深圳作为诗歌的容器，在扩大

王相明　黄　璐

3月26日，诗歌刊物落户深圳，首发式上诗人集体追溯深圳诗事与城市精神。

3月26(著名诗人海子纪念日)日上午，深圳东方银座3楼，创刊于1982年的《诗林》杂志召开深圳首发式，由深圳诗人张尔领衔的编辑团队，将位于中国北部的诗歌期刊《诗林》双月号引入深圳，他们高喊着“没有任何一种事物能抵挡诗的光芒”，来挑战这座金碧辉煌的城市耸入云霄的头颅，寄望为它涂抹诗意。当然。我们必须承认，深圳的历史上从来不缺激动的诗人和激昂的口号，也存在里程碑式的诗歌事件，却终归湮没无声。《诗林》，深圳第一本正式刊号的纯诗歌读物。它所催发的能量和存在的意义还要留给时间来解读。

“我们正处在一个关键时代，物质丰饶、科技发达，但另一方面，我们的汉字书写能力正在流失，创造美好的能力和欲望正在流失，所以我们要热爱诗歌，唤醒诗意的基因。”首发式现场，文化学者、诗人胡野秋将《诗林》从北方延伸到深圳视作“必然的嫁接”，它是深圳诗歌沉积到位的一次爆发，“从今而后，这本北方诗刊将花开两朵，各表一枝。”

《诗林》与深圳诗史有联系尽管我们缅怀海子，尽管我们内心深处需要诗意，但一本北方诗刊，不远千里将双月号设在年轻又工业的深圳，其内在推动力是什么?“深圳诗歌的力量越来越大，不断有新的、具备一定影响力的诗人涌现或来到深圳。深圳还有一个在诗歌界影响力类似搜狐、新浪的门户网站‘诗生活。这都证明了深圳诗歌力量的强大，它已经成为国内重要的诗歌策源地之一。”《诗林》执行主编、诗人张尔认为，深圳诗歌经过多年的沉淀，正处于突破的边缘，“但整个中国的南部始终缺乏一份正规的诗歌刊物，因此，《诗林》就有了与深圳相遇的机会。”

在张尔的表述中，第一次遇见深圳的《诗林》却也与这座城市的诗歌历史保持着千丝万缕的精神默契，“1986年，深圳诗人徐敬亚等与安徽《诗歌报》、《深圳青年报》举办‘86中国现代诗群体大展。向全国展示深圳诗歌先锋的精神内核，成为中国诗歌史上里程碑式的事件，它催生了包括我在内的一群诗人来到深圳寻求诗歌理想；1998年，创造了以年龄段为划分展现诗歌方式的深圳《外遇》诗报在深圳首发，这份报纸就是在我东门的家里诞生；现在，‘诗生活网站总监、诗人莱耳又成了《诗林》的编辑。我相信，《诗林》将会延续深圳诗歌历史的光荣传统。”

诗人安石榴对此表示认同。“张尔曾在深圳写诗十几年，他具备将《诗林》与深圳诗人串联起来的能力，他的运作观念也不可避免地带有深圳痕迹。”而另一位诗人余丛则从传承角度承认《诗林》与深圳诗史的联系，“深圳诗歌最初的形态更为地下。近些年，深圳大力提倡文化建设，诗歌逐渐浮出水面，这个时候需要有一本正式的诗刊来承载历史积淀的力量爆发。”

表现深圳特质，或能成容器相比探究一本诗歌刊物与深圳的历史渊源，预测它与深圳这座城市将要发生何种关系更让人值得期待。张尔至少能肯定一点，“它将为深圳诗歌营造一个自己的阵地，要重点推荐深圳的诗人。”

按张尔的思路，《诗林》应该成为深圳诗歌新的容器，“如果它形成不了容器的概念，我们就没有必要在深圳做这份杂志，它必须是一个品牌，同时是一个平台。它必须为深圳的诗歌贡献应有的价值。”不过安石榴却表示无法确定《诗林》能否成为深圳诗歌的容器，“我的理解中，它不应该成为深圳诗歌的容器。写诗可以带点地域特色，但刊物作为一个平台应该是开放的。当然它落地深圳，肯定会聚集当地的诗人，如果它把深圳比较狭义的东西带进来，它本身也会显得狭义：如果它把深圳有特点的东西通过诗歌发挥出去，表现深圳的特质，或许才能成为真正意义上的容器。”

深圳诗歌生态观

诗歌就应该坚守边缘化状态

尹昌龙，深圳市文化局副局长，文艺批评家

与其他一些内地城市相比。深圳诗歌算是挺活跃的。虽然不能妄然以城市为单位。断言深圳诗歌水平位于全国的名次，但有影响力是毋庸置疑。这里的诗人有相互联络的群体，有相互之间对作品的解读交流，有活动，有作品。在一些重大事件中，诗人也不会缺席，会在第一时间中用诗歌表达自己的情绪，例如汶川地震。

这种活跃就是对深圳年轻城市的文化判断。在这个城市追求经济利益、讲效益、讲算计的解读下，诗歌就是城市找到的抒情状态。深圳诗歌作品数量庞杂，良莠不齐。有些甚至可以列入当代诗坛一流的行列。有人喜欢说深圳诗人是打工诗人，但我觉得不妥。怎么能把诗人按工作简单粗暴地分类呢?难道一位医生写诗就一定得是解剖诗歌么?诗歌与职业无关!

对于诗歌的发展，政府有必要创造平台，但诗歌边缘化发展的状态并不是坏事。难道全民写诗就会是好事么?诗歌是文学的精英、先锋，是思潮演进的火炬，这注定了是由少数人带动大部队前进的方向。

深圳诗歌面临的一个问题，就是在整体城市都处于经济、生存的状态下，如何在精神上告知需要坚守的方向，在过度市场化的态势下，如何探索一种可能更贴近内心的创作精神。

深圳商业文化影响诗歌特质

胡野秋，凤凰卫视策划人、文化学者

深圳有诗歌发展的土壤，却一直处于边缘状态。相比于报告文学、长篇小说，并没有引起官方、相关机构的重视与注意，处于自生自灭的草根状态。这与文学样式本身的特点与城市特质相关联。报告文学、长篇小说容易产生效用，有功利性。而诗歌是注重人心灵的提升，很纯粹。与内地其他城市很多诗人与文联、作协签约相比，深圳诗歌并未真正受到社会关注。政府以及相关职能部门需要加大力度，社会力量如企业、社团等也需要更加关注，让诗歌也担当起应有的文化职责。

深圳这个忙碌的城市，生活内容丰富，容易产生诗歌。深圳商业文化明显影响了诗歌特质。在深圳诗歌作品中，无病呻吟的很少，都是对生活发言，这不是口号，不是直白，而是心灵的声音。此外，很快的生活节奏也成就了深圳诗歌的多产。快节奏的好处在于更容易诱导感情的喷发。在流水线上、公车上、逛街时都能构思诗歌。不过，好诗人却似乎凤毛麟角，不超过10人。

我认为，要解决深圳诗歌当下的问题，就是解决阵地问题。报纸、刊物都应该给诗歌一席阵地，只在网络上生长的诗歌是落不了地的。

深圳将是诗歌地域竞争中活跃的一员

李少君，海南省作协副主席，《天涯》主编

上世纪80年代，中国诗歌曾经出现狂热现象，那时是从上而下、从北京向全国辐射的诗歌狂潮，但我个人认为这个狂热虚高，有泡沫。在上世纪90年代商业浪潮的袭击下，诗歌之热风吹云散。但现在，这个热又回来了。这次是从下而上的发起。深圳也不例外。底层诗人、打工诗人让这股热潮的基础更加坚实。

在这种草根基础下，全国诗歌将进入地方化竞争。在这文化竞争中，深圳的现状优点很明显，诗人年轻，70后、80后的诗人为主导力量，相比其他内地城市

“老龄化”的现在，这些新兴的文化、文学力量将愈发强大。虽然深圳打工诗人突出，但作品题材并不单一，风格也多样化。

目前深圳诗歌呈现出来的总体水平很高，但也有一些缺点存在。例如，作品零散，虽然各自有个特色，但又没有特别突出、特别强烈的独特风格的诗人与作品。此外，缺乏刊物把零散的文学力量整体呈现。

总体来说，在从分散的诗歌力量走向地方性诗歌竞争，形成流派的过程中，草根诗人、政府重视加上诗歌刊物创刊，深圳在综合因素上已经抢占先机。

诗人就是文化创意的重要资源

杨宏海，深圳市文联专职副主席

包容、先锋、年轻、多元、移民都是深圳这座城市的注脚。在这里，变革迅速快捷，成为诗人能够产生更多文学激情的生活基础。开放的城市，毗邻香港的地理位置，直接导致这个城市文化的包容与多元。这里的民间诗人很多，各种诗歌形式如繁花绽放，以及此次《诗林》能够远跨南北在深圳落户，也是文化包容的产物。

深圳拥有最多的打工群体，打工诗人是不可忽视的。早在十几年前在石岩就有个打工诗报，他们白天为老板打工，晚上为自己(精神)打工——写诗。这种广泛的群众基础，让深圳诗歌氛围很勃发。去年举办的全国农民工诗歌大赛，前30名有4个是深圳作品。深圳是适合诗歌发展的沃土。虽然不少只是单纯的宣泄，但仍有很多好作品既有生活、有真情实感，又有文学想象力与诗意的美感。

文联要充分发挥优势，成为深圳最大的创意联合体，第一时间就想到诗人。诗人就是文化创意的重要资源。他们有激情，有想象力，天生就是创意者。就说2010年大学生运动会征广告词，就是在征一句有号召力的好诗。深圳一个打工妹的“深圳与世界没有距离”就是海纳百川、充满想象力的诗歌。当然，诗歌又是自由的，非功利的，他们可以选择不为创意、不为文化产业服务。

深圳缺乏伟大的作品与诗人

杨克，广东省作家协会副主席、《中国新诗年鉴》主编

深圳是广东省诗人人数最多的城市之一。上世纪80年代以来，民间的诗歌活动就从来没有间断过。这里有适合诗歌发展的土壤。虽然不少人都在说，深圳是诗人的跑马场，各地的诗人来了又走了，这正说明深圳不适合诗歌。但我却不这样认为，从文学本身来看，人在城市中写下好的作品，就是这个城市凌云的表现，这种跑马场现象应该是文学的常态。

深圳目前最大的优势就是人数多。在庞大的诗人基数中，产生伟大诗人的概率也大些。深圳是个年轻的城市，生活在城市中的主体年龄都不大，正是血气方刚、需要诉说排解的年龄，这与多是年轻人写诗的特质也相契合。此外，由于诗歌写作很纯粹，就是内心的抒发，且带不了什么巨大的经济效益。深圳目前发达的经济现状，更是对诗歌纯粹性的更深层保证。

倘若，要说深圳诗歌生态有点不平衡的缺陷，可能并不但是深圳一地的问题，而是全国的通病。在全国诗歌一盘棋、普遍活跃的当下，诗歌写作有点“短平快”的意味。不少人会误解，一个诗人2～5个月不写诗，就不是诗人了，所以忙不迭地写很多。这种操之过急的心态，自然会影响诗歌质量。我曾经说“让1000种鸣声叫醒春天”，这种春天的纷繁、活跃就是深圳诗歌的状态，但同时也会存在一个问题。就是没有突出的个体，缺乏伟大的诗人与伟大的作品。

(本文摘自《南方都市报》，有删节)