数字绘画情景下的装饰纹样元素运用

赖文清，谭国华

（江西理工大学应用科学学院，江西 赣州 341000）

数字绘画情景下的装饰纹样元素运用

赖文清，谭国华

（江西理工大学应用科学学院，江西 赣州 341000）

中国传统文化渊源流长，古人在很早的时候就开始记载了图形图象。由写实的、生动的、多样化的动植物形象转化为抽象的、符号的、规范化的几何纹饰。文章是对数字绘画的图象含义进行深入了解，以及结合传统图形装饰纹样的形式与现代信息符号设计之间的关系探讨。重点在探寻数字绘画和传统装饰纹样、现代图形、图象形式美感之间关系的协调；形式美服从内容美，同时又具有相对独立性的价值。

数字绘画；传统装饰纹样；装饰性

现代绘画与当代设计就好比是一对孪生兄弟，面对着吸纳传统与接受现代这两块不同涵养的芳草地时，一边是甘甜的露水，一边是迷人的风景，在主动与被动间，所有的艺术形式或者是艺术家几乎都面对着一个共同的生存难题，那就是生存的现实被已往各种文化、价值模式赋予的意义在他们心中失落后，统治他们生活环境的强大的意义体系，并不因为这种失落有所改变。

1 传统装饰纹样的装饰性

彩陶制作技术对原始社会人来说是一个巨大的生活飞跃，因为人们开始使用并支配了火，通过制作出来的陶器来储存食物和水，开始了定居生活。在大量出土的陶器古文物中，出现了大量的图案，在众多的图形中，所涉及的题材十分广泛，包括花卉、动物、人物、风景、几何图形等，这些器物上的装饰纹样，都是以表现美为目的的一种装饰艺术手法。这只是狭义上对图案的解释，广义上是对某种器物和建筑物实体造型结构、色彩、饰纹的设想，在工艺材料、用途、生产等条件下绘制成的图形。那么，在众多的装饰纹中，是否还暗含了其他信息呢？在众多的研究中，发现许多装饰纹样都被人们赋予更深层的含义，往往是心灵活动的寄托或对美好生活的向往。在这个角度上，中国传统装饰纹样的意义不仅仅是为我们研究原始社会人的生活行为，更重要的是从艺术层面上反映了古人的真实心历过程，以及形成的那种古朴、拙、真的形式美感艺术风格。虽然中国传统装饰纹样图案中的“规矩”备受赞赏，但其中的“情意”更是回味无穷，意境是作品的灵魂，实际上是作者主观的“意”和客观的“境”的紧密联系，它表现在强调见物思境，触景生情的真实感受，在艺术处理上追求“以物写意，以行传神，以境出情”的艺术特征。

2 数字绘画结合传统装饰纹样的隐喻性

以半坡文化的人面鱼纹盆为例，这是年代最后久远的一件彩陶器皿，通过若干抽象的鱼图形和人面的组合，把这些图形绘制在盆的内壁，我们可以看到这些鱼的图形几乎都是简化并抽象了，而且组合的方式非常耐人寻味：分别在人面的两侧和顶部，看起来似乎是人的装饰物。然而这些特征还不足以让人觉的这件器物的更深层意义，关键在这个人面的眼睛的描绘，它是闭着的。后来出土了同一时期的另一件人面鱼纹盆，其中的人面眼睛则是睁开的。很明显，这有着传统文化风俗所涵盖的“今生”和“来世”的区别；另一件是舞蹈人纹盆，在这件工艺品中，已经逐渐对图形有了一定的认识并有了制作上的经验，使得纹饰更加艺术化，在一排列队的舞蹈人群的图形中，有一个类似下摆的装饰物别在人们的腰间，在胯的位置，统一又协调，形成了非常漂亮的次序感。后来，据研究考证，在胯下的装饰物并非下摆一类说法，而是生殖器。我们可以从中得知，前人对图形从简单的记载和提炼已经到了寓意的境界。丰富的想象力是艺术追求的一个境界。想象不是空想、幻想。想象是在创作不十分明确、信息不够充分时所依赖的对象，想象要以一定的知识为背景，它与联想有一定的关系，也就是把两个相距很远、但是又有共同之处的东西联系在一起。比如说“鹅毛大雪”，它就是指鹅毛和大雪雪白、轻盈的共同点联系在一起，形容大雪纷飞的景象。

由写实的、生动的、多样的自然形象转化为抽象的、符号的、规范化的几何装饰纹样这一趋势是成立的，同时，它也不仅仅是形式上的“装饰”和“审美”，而是有氏族图腾的神圣含义。

“熟能生巧”——许多图象来自于具象绘制的积累和超越，是反复时间后跃为质变的结果。因此，抽象化了的图形包含着观念、想像、指向的成分，它是一种“有意味的形式”——概括、简约地突出事物美好的特征。

3 数字绘画与传统装饰纹样的融合

在当代，观念的改变和人们精神生活的需求正在影响社会历史意识形态，传统的事物也正在发生着概念上的变化，甚至已经是彻底的改变了性质。作为信息技术革命的信号，信息传媒像狮子大开口一样，把能撕碎的和不能撕碎的都全部吞进肚子。中国的文化积淀很深，细长的历史长河把许多古老而又美丽的文化一代又一代的传承。“书画同渊”，在文人的概念中“笔墨”和“书画”是一个相互联系、统一的联合体，从装饰纹样到绘画的过渡，文字的记载演变，使得这些元素得到了一个完美的结合。既然书画本为一家，那么如今将之提到一个重要的地位去研究它，就是把他们重新放置在已经被混乱的意识形态改变的社会的正确角度上，或者是从另外一个角度去审视传统文化如何在现代意识流中占据自己的观念。就好比书法这一形式，它也是一种极为概念的书画，只不过是我们尚未跳出这个圈，草书已经在字上走的很远，它更是像字与画之间的混合体。现代绘画中的许多流派和作品中都是在字的行和韵上做文章，我们需要从它们作为符号的角度去变革。现代设计在明确表现主题后，也在进一步吸取传统文化的精华部分。图案的演变过程中，使形象朴实、写实的行转化为抽象的、概念的抽象形的过程也发生了变化，当然，这里是指形式上的变化。好比二方连续，并不只是将某一单一的图案通过二维的横向或者是纵向的延续，而是将图与图之间关联、局部和整体的联系，由构成产生的次序感和形式感达成的一种协调美。

我们看到文字和图形都在这个信息符号的媒介体中爆炸，并且有着惊人的速度去否定、模糊自己的概念，以全新的方式去影响、改变人们的意识流，当这些与传统相遇，我们应当用正确的、以形式服从意义的角度去理解他作为新生的概念。作为现代信息传播的一种重要方式，文字起了很大作用。中国的传统文字在很大程度上，因其表象、表意、表音等功能，使之成为易读易懂的一种交流工具并成为历史文化传播的载体。由于地域和国家的不同，历史文化也存在一定的差异，现代文明也对文字提出了更新的要求——那就是文字的读写功能的大众性和普及性。符号进入了大家的眼球，它是整个信息技术革命的重要载体。自徐冰“天书”问世后，他的另一部作品“地书”更让人深思。人们在经历了“天书”一次激烈的文字碰撞后，好像在“地书”中找到了一些东西：在这个装置中，由数据线连接起来的两台电脑在不同地域文化的人与人之间，沟通竟然如此轻松，如果说“天书”是让我们看到原来还有不是“字”的字，那么在他这部作品中，我们就看到了没有“字”的字。

作为大众传媒的媒介，在审视昨天和定义现在的立场上，我们应更进一步了解各种媒介的信息功能。文字不仅仅是单一的文本形式，它应适应信息时代环境下的不同形式和定义。在某种程度上，是自我否定和重新认识，这其实给了传统文化更大的空间，使得他们的存在具有多重性——另一半符号。这个过程，我理解成是一种摆脱固定模式、寻求更多途径、达到效果的设计过程，也就是我们平时所说的概念设计。

然而，根据自己从事该行业的学习和工作的这些年，个人总觉的大多数人只是把传统的形式搬上来，便标榜着将现代设计与传统元素相结合这一浅显的概念。表面上看起来像是那么一回事，但剥去这层壳之后，便空空如也。在知其表的同时，更应抓住其深层的含义：情趣、韵味、概念。抓住了本的东西，你把他拉的再远，也不会偏离了它的方向，这才是我们应该认真面对的关键。在符号、图形泛滥的今天，随着计算机辅助制图技术的出现，我们应该给图形“多身份”的概念，在不同时间、空间、时空中，它会随着人们的观念赋予而变化着。好比男/女头像在不同场合也就有了不同概念一样：男/女、非男/非女、群男/群女、手段/特征、暴力/文化等等。同一图形的不同概念，不同图形的同一概念，这些信息符号都把重心指向了人的行为意愿，概念设计就是把握传统与现代的一个操作柄，把握这设计行为的权重，具体实现只是手段罢了。目前的设计前沿，信息设计系统将各种传播媒介（视觉、听觉、触觉等三维地将各类信息集合）作为引导方式去改变人们的阅读、生活方式，并将给我们的生活带来更大的便利。

由另一半的文字、另一半的符号到我们多媒介的数字形式，多元的社会，多样的生活，多重的人格，给他们起个名字吧，那就叫——另一半美。

1 李砚祖.视觉传达设计的历史与美学［M］.北京：中国人民大学出版社，2000

2 赵茂生.中国艺术教育大系——装饰图案［M］.杭州：中国美术学院出版社，1999

3 孙晓玲.谈设计专业的传统图案学习［J］.装饰，2004

The use of Decorative Pattern Elements under the Digital Painting Circum stance

Lai Wenqing, Tan Guohua

The origin of traditional Chinese culture has a long history, when ancient people began to record the graphic images in the early time. The realistic, vivid and diverse flora and fauna images were changed into abstract, symbolic, and standardized geometric designs. This article makes in－depth understanding of the image meaning of digital painting, and discusses on the relationship between traditional decorative graphics patterns and modern information symbol’s design. The key is in the search for the coordination between digital painting and traditional decorative patterns, modern graphics, images beauty; Formal obeys content, while it has the value of a relative independence.

digital painting; traditional decorative pattern; decorative

J205

A

1000－8136（2010）33－0122－02