试 论 武 术 套 路 的 节 奏

□吴靖龙 姜 勇

( 1.山西工程职业技术学院，山西 太原 030009；2.山西广播电视大学，山西 太原 030027)

节奏是武术运动极为重要的一种特征。武术套路在动静、起落、快慢、轻重、高低、刚柔的对立转化中表现出鲜明的节奏感，刚柔相济而生变化，这是武术中最根本、最重要的节奏，其他如进退、往来、开合、终始、消长、虚实、俯仰、起落、进退、屈伸、蓄发、吞吐等都是武术套路比赛中节奏的具体化。

《辞海》对节奏的概念有两种解释，其一，古指法制的具体规定。《旬子·强国》：“彼国者亦有砥历，礼仪、节奏是也”。其二，音乐术语。由音响运动的轻重缓急形成，其中节拍的强弱或长短交替出现而合乎一定的规律。节奏为音乐的基本要素，对旋律的形成起着决定作用，也用以比喻均匀的、有规律的工作过程。以上含义为武术套路的技术节奏、负荷节奏提供了辞源学基础。

一、武术套路节奏的运动学定位

田麦久教授把运动项目的同类属聚合称为“项群”。这一概念的显著特点之一是鲜明地概括了同一项群不同项目的共同规律。他把武术(套路)归纳到技能主导类，表现唯美性这一归属中。我们从武术套路的运动表现形式来分析，表现唯美性项群一般都具有明显的舞蹈节奏特性，对运动员表现力有很高要求。对他的节奏性规律分析则为一种流线型舞蹈性节奏特性，以体现体育运动美为主要价值取向。要求运动员除能熟练掌握高难技术动作外，还要有较高的理解力和表演才能，这是一个充分体现运动员表现力的项群。

二、武术套路节奏的基本要素

“节奏是武术运动力与美的综合展现，体现出了武术的韵味”。太极名家杨澄甫也说过：“中国之拳术，虽派别繁多，要知皆寓有哲学之技术”。中国武术是以中国传统文化作为理论基础，在武术套路节奏中，以内外兼修，术道并重为鲜明的运动特点，能感觉到健力美、技巧美、神韵美和武德美的和谐统一。所以我们主要从动静节奏、快慢节奏、刚柔节奏、虚实节奏、起伏节奏以及力气节奏等角度对套路节奏来进行理论探析。古人云:“一张一弛，文武之道也”。武术套路比赛节奏的规律是有动、有静、有快、有慢、动静结合、快慢交织，各种节奏运用其中往往产生一种技术运用的奇效。

1. 动静节奏。武谚云：“动如涛，静如岳”。武术套路演练中的一动一静将武术的动态美完美呈现出来，正如诗圣杜甫在其诗作《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》中所描述的“来如雷霆收震怒，罢如江海凝青光”，更惟妙惟肖地将武术套路动静美展现在世人眼前。在实际的武术套路演练中，一般定势之前都会有加速动作，这样就会产生动中有静，静中有动的效果，每一个定式动作又并不都是用同一种模式来表现的，一个定式该停多久，并不是凭空想象出来的，而是根据每个人的生理、身体条件，科学合理安排的。一般来说，前面动作完成的少，停顿时间就短；前面动作完成的多，停顿时间就长，动作堆积越多，达到某种高潮时还需急停。现在高水平运动员在武术套路比赛中，经常会出现十几个动作的连续组合，这种通过动作连续叠加，逐步加速到突然急停所产生的动静对比，给观众带来了强烈的震撼力和极大的视觉冲击，所谓无声胜有声就是这个意思。但是具体情况也要具体对待，套路演练过程中要因势制导，律动自然，合乎规范，如果不能很好把握动静节奏，整个套路节奏就会显得杂乱，达不到应有的效果。

2.快慢节奏。快与慢是辩证的关系，没有绝对的快，也没有绝对的慢，快与慢是相对而言，快需要慢来衬托，快与慢是节奏在时间性方面的表现。从武术套路角度来说，快慢主要体现在两个方面，即一个动作完成的快与慢及一小节或一组动作完成的快与慢。同一个动作在相对短的时间内完成，则相对速度就快；在相对长的时间内完成，则相对速度就慢。例如:弹踢冲拳，要求动作迅速有力，在1秒内完成，如果动作慢下来，就体现不出该动作的力度与美感了；从一组动作角度来说，在动作与动作的连接时必须要把握好动作的快慢节奏，不然就会影响动作的协调。

3.刚柔节奏。刚与柔是两种对立统一的物质属性，是相对立的，又相互渗透和互相转化的。在武术动作中有表现为劲力充足的刚劲，也有表现绵绵不断的柔劲，没有绝对的刚和绝对的柔，而是刚柔相济，柔中带刚，刚中带柔，以柔克刚，以刚制柔。有柔无刚则立足不稳，有刚无柔则转动不灵，都不能给人以美感。例如太极拳是中华武术文化下比较有特色的拳种，太极拳的弧形来自圆，绵绵不断的划圈，大圈小圈的变化，但划圈的过程当中仍能看出拳法里面刚的力度，发劲时似乎柔软如绵，实则坚硬如铁，是内劲与外劲融为一体的结果，只是它更侧重于柔而已。在长拳十二型中，要求“动如涛、静如岳、起如猿、落如鹤、立如鸡、站如松、转如轮、折如弓、轻如叶、重如铁、缓如鹰、快如风”，也从不同侧面说明武术套路的刚柔关系。而阳刚之美与阴柔之美这两种迥然不同的审美意境在武术套路的演练过程中既保持相对独立、各执一端、平分秋色，又交互渗透、刚柔并济、相得益彰，构成了武术套路演练过程中的丰富多彩的“刚柔之美”。

4.虚实节奏。虚和实也是辩证之关系，是相对统一的，虚实相籍相生，不可分割，是一个审美的整体。如在走架时，动作频频转换，身体某些部位该着力时着力，该放松时放松，着力大时谓实，小时谓虚。太极名家杨澄甫先生讲：“全身坐在右腿，则右腿为实，左腿为虚；全身皆坐在左腿，则左腿为实，右腿为虚。”手法、步法分虚实，全身处处分虚实，一处有一处的虚实，虚实分明方能转换轻灵，只有做到势断意不断，动作才能洒脱而不粘滞。

5.起伏节奏。起伏节奏主要是从空间的角度来考虑的，武术动作的空间层次、方向、位移千变万化，通常是上、中、下三层错落有致。如“起”的表现多采用高重心、向上的动作，而“伏”多采用低重心、向下的动作，高如鹰击长空，低似鱼翔浅底。在武术套路的演练过程中起伏节奏的巧妙运用，会使人有抑扬顿挫、如痴如醉的感觉。

6.力气节奏。武术节奏中力与气二者相互渗透，相互融合，形成你中有我，我中有你的复杂现象。《难经·八难》中说：“气者，人之根本也”。《庄子·知北游》说：“人之生，气之聚也，聚则为生，散则为死”。“内练一口气，外练筋骨皮”则是对意气结合最好的解释，例如北拳要求练功者要“外练手眼身法步，内练精神气力功”；在武术套路比赛中，讲究以意领气，以气帅行，以气催力，如注重内功的形意拳劈拳，其外形动作看似简单，但细细品究，其起落钻翻，横竖开合，内力雄沉，以致有“半步崩拳打遍天下”之说。气与力的有效结合，使得武术套路比赛中可以获得不可思议的动力节奏，同时使得武术套路中动与静达到高度和谐，使武术套路在刚、力之中合理吸收柔、静，从而形成动静兼有，刚柔并存。

三、结论

武术套路从运动学的表现形式角度分析，它归属表现难美性项群，而此项群一般都具有明显的舞蹈节奏特性，对运动员表现力有很高要求。另外，武术套路在节奏表现方面存动、静、快、慢、刚、柔、虚、实、起、伏、气、力等节奏，这些节奏相辅相成，相互融合，共同构建武术节奏理论的各个要素。在武术套路演练和理论教学中应紧扣节奏理论的各个要素，充分把握好快动急停的节奏变化规律，处理好演练节奏，提高演练技巧，从而给人以美的享受。

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