。拍摄人员在摄像主题、内容确定后，要选择、组织和找寻最佳的画面结构方式，并且要在拍摄过程中始终保持高度的创作兴趣和随时发现的创作灵感，并需要具备一定的美学知识，培养自己的审美情趣，从而在构图原理和构图技法的基础上，结合摄像画面构图的自身特点加以灵活运用，才能拍摄出优秀的摄像作品。

[1]杜德印.摄像的画面构图[J].记者摇篮,2009,(5):91.

[2]李宏兴.电视摄像构图有章可循[J].记者摇篮,2008,(7):115.

[3]代新敏.数码摄像画面构图要点[J].中国有线电视,2006,(09/10):965－966.

[4]王亮,彭瑾.电视摄像构图的艺术性[J].现代电视技术,2008,(4):111.

[编辑：于翼楠]