贝利尼歌剧《梦游女》中阿米娜戏剧形象塑造

李卫玲

摘要：本文作者主要基于解析贝利尼歌剧《梦游女》中女主角阿米娜的戏剧形象塑造，探讨了歌剧中人物、剧情与戏剧形象的关系，为能够更好的饰演阿米娜，演出歌剧服务。

关键词：《梦游女》阿米娜显示冲突隐式冲突

中图分类号：J822文献标识码：A文章编号：1005-5312(2009)09-0021-01

谈论歌剧的戏剧性、谈论人物戏剧形象塑造时，我们往往首先想到的是舞台场面、人物的对白，以及引人入胜的剧情发展等。而歌剧的戏剧性既有语义性又有抒情性，既受到剧情的支配但又有自身发展逻辑的限定，因此笔者将从贝利尼歌剧《梦游女》的人物与剧情的关系两个方面来进行分析。

一、人物发展受到剧情的支配

剧情靠什么支配人物?靠的是—个个戏剧冲突。什么是冲突?就是“歌剧舞台上人物之间不同性格的矛盾或主人公行为与不可抗拒的命运所发生地冲突”。《梦游女》中，有显式的冲突，也有隐式的冲突。阿米娜与埃尔维诺的冲突则属于显式的冲突。两人是情侣关系而且马上就要成为夫妻，他们的冲突是整部歌剧的主要情节，被重点描述、重墨渲染的。

第一次是因为伯爵对待阿米娜的态度，埃尔维诺嫉妒发作面，对阿米娜冷言冷语。阿米娜第一时间表现出来的不是愤怒，却是自怨自艾的悲伤，“你怎么能这样说我呢”，这是阿米娜的温柔，先为爱人的嫉妒伤心，然后才去辩白。而当埃尔维诺现出悔意时，立刻得到阿米娜的劝慰，最后仅仅因几句诺言，阿米娜就轻易原谅了他，这是阿米娜的体贴与善良。

第二次是埃尔维诺被莉萨引来，发现阿米娜睡于伯爵床上，立刻暴怒，大声的斥责阿米娜是爱情的叛徒。阿米娜梦游醒来本不清楚当时自己的状况，在埃尔维诺的斥责声中，没有和埃尔维诺争吵、辩论，只是向其乞求信任，这样纯洁、善良和柔弱的阿米娜。可惜得到的只是更多的咒骂。这样的一个行为，对比上一次两人冲突时各自的表现，阿米娜的形象特点更加的丰满，更加的让人心生怜爱。

第三次是埃尔维诺和阿米娜相遇，阿米娜没有为自己寻找理由或要求解释，仍然只是在寻求埃尔维诺的信任“我发誓我是无辜的”，这是阿米娜的纯洁、善良，而埃尔维诺仍责怪阿米娜是背叛者。最终，当得悉伯爵即将赶来时，阿米娜害怕埃尔维诺因对伯爵的嫉妒无法信任她，她的慌乱却使埃尔维诺更加自以为是、拒绝相信阿米娜，在周围村民高喊的“她是无辜的”声音中，变本加厉地夺走了阿米娜的精神支柱——婚戒。可怜的阿米娜精神一下子崩溃了。

二、人物拥有自身性格发展逻辑

借助当时欧洲刚刚为人们所了解，所关注的梦游症，贝利尼将重要的两次感情释放设定在两次梦游中。而这两次梦游，正体现了阿米娜自身性格发展逻辑，是阿米娜戏剧形象塑造的最强音。

第一次的梦游起因，就是因伯爵出现发生的嫉妒风波。梦游的一开始就直接表明了风波虽已过去，但阿米娜心中仍是忐忑不安，并不像当时表现的那么平静。但即使到了梦中，阿米娜仍是温柔的呼唤，体贴、绵绵的询问“你仍然在妒忌么?”，笑骂一声“没良心的”，很快就“牵我的手作为和平的象征”，接着就是对婚礼的幻想，对幸福生活的期盼。最终她在梦中、在自己的幻想中，拥抱自己的爱人，陷入美妙的爱情再次沉沉睡去。

第二次的梦游是因为阿米娜最后的感情依托——婚戒被夺走。阿米娜一直压抑的失去爱情的内心的伤痛中，剧烈的喷发出来。在梦中，阿米娜希望在埃尔维诺同别人举行婚礼前再见他一面，希望那新娘爱他像自己爱他一样深。她哀叹虽然埃尔维诺夺走了赠给她的戒指，但他的音容笑貌会永远铭刻在自己心里。她又从胸间拿出埃尔维诺赠给她的花朵，哀叹它就像她和他之间的爱情一样那么快就凋零了。一首《满园鲜花凋零》，在悠扬的曲调下埋藏着深沉的感情，为爱情付出一切，而无法相信爱情的短暂，像鲜花一样一日凋零；自始至终都未怀疑任何人，只是伤心爱人为何不给予足够的信任；即便自己失去了爱情，仍然在为爱人祈福，祝福他拥有幸福的生活。在第二次梦游结束后，阿米娜从梦中醒来，看到手上的戒指，看到身边的埃尔维诺，爱情重新降临，立刻高兴万分。因为对于阿米娜来说，爱情就是她的一切，因为纯洁、善良，她不会去质疑为何幸福重临，而是立刻就快乐起来、放声歌唱，庆祝自己的幸福。总之，两次梦游中的一系列想象、动作、言语都是基于阿米娜自身的人物性格，是阿米娜人物形象的有力塑造，使剧情更加真实可信。

在《梦游女》中，贝利为人们塑造的阿米娜就是一个零缺点的纯洁、善良、温柔、体贴，为爱情付出一切的单纯的乡村姑娘。同时又因为“梦游”这样一个独特的情感逻辑表达方式更具魅力。无论如何，掌握阿米娜的戏剧形象，对于把握阿米娜音乐形象，更好的饰演阿米娜有莫大的好处。