山水佳作 骈体典范——赏析《与宋元思书》的写作艺术

□李文良 张宇华（石家庄信息工程职业学院， 石家庄 050035）

骈体文是受楚辞汉赋的影响而形成的一种讲求语言形式美的韵体文，它成形于魏晋，盛行于南北朝。南北朝时期是骈体文成为文章正宗的鼎盛时期，期间骈体文数量很多，大都是形式华美、内容空虚的作品，但也有一些内容充实、文辞丰美的佳作。吴均是南朝梁朝的文人，其《与宋元思书》就是骈体写山水最出色的典范。这是一篇吴均写给他朋友宋元思的信的节文。选文仅用一百四十四字，就生动传神地再现了富春江自富阳至桐庐两岸的水光山色，它开了骈文记游的先河。同散文相比，骈体文的表达方式有其语言上的特殊要求。下面，我们试结合骈体文的语言特点来赏析《与宋元思书》，以见其写作艺术的高妙。

1.语句上高妙体现骈偶和“四六”的特点。骈偶又叫对仗，就是两两相对。骈体文多用“骈四俪六”对偶句，并要求句法结构相互对称。《与宋元思书》就集中体现了语句上骈偶“四六”的特点，如开篇即以“风烟俱净”对“天山共色”。骈体文还把偶句归纳为言对、事对、数对、色对、正对、反对、意对、复对等类型。该文“急湍甚箭”对“猛浪若奔”，既是事对，又是正对；而“横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日”则是色对，“昏”对“日”，复对，反对。该文除了“四六”句外，还有五字句“鸢飞戾天者”对“经纶世务者”，更有单散句“自富阳至桐庐”。作者以这种直叙白描兼带抒情的散行句式穿插文间，丰富了行文的跌宕变化，避免了句形的单调板滞，从而使通篇诵读时，间歇有致，摇曳多姿。《文心雕龙·章句》说：“四字密而不促，六字格而非缓，或变之以三五，盖应机之权节也。”可见，刘勰也主张为文应“选用奇偶，节以杂佩”。骈偶“四六”形式，能使文章产生齐整华彩、文义映衬之美。散句的作用，则有承上启下、梳结文义的功能。《与宋元思书》一文多用四字而又五、六兼使，骈中带散，因而使该文既整饬匀称，句丽词畅，又开阖自如，错落有致，文气通畅。

2.遣词上精妙藻饰和用典的特点。追求词藻的华美纤丽是骈文的特点。骈体文往往堆砌一些金玉、苑囿、山水、风月、灵禽、奇兽、香花、异草、宫室、颜色等类的词，如杨炯《王勃集序》所说：“糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。”六朝不少骈体文仅绘饰颜色一类的词往往就占全文字数的十分之一二。用文采翰藻的纤丽形式来掩饰骈文空虚贫乏的内容，这自然是其消极的一面，同时，骈体文过分要求词语的工整，就得常使用同义词、近义词构成对仗，由于同义词、近义词用得太多，往往形成重复，这也是骈体文的毛病之一。《与宋元思书》的句子中，也用了一些近义词，如“不穷”对“无绝”，但作者使用这些为数并不太多的近义词，并未使人感到重复，其“泠泠作响”与“嘤嘤成韵”近义相对，更是渲染了景物的音乐色彩，用词精妙考究、华丽清新，却没有六朝骈文堆砌词藻的弊病。遣词自然流畅、清丽丰富，使这篇短札为后人喜爱。用典是骈体文的另一特点。引言、引事、引经据典，本是为文的一种重要修辞手段。魏晋以后，骈体文渐以数典为工，以博雅见长，几成满纸典故。骈体文用典并不在于援引古事或古人的话来证明自己的观点正确，而在于通过用典，使自己的文章更加典雅、委婉、含蓄、有文采。因此，骈文用典，往往意在言外，借甲而说乙。如本篇的“鸢飞戾天”，它是引《诗经·大雅·早麓》里的原句，但在本篇中却用它比喻影射有理想而怀雄心壮志或为名利而极力攀高的人。这种言此意彼、音在弦外的用典，使文章含义精练有致，令人浮想联翩。骈文用典常常不指明出处，而又最讲究剪裁古事古语使之融化于骈文所需的属对之中，所以骈体文作者虽用的是古事古语，但已把这些古事古语融化成自己的话，表达的也是作者的思想感情。如“鸢飞戾天”这句古诗引用，表达的却是作者“望峰息心”的不求名利的思想感情。过多用典，堆砌成篇，无一句无来处，这就不仅使文章累赘冗长，“殆同书抄”，而且使文字内容隐晦难懂。《与宋元思书》用典却避免了这一毛病，它也用典，却为数甚少，也引古语，却不艰深隐晦，这是它与一般骈体文在语言表达上的不同之处。它言之有物，情文并茂，明白畅晓，易为读者接受。

3.语音上巧妙运用声韵平仄的特点。自梁代沈约自觉把声调平仄作为韵文艺术化的手段，骈体文也受到声律平仄的影响。平仄是与骈四俪六对仗有关的，对仗句要求平仄互衬。自唐以后，四、六句，五、七句节奏点的平仄又最为严格。如“疏条交映、有时见日”则以二、四字为节奏点。骈体文过分强调平仄、拘泥声律，不仅会妨碍文章内容的表达，而且还影响语言的自然节奏，反而削弱了语言音韵的自然美。《与宋元思书》的行文则不拘泥于平仄，其六字句“蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”就自然成文，并未过分讲求平仄，“奇山异水”更是平仄巧妙。本篇多用四字句，声律上二二成拍，排列匀整，富有节奏，音节和谐，朗朗上口。确如柳宗元《乞巧文》所说：“骈四俪六，锦心绣口。”该篇铿锵成韵，取得富有音韵美的效果。

4.写景抒情，精选画面，奇妙构思的特点。该文虽是书信，但节录得却十分别致，通篇写景，景中含情。作者观察细腻，体会深刻，既善于抓住自然景物的特点，剪裁恰切，选取精彩画面，又善于调动人们的多种感官，精心设计，运思走笔，描景绘物有声有色。骈语俪句整齐精洁，布局合理地绘就了一幅生动绚丽、立体逼真的百里山水画卷，成为写模山范水的骈体文的千古佳篇。全文三段文字有总有分。首段直叙白描概写夏秋之际江上景色。风停雾散，晴空净爽，与远山共色，乘船沿江而上，随意飘荡观赏。一句“自富阳至桐庐，一百许里”的白话交代后，用“奇山异水，天下独绝”八字赞叹总括了富春江山水秀丽的秋景，眼界阔大，颇具气势，语句华丽清新，简淡畅达。第二段分两个层次写碧水清澈、江流湍急。作者抓住“异水”的特点，一写水的静态，运用夸饰“千丈见底”突出其清澈；二写江的动态，运用比喻急流如箭，猛浪若奔（马），形象突现江水湍急奔腾的气势。第三段作者分写“奇山”，层次清晰，景情交融。前六句为一层，写仰视夹岸争高入云的群峰，作者运用比拟手法，给人以豪壮而又寒凉的视觉、触觉感受。接之六句为第二层，以几个特写镜头，分写群峰中的泉水、百鸟、鸣蝉、山猿，作者突出的不是形象，而是声音的描绘，给读者以听觉上的感受：泉水泠泠，好鸟嘤嘤，蝉啭猿叫，汇成山水间一首欢快和谐清新的乐章。“鸢飞戾天者”、“经纶世务者”一组用典偶句是为第三层，作者游览山水，沿江见闻，触景生情，产生联想，借景言志。吴均一生不计荣利，为人耿直，仕途坎坷，此时联想，巧妙地用两个典故抒发自己的志趣：面对浩莽勃发的大自然，人们都应抛却一切名利而将自己回归到这山水雄浑的世界。最后写林木蓊郁四句是第四层，以群峰丛树枝叶繁茂，长势葱郁的具象细写，呼应前面的“皆生寒树”，给人以勃勃生机、欣欣向荣之感。

这篇简洁精彩的山水游记骈体文，文字清拔，写景如画，仅用一百四十余字，就把长达百里的富春江山光水色浓缩其中，为读者描绘了一幅形、色、声、势俱佳的立体山水画。作为山水记游骈体文典范，作者的成功在于善于发挥自己长于骈俪、精当用典和辞采妙丽的特点，善于选取最具代表性的角度和画面，言之有物，情景交融，把祖国山水描绘得生动逼真。确如清许在《六朝文笺注》中对此佳作的评论：“扫除浮艳，淡然无尘。”