《魔障》的时空运用特色

刘玉瑛

（哈尔滨师范大学斯拉夫语学院 黑龙江 哈尔滨 150025）

一、时间的运用

通观小说整体，小说中的故事从开始到结束仅用了9天的时间，而作者完成自己所有的情节描写只用了其中的6天，小说中事件历经的时间跨度是很短的，而就在这短短的时间跨度里作者选择了历史时间、生活时间和希腊型传奇时间来构成自己小说的时间整体。在这里我们主要关注一下小说对希腊型传奇时间片段的应用，我们之所以认定小说中使用了这一时间类型，是因为我们发现在小说中有这一时间所具有的特征，首先，“传奇时间里的各个点，都处于正常事件进程、正常生活、因果或目的发生停顿的地方，处于这一进程中断而闯进命运、天神、恶魔等非人力量的地方。”[1]。我们来看在第五章中：“……一眨眼工夫就来到挂有两块门牌的一扇门门口而踌躇不决。”，这便闯入了“恶魔”所控制的非人力量的地方，由此开始了“魔鬼的戏法”。还有在第七章中，当柯罗特科夫再一次来到“火材”时，“……在办公室门槛上他收住了脚步，惊讶的微微张开了嘴。”，这里也被恶魔占领了，他又闯入了非人力量控制的地方。类似的情况还发生在柯罗特科夫要去申诉的九层的绿色大楼里，还有第九章第十章中所写的办公机构。其次，在传奇时间内部，“是由一系列短暂的与各次奇遇相对应的时光组合而成的。在每一回这样的奇遇内部，时间是用外在方法组织起来的，这里重要的是诸如是否来得及逃跑；是否能够追上，抢在前面；是否能够准时到达某地，能不能相会等等。”[2]，如在第五章中，柯罗特科夫要追赶乘电梯而下的卡利索涅尔，这时出现了满头珠光宝气的女人拦住了去路，而当柯罗特科夫在小老头那发现丢失了证件而回来找她时，相遇的却是丑陋的小男孩，没有办法，他又回去找小老头，而这时相遇未成，小老头不见了。再次，“传奇时间里各个点，所有这些“突然间”和“无巧不成书”，是不能靠理智的分析、研究、英明预见、经验等等预先规定出来的。然而所有这一切，却可借助占卜、兆头、神话、卦书的预言、梦兆、预感等获知。”[3]，我们来看第二章结尾处柯罗特科夫做的那个梦，他梦见一个活人似的弹子球，并散发着浓烈的硫磺味，那硫磺味在小说中一共出现了三次，第一次是柯罗特科夫在走廊里初次见到卡利索涅尔时：“此外，柯罗特科夫还觉得，这陌生人的话语透出一股火柴味。”，第二次是在设备中心的大楼里遇到小老头时：“可是当他跑到楼下时，那小老头已然不在了。……在半明半暗之中隐约散发出一股硫磺味。”，第三次是柯罗特科夫逃出德日金所在的大楼时：“白公鸡钻到地底下去了，留下一股硫磺味”，要知道，白公鸡是卡利索涅尔变来的。最后我们还要提一点，就是在小说的最后部分，“柯罗特科夫已经看见那些伸过来抓他的手，卡利索涅尔的嘴里已经喷出一团火焰。”，在这里，硫磺终于着起了火，魔鬼的力量膨胀到了顶峰，它就要吞噬一切，柯罗特科夫以肉体的力量是无法与之抗衡的，他只有死路一条。梦里的弹子球成了真的弹子球武器，弹子球散发出的硫磺味一再预示着魔鬼力量的存在，这正是传奇时间里的梦境与预兆所起到的重要作用。故由以上三点我们可以说，小说《魔障》里使用了希腊型传奇时间片段。

二、时空体的运用

2.1希腊型小说时空体的借用——“传奇时间中的他人世界”

提到他人世界，我们回想一下，在小说的第六章中，当柯罗特科夫晚上回到家时，他看到了女邻居留给他的字条，她坐车去看妈妈了，这个在柯罗特科夫的生活中他所熟悉的人离开了他的世界。再来看小说的第七章中，当柯罗特科夫再次回到“火材”时，“水晶大厅里竟不见任何一个熟人……”，这里也表明，柯罗特科夫所熟悉的现实中的人们离开了他的世界，他现在所在的世界是“他人”的世界。这也是希腊小说中的世界，“希腊小说的世界，是抽象的别人的世界，而……且是彻头彻尾的他人世界，因为其中任何地方都没有作者家乡世界的影子，没有作者当作出发点的那个世界形象。因此就没有什么东西会限制机遇的绝对权力，于是这种种劫持、逃跑、俘获、解救、假死、复活以及其它传奇事件，就能以惊人的快速和轻巧一幕接一幕展现过去。”[4]，王宏起老师在论及小说《魔障》中的怪诞因素时曾说：小说风貌“其中最明显的一个特征就是人和事电影画面般不可思议的快速变化,正是在这种变化中小说呈现出浓重的怪诞色彩。”[5]。正是希腊小说的时空体实现了《魔障》中情节戏剧性的变化。

2.2“他人世界”中的现实时空

第七章中，当柯罗特科夫从“火材中基”的办公楼逃到街上时他看到：“街角上，一个马车夫正挥舞鞭子狂暴地抽打一匹驽马，一心要那匹马走动起来。”；“……柯罗特科夫透过滚滚涌出的泪水看到，那顶漆皮帽从车夫头上飞掉下去，那一叠压得皱巴巴的纸币从那帽子底下向四周飞散开去，一群小顽童一边吹口哨一边在追逐那些纸币，……”。还有在小说的最后一章中，柯罗特科夫被追赶逃到街上，“在那最靠边的街角上，有一块写着“Restoran i pivo”的玻璃招牌已闪出星状的裂纹。”。这难道不是对真实建筑真实人物的描写吗，这些我们在现实生活中都能时常见到，这是现实的时空体。小说在“传奇时间中的他人世界”里穿插进这些现实的时空，使虚幻离奇的事件具有了真实性的线索，使人感觉这事就发生在自己周围真实的世界里，觉得这事是真的，而它所展现出的离奇的情节和超逻辑的现象又让人觉得不能相信，这便紧紧的抓住了读者的心，使读者的心绪随着情节的起伏而波动，从而加强了故事情节在读者心中的印象，引起读者的反思，小说的社会影响力也就由此而生。

三、结语

《魔障》中运用了多种艺术手法，诸如虚构、讽刺、夸张、变形等，而这些艺术手法得以充分的实现要得益于小说对时空的运用，温玉霞就此提到过：“在《魔障》中，读者似乎能看到果戈理《鼻子》、谢德林《格鲁博夫城》的讽刺、怪诞风采再现。布尔加科夫承袭了他们的艺术传统，将展现社会丑恶行为的舞台扩大，促使产生狂欢化效果，这讽刺、荒诞手法在时空变换中进一步发展更新。”[6]。由此可知，时空的运用在小说的创作中起着举足轻重的作用，故而也就明白我们从时空的角度去重新解读作品的重大意义。

[1]巴赫金.《小说理论》.白春仁，晓河译.河北教育出版社，1998（285）.

[2]巴赫金.《小说理论》.白春仁，晓河译.河北教育出版社，1998（282）.

[3]巴赫金.《小说理论》.白春仁，晓河译.河北教育出版社，1998（286）.

[4]巴赫金.《小说理论》.白春仁，晓河译.河北教育出版社，1998（293）.

[5]王宏起.《魔障》：怪诞小说的精品.外国文学评论，2003年.

[6]温玉霞.《布尔加科夫创作论》.复旦大学出版社，2008（87）.