谈歌舞电影《九》的歌舞运用

□王 群

广受赞誉并获得2002年奥斯卡七项大奖的歌舞电影《芝加哥》的导演罗伯·马歇尔，为了能够再创《芝加哥》的辉煌成就，于2009年拍摄完成了歌舞电影《九》。此电影是改编自大师弗莱特里克·费里尼早期的电影《八部半》以及同类型题材的百老汇歌舞剧，是一部最艰深晦涩的戏中戏。故事讲述的是著名导演圭多·康提尼先生在事业与私生活的夹缝中逃避着他那剪不断理还乱的人际关系所酿造的大灾难，最终导致他放弃了无剧本拍摄影片这个无稽的计划。在沉淀后，他终于走出了自己内心中的阴霾，还根据自己对妻子的依依不舍之情而迸发出创作热情，带着剧本走进了片场，开始了他新的事业和生活。

《九》不同于以往的歌舞电影，它是歌舞电影的一个全新的尝试和质变后的全新起点。我们知道，歌舞电影一直是好莱坞十分推崇的电影类型片，早在上世纪七十年代以前，歌舞电影便常常称霸奥斯卡的领奖台。例如，《雨中曲》、《音乐之声》、《一个美国人在巴黎》、《窈窕淑女》、《金粉世界》、《红磨坊》和《芝加哥》等影片，都在逐渐完善和丰富着歌舞电影的各种艺术元素，故而达到现今的极高艺术成就。而歌舞电影《九》的诞生却打破了以歌舞元素烘托剧情和作用于电影的叙事这种既定的简单参与歌舞电影的模式，它在以歌舞的情节展示剧中人物心境或思想的同时，还大胆地反向刻画非主观人物性格。例如，剧中名导演圭多在新片记者见面会上因迟迟没能拿出剧本而巧妙地对记者周旋了一番后慌忙开车逃至偏远的酒店里，此时他已经受到了极大的压力。心力憔悴的他拜托酒店前台接待帮忙给找个医生来，还要接待跟自己的情妇联系，将电话转至他所住的房间。当圭多憔悴地躺在床上接受医生检查的时候，情妇的电话打进了房间。此时，圭多听到了听筒那边情妇的声音后，立刻疾病全消，而且他主观的思想立刻幻想出情妇那诱人的身姿，而在此处影片描绘出圭多脑海中的景象：情妇以歌伴舞的形式缠绵在犹如床榻般的一张似床单的大布之上，舞蹈动作极富诱惑力，演唱的声音慵懒中夹带着调情的味道。这一系列的描绘都是圭多所幻想出来的，也就是说，圭多的主观思想里就固化着对情人如此的印象，而这种印象又极其符合情人这一剧中人物的性格，如此反向刻画非主观人物性格的这一手法又是极具创新和突破性的，在歌舞电影中可谓是开了一个先河。作为舞蹈演员出身的人可以大胆地去构想此处的舞蹈动作和画面。假设用实景镜头刻画电话那端的情妇，尽管设计无数个风情万种的诱惑舞蹈动作，都似乎不及反向刻画非主观人物性格的这一表现手段，因实景实拍来展现情妇，毕竟她与主人公圭多有空间上的距离，无法直接作用到圭多身上，而反向刻画非主观人物性格这一表现手段则不然。第一，它不仅能够恰如其分地展现圭多受欲望左右的心境；第二，还能直接地、鲜明地刻画出情妇这一人物性格；第三，似乎还能营造出悬念，给观众一种错觉认识，不会过早地相信圭多主观所定性出的这个人物形象，都会等待着情妇正式登场而揭开其真面目。因此，反向刻画非主观人物性格这一表现手段很独特。也很有新意，当然，不是所有剧情都可以这样运用的。

《九》这部歌舞电影在舞蹈的运用上还有一大特点，那就是舞蹈场景相对集中，且紧扣影片所给的故事背景条件。故事讲述的是名导演圭多打算要拍一部关于意大利的电影，在摄影棚里便已经搭建起了罗马的古色建筑，包括圭多已故的母亲、苦大仇深让他无法卸除负罪感的怨妇妻子、热情似火却又难以捉摸的古怪情人、出尘脱俗实则如饥似渴的御用女主角、以及儿时性幻想的女人萨拉娜，还有圭多自己大都在此场景上载歌载舞。这看似微不足道，其实透射出即使不是像圭多一样糜烂的人也始终摆脱不掉生存空间所带给人们无形的缠缚，让你逃脱不掉，摆脱不了，进一步加深地刻画了圭多处于的生活和事业不可逆转的洪流。例如，从儿时就影响着圭多心境的性幻想女人萨拉娜，经圭多等小孩子们集资让萨拉娜在沙滩上给他们跳类似于脱衣舞的凳子舞，影片时而在沙滩，时而又进入摄影棚，在罗马古色建筑前由萨拉娜领跳的群体凳子舞，此处的舞蹈穿插和衔接很巧妙，不仅延续了沙滩上的凳子舞这一特点，还将摄影棚内铺上了沙子，似乎是在运用时空交错的蒙太奇手法来描绘。实质上不仅如此，它还是在描绘主场景的没落凄惨预示，如果没有凳子舞蹈的穿针引线，也不能如此加强地描绘没落，因此舞蹈在此处的运用是潜移默化之中推动线性的故事背景产生发展变化，巧妙的设计突出了舞蹈的能动力。

歌舞这种相辅相成的元素融入电影之中，以它独特的艺术表现手法和巧妙地将歌舞作用于电影的叙事中，不仅丰富了电影的元素风格，还提高了其艺术的观赏性和价值性。纵观历来经典的好莱坞歌舞电影，都不难看出舞蹈在电影中是作为辅助电影叙事，生动地刻画剧中人物性格，外化剧中人物内心情感，烘托气氛和加深情势。然而，歌舞电影《九》的诞生完完全全地将歌舞电影这一类型片带入到了一个全新的发展领域与空间，而舞蹈作为歌舞电影中的一种艺术元素已越来越能够显示出其自身的重要性。