素描石膏的写实技巧

杨　成

石膏像写生是高中艺术特长生的必修科目,其训练目的是培养学生正确的观察方法,提高学生的造型能力,下面结合我的教学经验来谈谈石膏像教学的几点看法;

一、造型部分

首先我们先从构图谈起,写生对象在画面中的安排是我们大家面临的第一个问题,它的上下左右都需要大家根据自己写生对象的角度和意图来安排,由于视平线的原因人看画面中线总觉得靠下,这样我们在安排写生对象时,就要人为的往上安排一下,大致比例为1∶3左右,左右位置的安排要根据对象的角度来确定,如果时正面可以考虑画面中间的位置,侧面可把五官方向一侧的位置稍微大一点。

其次,形体的准确是在绘画中最基本的要求。我们应注意以下几个方面:(1)石膏像基本几何形要准确,比例要适中,找出动态线,准确的安排五官的位置,在以五官位置为标准向外找形,即先由外向内画,再由内向外画。(2)石膏像是根据人像特征来做的,也就是说人像的结构特征是我们大家最重点理解的,每个形、每个骨点、每块肌肉,它们之间的关系是怎样连接的、转折的,凹凸关系是怎样的,可以在绘画时用一些动态线把他们找出来。(3)绘画时要时时注意正确的观察方法,不要总是盯着一个地方,可以用一些测量的方法来定位。(4)大形与小形之间的关系不是一下子画出来的,只有在大的形体关系出来后,层层深入逐步画出。形体的取舍和刻画的深入程度,要根据它门的明暗关系来确定,一般在交界线上的形要刻画的深入些,在暗部和亮部的形刻画的可以虚一些,简单一些。

二、明暗部分

首先应注意三大面和五调子。三大面指的是,黑、白、灰;大调子指的是,亮部(高光)、灰部、明暗交界线、暗部(反光)、投影。交界线在三大面五调子中像一根顶梁柱撑着其它部分,在塑造中它和灰部、暗部当中的反光相连,它们之间是随着形体的转折而转折,线条的排列也随着形的转折方向而排列,交界线一般在光线对比强烈的部位,交界线的分量要重一些,对比强烈一些,光线对比较弱或远处的形体,交界线的分量就弱一些虚一些。交界线是连着结构形体的纽带,把形体转折的关系通过交界线表达出来,只要有起伏变化,有光线的照射就有交界线,只要画面是立体的就必须有交界线。在石膏像中要以一个主要的光源为主,这样它从上至下就有一条主要的交界线贯穿着,大的明暗关系就有了。

下面再谈一下暗部在画面中的关系。暗部在素描中是必须存在的,没有暗部也就没有亮部。由于角度不同,光源的方向不同,暗部面积的大小也不同,当暗部的面积较小时,它的形体关系就显得更为重要,准确度要求更高。当暗部的面积较大时,我们就要以暗部的形体刻画为主,可以把暗部的形体,重新分为亮部、灰部、暗部来刻画。反光也是暗部的一部分,没有反光的暗部就是一个平面,而每个暗部的反光都是必须存在的,只是对比强弱不同罢了。在石膏像中,由于光源的照射,它的反光还是比较强的,反光的强度虚实也是不同的。暗部轮廓线的处理,也是非常讲究的。我们在画短期作业的时候,没有多余的时间来画背景,这样轮廓线的虚实转折关系就是非常的注意,该往石膏像本身归纳的就应归纳进去,属于背景的就应注意轮廓线的虚实过度。轮廓线本身也是结构线,它的转折也反映了形本身的起伏变化,是十分关键的。

投影严格起来应属于暗部的一个分支,一般情况下靠近写生对象的较重,越往远处越虚。投影由于写生对象本身质感的不同强度也不同,一般比较亮的物体,投影也相对较亮,物体本身色调较重质感较粗糙它的投影也就相对较重。另外投影本身也代表着一个面,对形的起伏起衬托作用,没有投影的形是没有立体感的。所以说投影是非常重要的。

灰部是和交界线紧密相连的,是交界线和亮部的过度,一般灰部调子的组织和线条的排列是随着结构的转折方向而排列的,非常的讲究。一定要控制灰部调字的分量,不宜过重,用的铅笔可以硬一点,灰部的画面中起着中间过度的作用,没有灰部的画面比较死板,比较生硬。灰部也是有层次的,经常和亮部连成一体,非常的微妙,另外暗部的分量不到一定的程度,灰部是不能画的。亮部是高调部分,是比较虚的也是非常讲究。如果暗部和灰部的面积比较大,又是短期作业,亮部是可以不画一变,另外形体是实实在在存在的,虽然在亮部,也得注意线条的排列方向,要随着形体的转折而转折,最好一次画准。高光的面积不能过大,而且要注意形,不能随意乱画。

总之黑白灰关系是素描明暗关系的重要组成部分,是画面效果的主要对比关系,三大面五调子是素描绘画的规律和法则,经过一代绘画大师总结出来的,是画素描的唯一方法。只要认真的去体会并灵活运用这些规律法则,才能把素描画好。