改革开放三十年中国动画电影的回顾与展望

吕　锋

摘要党的十一届三中全会揭开了20世纪继五四运动之后，对中国影响深远的思想文化解放运动。伴随着新时期中国社会的巨大变革和全面进步，作为电影艺术之一的动画电影同样也担负着民族文化自觉和民族审美理想重构的使命。这30年的中国动画电影，学术争鸣，涌现出一大批彪炳史册的经典名片。当我们站在中国动画电影新的历史起点上，从理论的高度审视和回顾时，蓦然发现动画电影对于这段波澜壮阔的历史的见证与承载。

关键词改革开放30年；中国动画电影。中国动画学派；思想文化解放运动

一、回顾

1978年的春风吹绿了杨柳，也吹醒了中国动画电影的春天。动画片的主题思想不仅仅局限于政治内容，艺术形式也成为中国动画电影人关注的对象。这一时期出现了一大批优秀的动画电影。

1《哪吒闹海》，上海美术电影制片厂1979年出品

本片是中国结束了10年动乱后，中国第一部彩色宽银幕动画，在国外两次获奖。分析影片成功之处主要在于：(1)将哪吒塑造成既富有玩性的儿童，又具有法术的小英雄，让其在“有神的无所不能，有人的有所不能”的双重矛盾中成长；(2)既要以理服人，又要以情感人，影片成功地表现了龙王鱼肉百姓，哪吒为民除害的以理服人；同时还渲染了哪吒和李靖的父子深情，哪吒和太乙真人的师徒之情，进而达到以情感人；(3)故事情节波澜起伏，将哪吒“出生”“闹海”“自刎”“化身”“复仇”等5个转折建置在“关”“海”“天”“洞”等4处特定的故事环境之中，场面新颖、气氛强烈。国外影评人称赞：

“画面美丽动人，人物性格鲜明，导演抛弃了旧框框，以浪漫主义手法去处理，使观众耳目一新。”

2《三个和尚》，上海美术电影制片厂1980年出品

由著名动画导演阿达执导，儿童文学家包蕾担任编剧的《三个和尚》比张艺谋执导的《红高粱》更早登上了银熊奖的舞台，成为“中国电影百年百部名片”中入选的动画电影之一。该片既有鲜明的民族风格，又具有现代意识，以简洁奇特的场景设计、幽默夸张的角色造型设计、轻松诙谐的戏剧音效、配乐，成功地揭示了深刻的哲理内涵。影片的结局不仅仅局限于三个和尚没有水吃，而是通过技术创新，将没水吃变为有水吃；让观众在欢声笑语中深深地体悟到古代谚语的时代性。美国电影艺术与科学学院院长费·卡宁曾赞道“这是一部纯粹中国式的电影，也是一部国际化的电影。”日本动画大师手壕治虫先生认为：“《三个和尚》是民族化题材，国际化的表现手法。”虽然中国寺庙的庙门多是朝南开的，影片中庙门的位置显然与日常生活常规不符，但决不影响影片的历史成就。《三个和尚》不论是艺术风格，还是艺术形式，都包含了中华民族特有的情感和精神气息，进而使以民族化为魂魄建立的“中国学派”在国际影坛上树立了更加牢固的地位。

3《山水情》，上海美术电影制片厂1988年出品

水墨与动画相结合创造出的水墨动画，是中国动画界对世界动画做出的独有贡献。《山水情》讲述了古琴师向渔家少年传授琴艺的故事，该片融入了中国道法自然、与世无争的思想和禅宗明心见性的灵感，继承了中国画“计白当黑”的美学思想，利用“虚实的大写意”手法设计出“无画处皆成妙境”的地步；将其诗一样的气质与幽远恬静的意境完美结合、将清新淡雅与质朴隽永融为一体，绝对是中国水墨动画划时代的物证。

4《阿凡提的故事》，上海美术电影制片厂1979～1989年出品

《阿凡提的故事》是连续拍摄13部的木偶动画电影，也是中国重放率最高的国产动画片之一。本片从策划、制作、发行与影响力在中国动画电影发展历程中，都堪称是经典之作。片中采用角色造型木偶形式，使人物形象表现更为幽默夸张，极好地配合了故事的主题。其银幕形象阿凡提具有典型的新疆地域风情，黑色胡须与白色头巾形成鲜明的对比，成功地塑造了一个正义与智慧的化身，至今与捷克斯洛伐克系列动画《鼹鼠的故事》合称东西双壁。

5《宝莲灯》，上海美术电影制片厂1999年出品

进入20世纪90年代，中国动画电影进入创作低谷，出现了“李杜诗篇万古传，至今已觉不新鲜”的局面。就在此时，中国动画在世纪末出现了可喜的振起之势，《宝莲灯》的出现预示着中国动画重新走进了春天。该片邀请歌坛巨星刘欢、张信哲等为主题歌及插曲代言，产生了影片《宝莲灯》未上映就先声夺人的良好势头，可谓国内首创。《宝莲灯》开启了动画制作的新流程：(1)从故事剧本到人物对白、从角色造型到电脑特技、从整体音乐到舞蹈创作，均实现细化分工；(2)在制作生产上，采用灵活手段，吸引市场优秀动画人才参与其中；(3)在中国动画电影历史中第一次采用先期录音和对白的手段以及全数码立体声技术。2000万的票房收入使其成为当年动画电影票房状元。《宝莲灯》给中国动画电影带来了新的发展方向。

6《麦兜的故事》，Bliss Distribution Ltd，2001年出品

由袁建滔执导的《麦兜的故事》是让广大观众了解“香港制造”的经典作品。麦兜的人生故事很普通：上学、工作、希望、失望、智商不高、家庭地位低微，是香港社会底层人的代表，但麦兜本人具有香港草根族性格的真实写照——善良乐观、勇于拼搏。片中还大量出现香港各地的景色：香港山顶、长洲、南丫岛、离岛码头、天星码头、旺角和各种商铺林立的街道，极具有香港街道的特色，是香港平民生活的缩影。

7《梁山伯与祝英台》，上海美术电影制片厂、台湾中影集团2003年出品

《梁山伯与祝英台》是上海美术电影制片厂和台湾中影集团联合打造的影院版古装动画，由蔡明钦执导。本片除了使用好莱坞“2D+3D”的动画技术外，角色造型表情设计生动自然，美术设计风格唯美浪漫，动作流畅，加之刘若英、萧亚轩演唱的主题曲，为影片增色不少。

8《小兵张嘎》，北京电影学院动画学院2006年出品

《小兵张嘎》是中国第一部现实主义题材的动画电影，也是中国动画教育机构完成的第一部动画电影。该片在创作上强调艺术创新应突出时代精神，既体现红色经典的旺盛生命力，又同时努力探索出一条既尊重原著又结合时代精神的中国当代动画电影创作的新道路。其有益的尝试，将中国高等艺术院校“产学研”一体化的模式，推上了一个新的高度。

9《宝葫芦的秘密》，中国电影集团、华特迪斯尼公司2007年出品

《宝葫芦的秘密》是中国第一部三维儿童动画电影。该片以童话文学家张天翼先生的作品为剧本，借助世界动画电影巨头美国华特迪斯尼公司的强大实力，使本片赢得1800万的票房收益，开创了中国动画企业与世界知名动画企业联合制作的先河。

10《风云诀》，SMG上海文广新闻传媒集团、方块动漫文化发展有限公司2008年出品

本片改编自香港漫画大师马荣成的巨著《风云》，利用香港武侠电影的成功运作模式，打造出中国第一部武侠动画电影，该片创造了中国动画电影历史新的票房纪录——3300万元。片中镜头设计优美，既体现出中国山水画般的宁静高远，同时又具有神话仙境般的风云场面。《风云诀》中的武术动作设计和角色面部表情设计以及对白设计都非常符合东方人特有的深沉与内敛的人物性格精神；影片通过大量桥段对中华武术的演绎与诠释，成功再现了中华武术的深厚文化底蕴与内涵，突出了东方人内心丰富的情感世界，令观众体悟到中华武术的力与美。

二、展望

改革开放30年，是一个非常值得纪念和回顾的历史时刻，也是一个值得梳理和探寻的历史坐标，还应是一个值得展望和远眺的历史新起点：(1)坚持动画电影创作理念上的创新，将又好又快发展作为中国动画电影发展的基本方向；(2)坚持打造精品动画，做好动画电影市场，把满足各层面观众的视听需求作为中国动画电影发展的基本路径；(3)坚持动画事业和动画产业相结合，把和谐发展作为中国动画电影发展的基本方法；(4)坚持推动科技在动画电影中的应用，将数字化作为中国动画电影发展的基本手段。改革开放30年，动画电影经历了中国现代进程上的一个重要转折：由围绕时代“主题”的现代性变革的共识和自觉，到每一个人选择自己在开放的艺术世界中“主体”文化价值定位的自觉。在21世纪，要求每一位自愿选择参与这一伟大进程的动画艺术家，为塑造中国动画学派新的形象而贡献不可替代的个性力量。

三、结语

今天，当我们处在中国动画电影新的起跑线时，同样要面对错综复杂的诸多问题。回顾改革开放30年动画电影历程的目的，一方面是为了明确民族复兴是这段历史所包含的总体目标；另一方面，是以此为基准，对中国动画电影的历史成就与误区、经验和教训进行揭示和判断，为今后的中国动画电影提供启示、经验和借鉴。