浅析英文电影片名翻译

[摘要]本文在分析电影片名特点的基础上，探讨了英文电影片名翻译的四个原则，即经济效益原则、译名应具有信息原则、体现文化特色原则、具有艺术审美价值；提出“精神、事实、意境”对等的“效果”标准；并概括了片名翻译的方法，即直译法、意译法、音译法、另译，并指出为充分发挥译者的创造性，可允许多种译名同时存在。

一、引言

随着国人生活水平和审美情趣的不断提高，英语电影在中国市场越来越受到消费者的青睐，也涌现了许多耳熟能详的电影片名，如Casablanca(《卡萨布兰卡》)、Ghost(《人鬼情未了》)、Pretty Woman(《风月俏佳人》)。于是电影片名的翻译也引起了广泛关注。电影这门艺术，它是通过多种信息传播媒体作用于人的感官，产生某种效果，因而电影片名的翻译不同于其他体裁的翻译，属于跨文化交际的活动。本文广泛收集近一个世纪的英文原版的电影片名译名，加以分析、归类，就英文电影片名翻译的原则、方法、标准等作了进一步探讨。

二、电影片名分类

译好片名的第一步，应全面了解片名的来源及其命名特点。片名大多以剧情、背景、主题、主人公线索为来源。(贺莺：200]：56)电影大约有以下几种类型：动作片：Gulden Eyes(黄金眼)，Speed(生死时速)。爱情片：Ghost(人鬼情未了)，American Beauty(美国丽人)，恐怖片：the Silence of the Lambs(沉默的羔羊),Hackers(黑客)，灾难片：Titanic(泰坦尼克)，Pearl Harbor(珍珠港)，科幻片：Jurassic Park(侏罗纪公园)，Star Wars(星球大战)，间谍片：The Living Daylights(黎明生机)，悲喜剧片：Growing Pains(成长的烦恼)，Friends(六人行)。事实上，绝大部分电影都属于综合类，如属爱情片，也属喜剧片的，也可能是动作片。如Wind speaks(风语者)，Men In Black II(黑衣人)属于科幻喜剧片。

三、英文电影片名翻译原则

虽然电影片名的翻译有其特殊性，但与其他体裁的翻译并非截然不同，而是有共同点。就其翻译过程、结果来看，笔者认为，它应该体现为四个原则。

1.经济效益原则

就片商制片的目的看，不仅是借助电影这一艺术形式达到丰富人们文化生活，促进人际间的交流，还要赚取利润，产生社会经济效益。既具有商业价值。刘宓庆(1999：49)指出，“既然原语所含的内容值得翻译(即有社会效益)，那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于原语的可读性程度。”又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻译的质量和翻译的价值的标尺。”(1999：48)影片的经济效益常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入的高低。在此前提下，他提出了三个原则。其中，目的语的可读性原则对片名翻译有指导作用。“原语的可读性甚佳时，能将原语的全部形式意义和风格意义对应地转换成目的语……”(1999：49)如Sound of Music在台湾曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解，后被译为“音乐之声”，被广泛接受。影片如Waterloo Bridge译为“魂断蓝桥”，也已成为经典之作。

2.信息原则

这是最基本的原则。作为片名，虽然客观上要求简练、整洁，但一个字、一个词都包含有丰富的信息内容，一看便可猜出它属于哪类电影。如Pulp Fiction(黑色追缉令)，Meet the Parents(拜见岳父大人)，A Rather English Marriage(鳏夫二重奏)。再如，the Third Man曾被译为“第三者”，给人的第一印象是爱情漩涡里的三角恋，而本片的第三者其实是指目睹一场凶杀的第三个目击者。原译名与实际内容相差极大。

3.文化特色的原则

具有文化特色的翻译被认为是最难翻译的内容之一。关于“具有特定文化内涵(culture-specific)”，翻译理论家Baker(2000：21)说，“译出语词汇可能表达一个完全不为译入语文化所知的概念，该概念或抽象或具体，可能与宗教信仰、社会风俗，甚至某种事物有关。”由此可见，文化翻译之难。电影内容的片名包含了很多文化因素，给翻译造成困难。如First Blood。是个习语，意为“首战告捷”，但一直被译为“第一滴血”。A Space Odyssey中，Odyssey含有文化背景，意为一段艰险的历程，若直接音译为“奥德赛”，必令非英语学习者困惑。

4.具有艺术审美价值

即翻译本身的艺术性和译名的艺术性。电影片名的翻译也是如此，它是译者以被译电影为依据而进行的一种创造性活动。随着生活水平的提高，人们的审美水平也在不断提高，客观上要求译名具有艺术性，可供欣赏，引起共鸣。好的译名传递着“美”的信息，有先睹为快的强烈欲望。Gone With the Wind，lt Happened One Night，the secret Agent分别被译为“乱世佳人”“一夜风流”和“间谍末日”，可谓其中的代表。译名言简意赅，字里行间传递了强烈的信息，且具有音韵之美，是汉语文化的一大特点。以上四种原则是电影片名翻译中应遵循的基本原则。

四、英文电影片名翻译的标准

关于翻译标准，至今仍引起人们极大争论的莫过于翻译家严复提出的“信、达、雅”的标准。奈达提出对等概念后，金隄从三个方面对该概念进一步阐释：接受者概念、效果概念、对等概念。关于效果概念，他指出，在明确了效果指信息对接受者的作用后，需要强调它应该包括信息的全部作用，也就是接受者从中所获得的一切理解和感受。包括主要精神、具体事实、意境气氛三大要素。(1998：18)这进一步明确了严复“信、达、雅”的标准。效果概念是否全面掌握，实质就是翻译过程中是否真正以等效为目标。译出语和译入语属于不同的语言形式，读者对本族语有自己的感受。电影片名的翻译实践中，应在“信、达、雅”的基础上，以三要素(主要精神、具体事实、意境气氛)为具体内容，全面实现“效果”的对等。译名在音、形、义等方面尽量达到精神、事实、意境的对等。The Bridge Of Madison Country，You Cant Take It With You分别译为“廊桥遗梦”和“浮生若梦”，深刻体现了汉语文化独有的意境。

五、英文电影片名翻译的方法及技巧

片名言简意赅，但信息量大，总摄全片内容。它们多以名词、短语、简单句出现，其中以短语居多。这就要求有很高的汉译技巧，因为它们的上下文体现于影片情节中。常见的英文电影片名翻译方法有以下几种。

1.直译法

这是最常见的译法。以生动、形象的译入语再现片名。如Snow White and Seven Dwarfs(白雪公主与七个小矮人)；All Quiet On the Western front(西线无战事)；Dances With Wolves(与狼共舞)。但这种形式与内容都可直接对应的作品较少。因而要在主要精神、具体事实、意境气氛等方面都达到对等，采用直译加意译的方法是完全必要的。如Ghost(人鬼情未了)，NewMan(新人)。再如，The Living Daylights(黎明生机)，The Sound of Music(音乐之声)，The Old Man and the Sea(老人与海)。

2.意译法

很多片名本身含有丰富的文化内涵。直译难以体现其中精髓，译者在原片内容、风格、情节、文体等的基础上，对片名进行创造性加工，译成能反映原片特点的译名，以实现其文化、审美、经济等方面的对等。如Midnight Cowboy中的cowboy本意为“牛仔”，是美国特有文化，与汉文化中的“牛郎”并无关系，作为折中，“午夜牛郎”似可接受。尤其值得一提的是，有些片名本身虽然表示人名或地名，但却是有意虚构出来的，且与电影内容有紧密的联系。此时，若能音译的同时，又能体现片名的内涵，当然再好不过。否则，以意译为佳。如Cash McCall(商海情深)；Shane(原野奇侠)。

优秀的意译片名有很多，下面再举几例，以供欣赏：The Best Years of Our Lives：黄金时代，Singing In the Rain：万花嬉春，雨中曲，Rebel Without a Cause：善子不孝谁之过，阿飞正传，Lawrence Of Arabia：沙漠枭雄，Its aWonderful Life：风云人物，Its Not Me，Its Him：冒名顶替，Big Bully：冤家路窄，等。四字词是汉语词汇的一个重要特征。由以上译例可看出，四字词作为译名使用频率很高，它们在很大程度上能立刻引起观众的认同感。因此，四字词的译名往往有出奇制胜的效果，被译者广泛使用。

3.音译法

很多片名常为表示人名、地名的特殊名词，在不引起译入语文化的曲解时，可直接将其音译。如Rocky(洛基)，Casablanca(卡萨布兰卡)；Jane Eyre(简·爱)，Hamlet(哈姆雷特)，Macbeth(麦克白)。纯音译的例子很少，因为表示片名的人名、地名多为国内观众所不知。应考虑音译加意译这一方案。如Patton：巴顿将军；ForrestGump：阿甘正传；King Kong：大金刚等。

4.另译

以上译法都难以实现对等时，可采用另译。如Earthquake最初译为“地震”，给人一种科教片的感觉，与原片内容相距极远。后译为“惊魂夺命”较好地实现了对等。Speed译名“生死时速”可谓经典之作。上乘之作还比如Entrapment(将计就计)，Playing By Heart(随心所欲)，The Duke(亿万富犬)，While You Were Sleeping(二见钟情)，It Happened One Night(一夜风流)等。

六、结语

翻译是从一种符号转换到另一种语言符号的再创造活动。翻译的实质，是双语间意义的对应转换。不可否认，当前片名在意义转换的过程中，存在良莠不齐的现象。因各个译者自身水平、经验、审美观点不同，译名质量自有高低之分。但笔者认为，为充分发挥译者的创造性，可允许多种译名同时存在。第一，就翻译的共时角度而言，这种解读同样作品由不同理解产生的诠释或许都有其理性，都有积极的一面，符合水平不同读者的需要。第二，随着历史的发展，过去和现在人们解读同一部电影时的审美标准也发生了变化。若非某片名已被广泛接受，将一些片名再译以符合当代人的审美情趣，也是可以接受的。当然经典的译名已深入人心，若非确定有把握，改译、另译似已无必要。但译名多了，为避免造成混乱，应在括号内加以注明。Gone With the Wind先被译为“乱世佳人”，而后为“飘”，就是最好的例子。

[参考文献]

[1]刘宓庆.当代翻译理论[M].北京：中国对外翻译出版公司，1999.

[2]贺莺.电影片名的翻译理论和方法[J]，外语教学，2001(01).

[3]何跃敏.当前本片译名中的问题对策[J].中国翻译，1997(04).

[4]肖陆锦.英语影片名汉译技法探讨[J].江汉石油学院学报(社科版).2001(03).

[作者简介] 魏小芹(1967—)，女，陕西镇安人，西安科技大学外语学院讲师。研究方向：英语教学与研究。