谈“陕北歌王”王向荣与贺玉堂演唱润腔特点

王雪燕

摘要:陕北民歌以它高亢悠远、质朴动情的旋律在中国民歌之林中独树一帜。陕北民歌的广泛流传,得益于杰出的民间艺术家极具特色的演唱,使得陕北民歌在演唱风格上既不离其宗又不断推陈出新,令陕北民歌百听不厌,经久不衰。王向荣与贺玉堂是当代陕北民歌演唱的代表人物,本文通过对他俩对《黄河船夫曲》演唱润腔的比较,探究他俩演唱民歌时的不同特点。

关键词:陕北民歌;歌王;润腔;《黄河船夫曲》

陕北民歌以它高亢悠远、质朴动情的旋律在中国民歌之林中独树一帜。它传播范围之广,在群众中影响基础之深,应该说得益于一代代陕北优秀民间歌手的精湛演唱水平。一首好的作品创作出来放在谱面上,终归是没有生命力的,一旦经过好的歌手对它进行演绎,就像插上了腾飞的翅膀,歌曲的生命力顿时被激活了,震撼人的心灵!正是由于这些杰出的民间艺术家极具特色的演唱,才使得陕北民歌在演唱风格上既不离其宗又不断推陈出新,令陕北民歌百听不厌,经久不衰。王向荣与贺玉堂是当代陕北民歌演唱的代表人物,他俩在陕北民歌演唱方面的成就举世瞩目,奠定了他们在中国声乐界的重要地位。

一、关于两位歌王的介绍:

媒体称王向荣为“陕北歌王”、贺玉堂为“民歌大王”,这充分说明他两人代表了陕北民歌演唱的顶级水平。

王向荣的歌声充满激情,他将陕北民歌的苍凉厚重、高亢激昂表达的淋漓尽致,让听者顿生浸透肺腑、刻骨铭心之感,同时还传达出朴实善良令人备感亲切的浓浓乡情!贺玉堂出生在安塞县,从小酷爱民歌,日积月累,耳濡目染,练就一副金嗓子。他的歌声高亢激越,优美动情。经专家测试他的发音高度比举世闻名的帕瓦罗蒂还要高出3度。一曲“黄河船夫曲”、“上一道坡坡下一道梁”、“水流千里归大海”无不令人心摇魄动,荡气回肠。经他收集整理、创作改编的陕北民歌达千首之多,信手拈来,即兴清唱,真切感人,叹为奇响。多年来頻繁参加社会各类演出活动并为七十余部中外电影、电视配唱,润饰主题,锦上添花。仔细聆听他两的歌声,我们会感叹他俩在声音润腔技巧方面的匠心独具。正是因为他们在声音润腔上的精雕细琢,才形成了他们个性十足、极具特色的演唱风格,他们的润腔技巧是声乐爱好者值得学习和借鉴的宝贵财富,因此,对他们演唱润腔特点进行研究是非常必要的。

二、中国民族声乐润腔特点简介:

润腔是中国民族声乐演唱中特有的概念。董维松教授在《论润腔》一文谈到,“润腔”是民族音乐(包括传统音乐)表演艺术家们,在他们演唱或演奏具有中国民族风格和特色的乐曲(唱腔)时,对它进行各种可能的润色和装饰,使之成为具有立体感强、色彩丰满、风格独特、韵味浓郁的完美的艺术作品。[1](P62)润腔在中国戏曲、曲艺以及部分民歌的演唱中几乎处处有痕迹,在民族器乐的演奏中也普遍存在。一个歌手歌声能否打动观众,润腔技巧运用的好坏是非常关键的。中国民族声乐的润腔技法极其丰富而又灵活多变,华中师大兰晓薇将民族声乐演唱过程中已使用的润腔技法进行较为系统的整理,归为六大类,如:1、民族声乐装饰性润腔技法包括有连音、滑音、直音等22种;2、民族声乐声腔装饰润腔技法包括有提音、沉音、擎音共16种;3、民族声乐节奏速度变换润腔技法包括有慢速、中速、快速等15种;4、民族声乐力度变化润腔技法包括强音、渐弱等6种;5、民族声乐音高的微变润腔包括微升、微降2种;6、民族声乐地方方言润腔。[2](P93)陕北民歌在润腔技巧使用上遵循了中国民族声乐润腔的规律,但因陕北民歌大量使用双四度叠置的音调框架,陕北民歌曲调中四、五、七、八度大跳音程随处可见,较少依附于语言声调的细微起伏,音域宽阔,一般都保持在十一度左右,因此形成了陕北民歌极具特色的润腔风格,主要有:高腔唱法、平腔唱法、直音唱法 、滑音唱法、颤音唱法、断腔唱法、嗖音唱法、真假声转换唱法、衬词衬腔唱法等等。[3](P 177 )

三、两位“歌王”润腔特点比较:

陕北民歌的润腔技法极为丰富,不仅仅是以上几种。即使是同一位演唱家,演唱同一首作品,他(她)的两次(或几次)演唱中所用的润腔技法和技法的安放点也不一定完全相同。比较王向荣和贺玉堂的演唱,两人的音色截然不同,王向荣的演唱有一种沧桑感、时空感、悲苦感;贺玉堂的演唱却有一种激越感、跳动感、欢快感,如《黄河船夫曲》这首歌,经他两各自的演绎展现给听众的是黄河汉子与惊涛骇浪拼搏时的不同心境、不同情境。王向荣的演唱使我们听到了一部中华民族的苦难史,他一亮嗓的“你晓得”就将听众带进了奔腾咆哮的黄河岸边,辽阔的声音似乎还伴有歌声在两岸边的回响,他声音中传递出的恢宏气势,他胸腔中迸发出的宽广、旷远的吼声,将陕北人在艰难困苦的环境下与命运抗争的坚忍不拔的精神表达的淋漓尽致,这也是中华民族自强不息的奋斗精神。其实这首民歌的原型并没有如此出色,是王向荣与尚建山、王鲁湘、郑健等音乐人一起经过长时间的打造,重新演绎后此曲具有了极其深刻的内涵。原曲是一首节奏明朗、辽阔、坚毅较为规整的四句体乐段,许多著名的歌手都唱过这首歌,他们也有很好的高音和润腔技巧,但王向荣的歌声最深入人心,这首歌很平淡,除旋律本身的优势外,总体上缺乏大的起伏和对比,王向荣用他对这首歌的生活体验使这首歌成为世界乐坛的珍品。

第一小节王向荣将节奏放慢拉长并在“你”字上延长两拍半,在“晓”字上加花并加重语气,在“得”字上加入前倚音并在之后加入较大的下滑音,这一句就先声夺人将历史的沧桑、生命的沉重感浓厚地表现出来,使人拍手叫绝!第二小节“天下黄河”前三字使用感叹式的下滑音,在“河”上使用波音加一个甩腔,第三和第四小节“几十几道湾哎”有两处上滑音、加一前倚音,在“道”上使用嗖音,“湾”上使用直音,衬词“哎”使用了波音下滑及甩腔,这样演唱使我们仿佛看到了西北汉子粗犷强壮的身姿和黄河九曲十八湾的壮观。在随后两个排比句的处理上,王向荣的演唱稳健、舒缓,娓娓道来,声声入耳。原谱四个乐句的旋律简单,节奏也是完全一样的,如果不加以润腔变化,歌曲会直白而且毫无生机可言。王向荣在原谱的旋律上加了单倚音作为润腔处理,真假声技巧的运用将陕北民歌的风格表现的十分到位,他的咬字吐字特别清晰,从他的咬字里可以听出他对歌词的理解深邃又注入了自己的思维,在没有伴奏的情况下,他依然能十分自如地控制声腔,显示了他深厚的唱功。通过情绪和力度的变化,他将四句同样的旋律演唱的层次分明,特别在“湾上”、“船哎”、“船上”、“杆哎”采用直音加甩腔的润腔方式,体现了劳动号子的特点,童声稚嫩的朗诵与王向荣沧桑的声音形成鲜明的对比。歌曲第二段的演唱配有音乐伴奏,节奏速度突然加快,伴奏音型如疾风骤雨,王向荣的领唱与合唱形成“一领众和”,犹如排山倒海,气势壮观,表现出黄河船夫齐心协力与恶浪搏击的场面,十分感人。这首歌中几乎每个音上王向荣都加了润腔处理,每一个音都努力凸现出陕北民歌所特有的风格,在有些字上特别强调家乡的方言并加重语气,如“几只船”的“只”不念“zhi”,而念“zi”,“艄公”念“saogong”而不念“ shaogong”,其中“公”字加儿音并用喉音滚动(小舌颤动)唱法,颇显幽默,也别有风味。这些润腔处理积淀着深厚的陕北传统文化,使人体会到一位优秀的民间歌手与一种地域文化之间强烈的互动、联系和影响,从而更能在原生态民歌中得到非同一般的艺术享受。

贺玉堂演唱的《黄河船夫曲》是一首在原民歌基础上改编的新版创作歌曲,此曲从结构上为二段式乐曲,配有劳动号子的引子和结尾。贺玉堂的嗓音明亮、高亢,具有金属般的穿透力,他的演唱热情明快、顿挫有力、弹性十足、富有生气,他的歌声传达给听众的是黄河船夫对生活的另一种态度,乐观向上,积极进取的奋斗精神。这与王向荣悲苦沧桑的歌声形成鲜明的对比。

歌曲开始是采用号子节奏引出的第一段落 ,原曲简单朴实,对照原曲改编后的主部旋律复杂多变化,变化音、倚音、旋律加花等手法的使用使旋律显得华丽更加优美。贺玉堂在节奏速度润腔上用较快的中速,将黄河船夫乘风破浪、勇往直前的气势演唱的行云流水,荡气回肠,在这部分演唱中截音、嗽音、滑音、直音、鼻音、甩音、小假音等润腔技法的使用,按普通话应发“wan”,韵母“an”发音部位是口腔后部,但贺玉堂的发音却是口腔前部的使他的声音色彩丰富而且生动,行腔优美,抒情而令人愉悦。歌曲中方言的使用增加了浓郁的地方色彩。如 “河”在他的演唱中发音为“huo”,“只”发音为“子儿”,“湾”的发音 “wan弯”,这种处理使此曲更具有陕北风格。

歌曲副部变化为四二拍的节奏,速度欢快、活跃,这段演唱中他使用了弹跳音、直音、滑音、砸音等润腔技法,将这段歌演唱得欢快跳跃富于情趣,表现出黄河船夫面对艰难险阻勇于拼搏昂扬向上的斗志。

作为陕北民歌方面的杰出代表,王向荣和贺玉堂的演唱各有千秋,赵季平评价王向荣的歌声像“尘封多年的一坛老酒”,声音虽然暗哑,却有一种特别的磁感,他所唱得每个字都包含着生活和历史的沧海桑田;贺玉堂的演唱热情洋溢,声音明亮,长于抒情,倾听他俩的歌曲,我们会被他们娴熟的演唱技巧所折服,他们丰富的演唱技巧、高超的演唱能力,是因为他们掌握了几千首陕北民歌,并将这些歌的演唱烂熟于胸,演变成自身成熟的演唱风格,从而成为陕北民歌的演唱大师,比较他俩的润腔特点我们可以得到这样的启迪,要想在声乐演唱方面取得长足进步,必须博采众长、潜心学习,掌握多种演唱及润腔技巧,由量的积累达到质的飞跃,逐渐形成自己的演唱特色。

参考文献:

[1]董维松.论润腔.[J]中国音乐.2004。

[2]兰晓薇.论乐之框格在曲,而色泽在唱. [J]云南艺术学院学报2003。

[3]王新惠.陕北民歌演唱技巧探究.陕北民歌研究论集.[M]陕西人民出版社.2007。

注:陕西省教育厅2008年度人文社会科学项目(陕教研[2008]7号文件),项目编号08JK194。