诚轩２００９秋拍走精品路线

诚　轩

11月22日至24日，北京诚轩2009年秋季拍卖会将在北京昆仑饭店举行，共推出中国书画、瓷器工艺品、油画雕塑及邮品钱币(11月13日至16日)四个项目8个专场。

中国书画近600件拍品分作(一)(二)2个专场举行，近现代大家均有佳作参拍。张大千《仿石溪山水》和《松阴滴翠》为“创造自我独立之风格”的变古之作，前者以石溪意趣写宋人诗意，后者笔法上更多显露王蒙画风细润精致的影响。另幅《竹园精合》为1950年张大千于印度北部灵鹫山礼佛，寻访释迦牟尼竹园精舍遗址而作。大干自题签、自题盒的《白莲》也是一件佳构。此外，张大干早年虔心恭绘的《水月观音》，张善抒书《心经》为赞，兄弟二人书画台璧，也为藏家不应错过。

徐悲鸿《牧童短笛》作于1942年，气息平澹自然，寄托画家对平和生活的向往，是赠予云南地区军政要人赵诚伯的作品。另幅《立马》则是徐悲鸿最经典的题材。徐悲鸿另一件画作《竹报平安》，以最富中国情调与祝福含义的题材，画赠法国汉学家纪业马夫妇。

此次有数幅李可染作品系由家属直接提供，极为难得。可染最初写生，即请人刻制“可贵者胆”和“所要者魂”二印，提醒自己突破前人之法，于画境中追求山水之魂，1950年代晚期的《人字瀑》，即是一幅印证这两点追求的经典画作。出版于诸本重要画册的《信口漫唱和平歌》，为目前所见画家唯一采用圆光形式的作品。此画创作于1985年，当年联合国环境规划署召开“保护臭氧层外交大会”，并通过相关的《维也纳公约》，李可染此画即是应时事而作，圆光形式许为指代地球之意，而“牧童悠然牛背上，信口漫唱和平歌”的题诗与极少见的“中国李可染”落款，更使此作迥异于一般的“牧牛图”。

石鲁《华山下棋亭》作于1960年代，是学界公认为石鲁艺术最为成熟阶段的作品，曾经多次出版。傅抱石《春风杨柳万千条》极富诗意，此画也是画家1960年代处理新山水画题材的代表。吴冠中《春光烂漫》是画家1980年代精品之作，将水墨的流畅与油画雅灰调子的沉凝合而为一，形成吴冠中的特有语汇。此外，吴昌硕《东篱佳色》、齐白石《三寿》等作品亦值得关注。而由同一藏家提供启功先生1970年代至90年代的24件书法作品，并悉数发表于《启功全集》，值得启功先生的爱好者期待。

是次瓷器工艺品专场精品荟萃：清雍正天蓝釉浮雕云龙纹天球瓶器形饱满硕大，同类器仅见于美国纽约大都会博物馆藏青釉刻花云龙纹天球瓶和故宫博物院、上海博物馆收藏的青釉云龙纹缸，均不署款；清雍正斗彩灵仙寿石盘经历多次出版、展览，为所见同品种中最为细致的一件；清乾隆青花缠枝花卉纹大卷缸为典型清代宫廷陈设大器，品相完美无瑕，极为罕见。

本场明清工艺品汇集竹、木、牙、玉、金铜器等佳作：清雍正象牙开光四季花鸟图笔筒牙质温润，外壁开光内运用浮雕、镂刻等技巧刻绘四季花鸟图，刀法精妙；清乾隆紫檀嵌象牙村居图座屏工艺精细，意境自然生动，恰应乾隆帝“当春最是耕犁急，每较阴晴发浩歌”的诗意，为清宫造办处牙器之佳作；清乾隆白玉雕胡人立像所雕人物生动传神，细节丝毫毕现；清乾隆碧玉雕缠枝莲托八吉祥钵宫廷气息浓厚，曾经1964年英国艺术理事会、东方陶瓷学会联合主办的重要展览，传承有绪。清乾隆玉雕兽面纹觥为清官仿商周青铜器造型而制，相同纹饰器物犹见故宫博物院藏玉雕出戟方觚，足底均阴刻隶书“大清乾隆仿古”六字款，为乾隆时期仿古玉器之珍品；清乾隆铜鎏金兽面纹三足炉除尺寸大小有别外，无论造型特征或装饰纹样，均与故宫御花园天一门前所置“大清乾隆十年造”香炉一致，当为同时期清官造办处制品。此外，尚有竹雕八仙祝寿图笔筒、明早期青铜雕云龙纹投壶等多件拍品，以其自身的工艺风格和文化背景，反映着历史的脉搏。

油画雕塑专场共计拍品110余件，从百年中国西画的美术史发展脉络，遴选出重要艺术家的经典性、稀缺性和趣味性皆备的作品，以早期油画现代主义风格的先行者们一批佳作尤为珍贵，而中国当代艺术的手稿专题亦为难得。

吴大羽的《无题——11》笔触恣意洒脱、色彩老辣沉郁，抽绎而成的形象已无迹可寻，乃成熟期的发力之作。另外首次在中国内地艺术市场上拍的3幅吴氏纸上蜡笔画，与马蒂斯、毕加索等现代艺术家晚年创作的纸上作品同样绚烂之极、人于天趣。

卫天霖作品“文化大革命”爆发后千余件作品被抄，绝大多数遭销毁，此次有幸征集到3幅卫天霖作品，皆为现藏者直接得自画家家属。1934年的《芍药／石榴》是仅见的双面木板画，也是少有署年款的早期佳构。另幅《紫禁城外》是画家为数不多的风景画，且创作于1930年代，更显珍贵。

林风眠的作品近来在艺术市场屡创新高，此次秋拍荟萃林风眠3种不同题材的精品，其中《静物》和《白纱仕女》均由林风眠义女冯叶女士提供，来源清晰。《静物》创作于1981年，曾参加1989年台北历史博物馆举办的《林风眠九十回顾个展》，并被该馆印制为明信片和复制画广为流传；《白纱仕女》原属林风眠自藏，是其以西画方法入传统的成功范例，《晨曦》淡淡的抒情性，流露出画家对美好事物的留恋以及在孤寂中“求其友声”的隐密心态。

此次秋拍从香港丁氏学生征集到两幅收藏近40年的双面木板油画：作于1963年的《非洲木雕／裸女坐像》和1964年的《甲骨文印／关》，借由引用甲骨、金文等古文字体入画，将文字、符号、图像三者结合，当为识者所重。

中国当代艺术市场经过前数年的急速发展，高度图标化的作品进入调整时期，而绘画性强、稀缺性和趣味性皆备的作品仍受藏家青睐。此次上拍的张晓刚作于1987年的纸上油画《我们的故事》，是他“彼岸时期”的精心之作。方力钧的《2009春》挥洒自若玩转纸本水彩媒材，与油画创作的精神主题一致又更添一份灵动。刘炜的《花儿》以一种个人化的用笔模式将寻常的花卉化为神奇，以及多位当代艺术家油画创作之前体现其灵感来源的手稿，值得关注。李山1996年的《初始》，是他早期“乐园”系列中尺幅较大的代表性作品。

雕塑版块此次有向京的力作《空房间》、瞿广慈近作《鸟人》。曹晖的《IM SORRY))以半兽人形象的逼真写实性塑造，给人以强烈的视觉冲击；曾参展1999年泰达当代艺术博物馆“跨世纪彩虹——艳俗艺术”的刘力国代表作品《经典》及其手稿，对有心收藏“艳俗艺术”系列的藏家不容错过。

是次邮品钱币专场为诚轩有史以来规模最大的一次，共分《馨悟堂藏中国纸币》《纸币》《古钱、银锭、机制币》《邮品》4个专场，总计约4000件拍品供买家选择。《馨悟堂藏中国纸币》拍品从四大行、省行、军票到钱庄票以及各类变体钞、代价券等1000余种，其中包含多枚珍罕品甚至孤品。如：民国元年北京交通银行祥云仙鹤图大银圆票壹元、伍圆流通票及拾圆样票，为国内钱币拍卖首次出现，拾圆票则国内外均未见图片和文字记载，又如民国十一年赣省暂行军用手票壹圆、财政部平市官钱局直式当拾铜元壹百枚流通票等，均为目前仅见品，甚为珍罕。

《纸币》专场有1100余项各时期纸钞上拍，其中不乏珍品。民国元年中华民国军用钞票伍元一枚，为辛亥革命时期南京政府成立初期发行，发行量极小，流用时间甚短，存世稀少，目前所知除丁张弓良曾藏有一枚孙中山签名券之外，仅见此枚，此拍品为《辛亥革命时期货币》一书图片原物，亦极珍罕。

《古钱、银锭、机制币》专场包括历代古钱300余件、金银锭200余件、清代及民国时期机制金银币600余件。其中战国齐国“齐造邦长法化”六字刀，迄今发现不超过30枚，为中国古泉名珍；1907年喀什道大清银币湘平式两，“式”字古写版存世甚少，通常所见均部分面积弱打，此枚是所知字迹、图案铸造最为清晰的一枚，为新疆省银币的珍罕品种，林国明著《中国金银币目录》图片实物。

《邮品》专场汇集各时期邮票、实寄封、邮政用品以及集邮文献1200余件。一系列海外收藏家的大龙邮票，体现了收藏者对大龙邮票版模特征深入而系统的研究成果，多数套票为同模套组，搜集难度极大。红印花暂作邮票小字4分高点“洋”、当伍圆等珍品，流传于世皆为数甚少，品相完美。