走向综合材料艺术表现领域的中国现代漆画

杨 波

（成都大学 美术学院，四川 成都 610106）

从上世纪60年代初为数不多的漆画前辈开始专门从事漆画创作以来，中国漆画艺术已走过了风风雨雨40余年，而对于一个画种来说，这40余年仅仅是一个开端。漆画依托于数千年漆艺的辉煌，但同时作为一个年轻的画种，又将遵循现当代艺术的发展轨迹。在现代艺术的发展中，艺术的观念已脱离了传统美学束缚，而综合材料的运用几乎是众多现代艺术所共有特征，材料的创造性使用拓展了艺术作品的表现力、想象力和感染力。在中国漆画展中，除了使用传统材料技术语言的现代漆画外，各种新型绘画性的或非绘画性的材料也层出不穷，都以巧妙的构思及技巧很好地将各种材质与画面的造型、色彩结合得更加完美。更有一些摆脱了传统的审美习惯和内容表现、体现材料本身所特有的内在精神的作品，使材料从载体走向了艺术的自我表现与观念表现。从当前漆画发展的现状来看，中国现代漆画不像其他画种那样，有着成熟而固定的语言程式，也不像其他画种一样困惑于固守或演变的较量，而是紧密地结合现代艺术发展的开始走向了综合材料艺术领域。

一、进入综合材料艺术领域的现当代艺术

艺术的发展始终是动态的，从二十世纪以来的艺术发展来看，运用综合材料进行艺术探索，以取得技术和观念的更新，已被艺术家广泛尝试。显而易见，现代艺术在抽离了对色彩、造型最真实的模仿以后，笔触、结构、各种材料的独立表现力量显现出来，潜伏的意念表达开始复苏。材料在艺术作品中的主体性不断得到提高，材质之美提高到与造型之美、色彩之美同样高的地位，艺术实践使材料的物理形态传达出一定的生命意味，材料从载体走向了艺术的自我表现与观念表现。

综合材料既不是艺术的流派，又不是某种阵营的标志。在国外，用某种固定的材料来为自己划分阵营的局面已不复存在，而是进入了综合材料艺术状态，甚至很难分清它们的界线和属性。而国内，由于我们过去艺术分类过细过清的原因，艺术家很多还是停留在画种分界的表层，往往对新材料的选择和使用采取一种拒绝的态度，对所从事的画种美其名曰“纯正”和“地道”，殊不知他们在捍卫的同时，已经背离艺术的真正精神。对综合材料艺术的研讨将有助于帮助中国人转变习惯的审美和思维方式，更好地解读当代艺术和进行艺术创作。而对于新生的中国现代漆画来言，有并轨于世界当代艺术的直接意义。

二、中国现代漆画具有综合材料应用与表现的先天优势

中国传统漆艺经历了7000余年的历史演变，技法和材料应用源远流长，明代黄大成的漆艺专著《髹饰录》就记载了上百种漆艺的材料和技法。漆艺就是一门综合运用各种不同质感材料的艺术创作，并且带着很鲜明的东方特色。

漆画创作所使用的材料是大漆、合成漆等适合固着于画面的媒材。大漆有着温润的光泽、优雅瑰丽的色彩，年代越久越能显现出高贵的气质，材质具有朴实、含蓄、品质的独特之美，打磨推光后的漆板乌黑铮亮，本身就是一件绝好的艺术品。合成漆也有着色彩丰富的优点，两者的美感和表现力是其他材料所无法比拟的。漆有很强的可塑性和干固性，可以层层磨显，幻化出迷离的、斑驳的色层，这是别的绘画材料所不具备的。

美国艺术理论家杜安·普雷布尔在《艺术形式》一书中写道：“一件艺术品是运用某种媒介，通过人类的技巧构成的某种观念的审美表现，媒介是艺术创作所使用的材料，如果某一种媒介使用得非常完美，把我们的感受扩展到了超越普通的意识，那么媒介的这种特殊的使用方法就可以视为艺术。”乔十光先生的漆画《水乡》以大漆为粘合剂，用蛋壳镶嵌表现出了江南的白色房子、漆黑的屋顶、银灰色的水天，使画面呈现诗一般的意境。可以说，乔先生将漆的材料美、技术美，用最恰当的艺术形式发挥了出来，材料在他的手中既是承载艺术思想的媒介，同时其独特的材料魅力又能成为艺术表现的主体。

由此可见，漆画本身就是一门综合运用各种材料质感的艺术，能很好地对接当代艺术从观念到材料的进程，具有综合材料应用与表现的先天优势。

三、进入材料表现领域的中国现代漆画

由于历史的因素，中国艺术直到上世纪末才开始真正认识到材料语言在绘画中的价值，但短短20年已取得了不少的进步。画种界限日趋模糊，开始出现“综合”，艺术家渐渐地不满足于传统的表现手法，试图通过材料的综合应用和材料的观念表达，从常规的画板、画布、纸张中游离出来，并从平面走向空间，材质之美提高到与造型之美、色彩之美同样高的地位，材料从载体走向艺术的自我表现与观念表现，出现大量体现材料本身所特有的内在精神的作品，综合材料的艺术表现已成为先锋前卫的艺术作品。

中国漆画也开始进入综合材料的艺术领域，传统的漆画创作往往过于注重严谨的漆工艺技法及繁多的漆艺工具使用，漆画创作当然不能仅仅停留在传统层面上的创作，它与别的画种所面临的问题一样，那就是如何重新认识材料的美感及材料的内在精神，使材料由承担内容的载体转变为既是承载体又是表现主体。漆画家和其他艺术家的区分也日趋模糊，比如旅德艺术家苏笑柏近年来使用大漆在麻布、板面、青瓦等载体上的艺术创作，有绘画特征和材料表现特征，又具有装置艺术特征，界限十分模糊，画家参展和出版的归属也只能按他过去油画家的身份去划分。而漆画家程向君的漆画作品以大漆为媒介，大量使用了麻布、图片、纸张等新材料与传统材料结合，采用刮擦、拼贴、堆砌、压印的综合技法，材料的个性表现特征十分明显，既是内容承载体，又成为艺术表现主体。

随着科学技术的发展，新材质的选用，绘画技巧、工具和艺术风格逐渐改变。这些年来，各种新材料、新技术层出不穷，为漆画创作提供了广阔之路，漆画的技术手法、材料与制作程序将更加丰富多样。随着漆画表现形式的日趋多样，注重材料语言的运用，在创作中“从材料角度构思”变得极为重要，它要求艺术家具有材料意识，善于发现材质美，体现和利用材质美，融艺术想象与材料表现为一体。而面对现有的漆画材料，我们要去把握和挖掘；面对没有被利用的新材料，我们应该去尝试；面对司空见惯的材料，我们也可以通过打破重组，使之成为新的材料，产生新的精神。不再拘泥于传统漆画技法所要求的按部就班的严谨程序，充分发挥主观创造性，进行漆材料各种组合的可能性尝试，体现漆材料的材质美，让精神穿透材料，使漆材料具有自身的生命力量感。尝试着从关注材料技法到感知材料的精神内涵，最终呈现材料的审美价值和艺术家的观念价值，将成为漆画创作新的切入点。

四、展望

艺术的发展始终是动态的，艺术是需要不断创新的，自由和创新才是艺术的主诣精神。古老的传统漆艺因其特殊的工艺材料属性而更具有兼容精神，从惯常涉及的有形创作方式中脱离出来，打破造型与色彩的束缚，尝试新材料和新技术的介入。同时也把材料从单纯作为画面载体提升到深化艺术语言的主体地位，演绎材质本身蕴含的内在精神，成为中国现代漆画发展的必然方向之一。漆树分泌的神奇液体孕育了无比辉煌的中国漆文化，而走向综合材料表现领域的中国现代漆画，因材料本身蕴含的艺术生命力的觉醒，必将焕发出新的魅力。

［1］乔十光.漆画技法与艺术表现.湖南美术出版社，1996.

［2］张元马路编著.材料与表现黑龙江美术出版社，2000.

［3］王珠珍，陈耀明.综合材料的艺术表现.上海大学出版社.