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《魔障》的时空运用特色

2010-08-15刘玉瑛

黑龙江史志 2010年19期
关键词:小老头传奇时空

刘玉瑛

(哈尔滨师范大学斯拉夫语学院 黑龙江 哈尔滨 150025)

一、时间的运用

通观小说整体,小说中的故事从开始到结束仅用了9天的时间,而作者完成自己所有的情节描写只用了其中的6天,小说中事件历经的时间跨度是很短的,而就在这短短的时间跨度里作者选择了历史时间、生活时间和希腊型传奇时间来构成自己小说的时间整体。在这里我们主要关注一下小说对希腊型传奇时间片段的应用,我们之所以认定小说中使用了这一时间类型,是因为我们发现在小说中有这一时间所具有的特征,首先,“传奇时间里的各个点,都处于正常事件进程、正常生活、因果或目的发生停顿的地方,处于这一进程中断而闯进命运、天神、恶魔等非人力量的地方。”[1]。我们来看在第五章中:“……一眨眼工夫就来到挂有两块门牌的一扇门门口而踌躇不决。”,这便闯入了“恶魔”所控制的非人力量的地方,由此开始了“魔鬼的戏法”。还有在第七章中,当柯罗特科夫再一次来到“火材”时,“……在办公室门槛上他收住了脚步,惊讶的微微张开了嘴。”,这里也被恶魔占领了,他又闯入了非人力量控制的地方。类似的情况还发生在柯罗特科夫要去申诉的九层的绿色大楼里,还有第九章第十章中所写的办公机构。其次,在传奇时间内部,“是由一系列短暂的与各次奇遇相对应的时光组合而成的。在每一回这样的奇遇内部,时间是用外在方法组织起来的,这里重要的是诸如是否来得及逃跑;是否能够追上,抢在前面;是否能够准时到达某地,能不能相会等等。”[2],如在第五章中,柯罗特科夫要追赶乘电梯而下的卡利索涅尔,这时出现了满头珠光宝气的女人拦住了去路,而当柯罗特科夫在小老头那发现丢失了证件而回来找她时,相遇的却是丑陋的小男孩,没有办法,他又回去找小老头,而这时相遇未成,小老头不见了。再次,“传奇时间里各个点,所有这些“突然间”和“无巧不成书”,是不能靠理智的分析、研究、英明预见、经验等等预先规定出来的。然而所有这一切,却可借助占卜、兆头、神话、卦书的预言、梦兆、预感等获知。”[3],我们来看第二章结尾处柯罗特科夫做的那个梦,他梦见一个活人似的弹子球,并散发着浓烈的硫磺味,那硫磺味在小说中一共出现了三次,第一次是柯罗特科夫在走廊里初次见到卡利索涅尔时:“此外,柯罗特科夫还觉得,这陌生人的话语透出一股火柴味。”,第二次是在设备中心的大楼里遇到小老头时:“可是当他跑到楼下时,那小老头已然不在了。……在半明半暗之中隐约散发出一股硫磺味。”,第三次是柯罗特科夫逃出德日金所在的大楼时:“白公鸡钻到地底下去了,留下一股硫磺味”,要知道,白公鸡是卡利索涅尔变来的。最后我们还要提一点,就是在小说的最后部分,“柯罗特科夫已经看见那些伸过来抓他的手,卡利索涅尔的嘴里已经喷出一团火焰。”,在这里,硫磺终于着起了火,魔鬼的力量膨胀到了顶峰,它就要吞噬一切,柯罗特科夫以肉体的力量是无法与之抗衡的,他只有死路一条。梦里的弹子球成了真的弹子球武器,弹子球散发出的硫磺味一再预示着魔鬼力量的存在,这正是传奇时间里的梦境与预兆所起到的重要作用。故由以上三点我们可以说,小说《魔障》里使用了希腊型传奇时间片段。

二、时空体的运用

2.1希腊型小说时空体的借用——“传奇时间中的他人世界”

提到他人世界,我们回想一下,在小说的第六章中,当柯罗特科夫晚上回到家时,他看到了女邻居留给他的字条,她坐车去看妈妈了,这个在柯罗特科夫的生活中他所熟悉的人离开了他的世界。再来看小说的第七章中,当柯罗特科夫再次回到“火材”时,“水晶大厅里竟不见任何一个熟人……”,这里也表明,柯罗特科夫所熟悉的现实中的人们离开了他的世界,他现在所在的世界是“他人”的世界。这也是希腊小说中的世界,“希腊小说的世界,是抽象的别人的世界,而……且是彻头彻尾的他人世界,因为其中任何地方都没有作者家乡世界的影子,没有作者当作出发点的那个世界形象。因此就没有什么东西会限制机遇的绝对权力,于是这种种劫持、逃跑、俘获、解救、假死、复活以及其它传奇事件,就能以惊人的快速和轻巧一幕接一幕展现过去。”[4],王宏起老师在论及小说《魔障》中的怪诞因素时曾说:小说风貌“其中最明显的一个特征就是人和事电影画面般不可思议的快速变化,正是在这种变化中小说呈现出浓重的怪诞色彩。”[5]。正是希腊小说的时空体实现了《魔障》中情节戏剧性的变化。

2.2“他人世界”中的现实时空

第七章中,当柯罗特科夫从“火材中基”的办公楼逃到街上时他看到:“街角上,一个马车夫正挥舞鞭子狂暴地抽打一匹驽马,一心要那匹马走动起来。”;“……柯罗特科夫透过滚滚涌出的泪水看到,那顶漆皮帽从车夫头上飞掉下去,那一叠压得皱巴巴的纸币从那帽子底下向四周飞散开去,一群小顽童一边吹口哨一边在追逐那些纸币,……”。还有在小说的最后一章中,柯罗特科夫被追赶逃到街上,“在那最靠边的街角上,有一块写着“Restoran i pivo”的玻璃招牌已闪出星状的裂纹。”。这难道不是对真实建筑真实人物的描写吗,这些我们在现实生活中都能时常见到,这是现实的时空体。小说在“传奇时间中的他人世界”里穿插进这些现实的时空,使虚幻离奇的事件具有了真实性的线索,使人感觉这事就发生在自己周围真实的世界里,觉得这事是真的,而它所展现出的离奇的情节和超逻辑的现象又让人觉得不能相信,这便紧紧的抓住了读者的心,使读者的心绪随着情节的起伏而波动,从而加强了故事情节在读者心中的印象,引起读者的反思,小说的社会影响力也就由此而生。

三、结语

《魔障》中运用了多种艺术手法,诸如虚构、讽刺、夸张、变形等,而这些艺术手法得以充分的实现要得益于小说对时空的运用,温玉霞就此提到过:“在《魔障》中,读者似乎能看到果戈理《鼻子》、谢德林《格鲁博夫城》的讽刺、怪诞风采再现。布尔加科夫承袭了他们的艺术传统,将展现社会丑恶行为的舞台扩大,促使产生狂欢化效果,这讽刺、荒诞手法在时空变换中进一步发展更新。”[6]。由此可知,时空的运用在小说的创作中起着举足轻重的作用,故而也就明白我们从时空的角度去重新解读作品的重大意义。

[1]巴赫金.《小说理论》.白春仁,晓河译.河北教育出版社,1998(285).

[2]巴赫金.《小说理论》.白春仁,晓河译.河北教育出版社,1998(282).

[3]巴赫金.《小说理论》.白春仁,晓河译.河北教育出版社,1998(286).

[4]巴赫金.《小说理论》.白春仁,晓河译.河北教育出版社,1998(293).

[5]王宏起.《魔障》:怪诞小说的精品.外国文学评论,2003年.

[6]温玉霞.《布尔加科夫创作论》.复旦大学出版社,2008(87).

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