论建筑设计风格之认识维度

廖风华 胡明娟

1 建筑设计风格的含义及特点

建筑设计是以人工环境为对象的设计活动，具体而言可以分为物质形态和意识形态两个方面。建筑设计的目的在于满足人们的精神生活和物质生活要求，从而对人的生产环境、生活环境及工作环境进行物质和精神上的改造，达到使用功能的必需条件和视觉环境的美好享受，建筑设计可以提高空间的生理、心理环境质量。建筑设计风格，则是一个时代，一个民族，一个流派或者一个人的建筑设计作品所表现的主要思想特点和艺术特点[1]。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵，从这一层含义来说，风格又不停留或等同于形式。一种风格或流派一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。

2 建筑设计风格的复杂性与研究意义

1)建筑设计风格属建筑设计的精神功能范畴，建筑设计史中不同艺术风格的产生、发展和变换，具有深刻的社会发展历史和文化的内涵，并且往往与相关的空间造型设计的风格紧密结合，甚至与其他门类的艺术(绘画、音乐)和文学的风格息息相关，并且相互作用、相互影响，从而共同发展形成了人类文明的艺术史。建筑设计风格通常是与某一地域的人文因素和自然条件密切相关，又融入设计者个性心理体验，形成风格的外在和内在因素;然而，风格与上述三者之间的对应关系并不是一成不变的，它是动态的、变化的、流动的，是随着时间的推移而演变的;另一方面，随着时代的发展，各种风格在突破自身局限、寻求各自发展道路的同时又相互借鉴，相互融合，形成逐渐螺旋上升的生长轨迹。

2)纵观中外建筑设计史，各种设计风格层出不穷，无论是各地独具特色的传统风格，抑或放之四海皆准的现代风格，还是力求精神变革的后现代风格……你方唱罢我登场，令人目不暇接。作为设计者，对于建筑设计风格的清晰认识却是十分必要的，对于设计风格细分的定位研究缺失，建筑设计实践上艺术效果自然就会大打折;并不罕见的是提到中式，有人会忽略汉唐风格与明清风格之间的差异，论及欧风，也有人会无视南北欧之间的不同;为了改变这种状况，当务之急是解决建筑设计风格定位的问题——正所谓“名不正，言不顺”;我们有必要从更加系统的角度认识建筑设计风格体系，理清建筑设计风格中的内在因素与文化脉络，从而更好地为设计创作服务，推动建筑设计行业的发展。

3 风格的内在因素和认识维度

建筑设计来源于人类生活，建筑设计风格自然与人类社会的发展息息相关;建筑设计风格，是不同时代、不同地域特点社会文化逐步积淀，最终成为具有代表性的建筑设计形式。一种典型风格的形式通常和当地的人文因素和地理环境条件密切相关，同时融入设计者的创作构思综合而成。所以每种典型的建筑设计风格都强烈反映地域特色与时代文化。

传统建筑设计风格理论，往往主要以历史时期的划分作为风格分类的主要脉络，同时对于地域文化因素进行辅助说明，形成近乎一维(时间或历史)的建筑设计风格认识。更进一步，中国的前辈建筑教育家梁思成曾按照“古”“今”“中”“外”四种特征，把设计分为四个档次——以“中而今”为上，次之“西而今”，再次“中而古”，以“西而古”为下;这种划分方法综合时空两种因素，清晰明了而长期为业内共识;显然，“古”与“今”为时间(历史)维度，“中”与“外”则为空间(地域)维度，对于建筑设计风格的认识无疑向前进了一步。

系统认识建筑设计风格，不能一味的着眼于多变的形式，而应更多分析建筑设计风格背后的地域因素与时代因素，形成既有整体又有局部的系统性建筑设计风格认识。不妨将时间与空间作为建筑设计的风格认识的基本维度。同时，由于技术不断进步，表现手法日渐更新，加之设计者力图表现某种社会文化特征的尺度不同，显然不同的设计作品的社会文化特征典型程度也有所不同，我们不妨将这种风格明显性称其为纯度，显然，时间(历史)，空间(地域)与纯度基本构成我们认识建筑设计风格的三个基本认识维度;藉此我们不仅能系统地认识风格体系，而且能为设计实践提供可遵循的理论指导。

4 建筑设计风格系统的特征解读与分析[3]

1)建筑设计风格系统的基本维度与含义分析(见图1)。空间(地域)维——人类文化有很强的地域联系(连续及差别)，建筑设计风格也是如此，这种地域之间的联系构成建筑设计风格细分研究基础与基本认识维度。例如从地域角度研究:东亚—中国—华南—岭南的风格序列，从中探寻文化脉络与文化发展走向。不难看出，空间(地域)维度的连续性使其分布在风格系统的圆周之上，颇似简化的地理时区划分。时间(历史)维——由于社会生活因素的变化，不同地域的建筑设计风格不断变化发展，依照自己的规律不断前行，并且随着时间的推移而加速变化。这种变化反映了建筑设计风格的历史延续性，比如就中原地区而言，由于社会生活的延续性，建筑设计风格也经历了原始社会—奴隶社会—封建社会—现代社会的变化轨迹。显然，时间(历史)维由于其单向性使其呈直线与空间(地域)维平面正交。纯度维——建筑设计风格系以特定某一地域某一时代的风格为典型蓝本(最纯粹的设计风格)，比如明清苏式小木作风格，继而由于表现手法不同产生此风格特征明显程度不同的建筑设计作品，可视为风格纯度差异;这种差异的产生既与技术手段进步有关(比如以不锈钢代替木质的中式冰纹屏风)，也与设计表现手法的突破有关(比如突破传统设计构图的对称性限制)。不难理解，通常所谓“现代中式”的“现代”是一个纯度的概念，而非时间(历史)的概念。显然，对于特定地域及历史时期的风格，设计作品的创造性和设计师的水平更多体现在对于既有风格纯度的把握上，比如为了适应现代社会生活，比之十分明清苏式风格设计，设计五成的明清苏式风格设计更难把握，也更有创造性和挑战性(见图2)。

至于通常所谓“现代风格”，因为简单几何形体为母题进行设计，这种风格实际上贯穿于整个建筑设计史中，几乎超越地域和时间界限，可以理解为不随时空变化而变化的风格，或者具有普遍适用性的简约主义风格，所以此“现代”其实也非“时间(历史)”概念，而是“纯度”概念，在建筑设计风格系中，“现代风格”几乎与时间轴重合。

2)建筑设计风格系的特征几何面(见图3)。按照上述分析，建筑设计风格系为规则的柱状空间，我们可以通过一系列特征几何面深入认识其空间秩序，时间秩序与纯度秩序。其中，同空间(地域)面表现为过时间轴的半平面，此面上所有设计风格的地域特征相同，而时代特征和纯度特征(明显程度)则各不相同;同时间(历史)面表现为系列的水平圆形平面，此面上所有设计风格所处时代相同，而地域特征和纯度特征(明显程度)则各不相同;同纯度面表现为系列同心圆柱面，此面上所有设计风格纯度特征(明显程度)相同，而地域特征和时代特征则各不相同。

5 结语

建筑设计风格的多样性和复杂性丰富了人们的物质生活与精神生活，同时不同地域与历史时期建筑设计风格的对立与统一，推动着建筑设计发展的历史进程。正如某知名广告所言“灵感在于创造，更在于传承”，通过对各种建筑设计风格进行系统性的研究与认识，我们可以探寻设计文化历史脉络，掌握其设计内在规律，准确进行设计风格定位，在当今信息时代设计多元化的格局发展中正确对待设计风格的国际化与民族化、技术化与艺术化，促使建筑设计推陈出新，不落窠臼，推动建筑设计向更深层次的方向发展。

[1] 中国社会科学院语言研究所词典编辑室.现代汉语词典[M].第 5版.北京:商务印书馆，2006:406.

[2] 殷 丹.设计风格的矛盾性分析[J].中南林业科技大学学报(社会科学版)，2008(6):5.

[3] 廖风华.基于PCCS色系之装饰设计色彩规律再认识[J].室内设计，2009(10):8.