试论电影音乐在电影剧情发展中的作用

[摘要]现代电影中．电影音乐已经成为电影里不可缺少的重要组成部分。它不仅给观众带来听觉上的享受．而且又高度概括了影片的主题思想，随着电影剧情的发展而变化，使电影充满生机与活力．对推动电影剧情的发展起到画龙点睛的作用。本文将从电影音乐对增强电影剧情的表现力、推动电影故事情节的场景气氛、深化电影剧情的主题思想等方面．阐述电影音乐在电影剧情发展中的作用。

[关键词]电影；音乐；剧情；作用

当今社会，看电影早已成为人们日常生活中的消遣方式之一。从早期的无声电影，到1927年电影进入有声时代，音乐也随之进入了电影的大门。现在的电影不仅在故事情节上曲折动人、扣人心弦，而且在背景音乐等方面，不同程度地加大了对人们心灵的震撼，在剧情发展中起到了越来越重要的作用。前苏联著名电影理论家列别捷夫曾说：“在一部影片中，必须把画面和音乐结合起来的想法，几乎是从无声电影发明之日起就同时出现的，音乐在某种程度上消除了人们觉得银幕是哑巴的感觉，它以本身形象所具有的较高的感染力．使电影场面列入艺术现象之内。”美国著名电影作曲家赫尔曼也说过：“音乐实际上为观众提供了一系列无意识的支持。它不总是显露的，而且你也不必要知道它，但它却起到了应有的作用。”这些都充分说明电影音乐在电影剧情发展中的重要作用。纵观世界电影史，一部优秀的电影总是离不开优秀的电影音乐，电影音乐可谓是电影的灵魂。

一、增强电影剧情的表现力

“有时候，一种声音或是一种味道可以把人带回真实的过去”。电影音乐在电影剧情的发展中和剧情紧密结合，充分发挥着电影音乐独特的艺术感染力，对剧情的内容起到补充和扩展的作用，在很大程度上增强了电影剧情的表现力，使人物形象和剧情的发展更加完美。

根据真实人物原型施皮尔曼于1946年的回忆录改编的电影《钢琴家》，描述了一位犹太钢琴家在二战期间艰难的生活经历。影片开始时，画面是在华沙大街上，人们安静舒适的日常生活，背景音乐是肖邦的钢琴曲《升C小调夜曲》．曲调平稳、优美，表现了人们平静安逸的生活；这段音乐与后面的剧情发展，形成极大的反差，达到了扩大剧情的目的。在影片末尾，德国军队战败，前苏联军队准备进入波兰的前期，施皮尔曼逃出楼房，翻过围墙，在一片废墟的小楼里四处寻找食物，发现了一个水果罐头。在他打开罐头时，不小心罐头掉到了地上，当他去捡罐头时，猛然发现一个德国军官站在他的面前并要求他弹一首钢琴曲子，施皮尔曼坐到钢琴前，演奏的正是肖邦的《g小调第一叙事曲》，这首作品创作于1831－1835年，是根据密茨凯维支的长诗《康拉德·瓦连罗德》写成的，讲述的是古老的列奇·波斯洛里塔亚国(现在的波兰)抵抗条顿人的故事。这首乐曲在这里与电影剧情相一致，表现了钢琴家对德国侵略者的痛恨和反抗，使剧情有了更大的表现力。

周星驰的影片《功夫》中，包租婆追阿星的那场戏中，背景音乐是西班牙作曲家萨拉萨蒂作曲的著名小提琴曲《流浪者之歌》，音乐热烈欢快、诙谐，其节奏与包租婆和阿星的快速狂奔恰到好处地吻合．更加突出了剧情搞笑的喜剧性，增添了不少的笑料。在姜文导演的处女作《阳光灿烂的日子》中，穿插着多首上个世纪60～70年代的革命歌曲，带来了浓浓的上个世纪60～70年代的时代气息。同时，少年主人公们聚会和嬉闹时，又低唱演奏过许多前苏联歌曲；甚至他们出发去打群架时．我们听到的是广播里越南人民抗美胜利的新闻和新闻之后电台播出的《国际歌》。这些声音唤起人们强烈的怀旧情感，使人“听到”个人岁月里某种难忘的时刻，这是马小军回忆里终日伴随的音响，是他不可分割的感情的一部分。

二、推动电影故事情节的场景气氛

电影音乐在电影故事情节的发展中，采用渲染、暗喻等表现手法，实现和影片整体表现方式的相配合，起到烘托故事场景气氛的作用，让观众在背景音乐的暗示下，渴望进一步了解故事的发展，使电影更加打动观众的心。

李小龙的电影《猛龙过江》中，当四个外国人晚上到唐龙所在的餐馆捣乱时，与餐馆里其他几个人发生了冲突，餐馆里的几个人与四个捣乱的外国人发生冲突时，背景音乐强烈、紧张，给人一种惊心动魄的感觉，暗示着这场斗争的势在必行，增加了剧情的场景气氛，同时也给剧情的发展增添了不少悬念，迫使观众渴望继续观看下去。电影《世上只有妈妈好》中，当小强得了严重的疾病时．他的妈妈痛苦万分，乞求上天救她儿子一命，为了表示诚意。她从家门口一步一磕头地来到了王爷公神像面前．头给磕得鲜血直流……在整个过程中，音乐始终是激昂、强劲、振奋人心，更加突出了这位母亲非凡的举动，让人看了无不为她伟大的母爱而感到敬佩，给故事情节增添了一个亮点。

美国影片《大白鲨》．影片一开始就给人一种不安、恐怖的感觉，音乐首先是由弱到强，节奏由平和到紧张，最后越来越强烈，让人立刻感觉到整个影片的惊悚；接着背景音乐比较轻松．镜头描述一群人在海边休闲，一个女孩跑着去海里游泳，此时音乐响起，平静而不协和，给人一种不祥的预兆；不久，音乐强烈而且不安，画面里女孩已经在海里挣扎了，那种撕心裂肺的呼救声在音乐的衬托下，已经使观众感到了大白鲨的凶残，让人生畏，给影片增加了恐怖的气氛，从某种程度上也给观众留下了悬念。期待影片的结局。还有在电影《辛德勒的名单》里，黑白画面中的那个红衣少女走在被屠杀的人群中，音乐却是有如天籁般圣洁的无伴奏女声合唱，这种由视听的矛盾而产生的冲击震撼着我们的灵魂。在弦乐静默的流淌中，小提琴在空旷中吟唱着，配以独奏管乐的时隐时现，仿佛投身于深秋的荒野，如果片中的犹太人能听到这首曲子，也可以安然入睡了。我们也因为背景音乐更加了解了不仅是片中的他们，而且是他们所处现实的缩影、他们所忍受的痛苦经历和残留下来的凄美希望。

三、深化电影剧情的主题思想

一部好的电影离不开主题音乐的衬托和渲染。“电影主题音乐作为主旋律贯穿全片，对影片的风格、主题思想等能够起到定位作用。”我们在欣赏一部好电影时常常会被其极具震撼力和感染力的音乐所折服，其实我们为之感动的并不是音乐本身，而是这段音乐给我们带来的感触和感动。

自1949年新中国成立至1966年这17年间，可谓是电影音乐发展的一次飞跃。大批的电影艺术家深入基层陆续拍摄出了一大批具有较高水准的影片。而作为其重要组成部分的电影音乐总是围绕着故事情节、根据故事情节的变化发展而创作的，其创作手法多种多样，而且经常将多种音乐元素融为一体，创作出与故事情节相融合的音乐风格，推动深化了电影主题思想的表达。1965年拍摄的电影《地道战》中，在我军向日本鬼子发动最后的进攻时，音乐响起，唱响整部影片的主题：“地道战，地道战，埋伏下神兵千百万．千里大平原展开了游击战，村与村户与户地道连成片……”画面是我八路军战士从各处的地道中出来

打击日本强盗，取得了抗战的胜利。此时的音乐激情、高亢、令人振奋，与电影融为了一体，集中地体现了电影的主题思想。1964年由长春电影制片厂拍摄的著名影片《英雄儿女》，不仅让人们记住了王成、王芳等正义、伟大的英雄形象，而且其中积极向上、斗志昂扬的主题曲《英雄赞歌》也被传遍大江南北，将这一革命题材影片的主题诠释得淋漓尽致。1974年上映的影片《闪闪的红星》中，《红星歌》《红星照我去战斗》等一个个独具风格、艺术特色鲜明的音乐作品更是长久地萦绕于人们的耳畔。每当想起这些熟悉的旋律总能浮现出主人公那鲜活的形象，音乐与人物形象非常搭配，很好地展现了电影的主题内容，电影音乐对于电影主题思想的描述起到了重要的推动作用和深化作用。

四、完善电影中人物性格和体现人物形象

音乐是无声的语言，音乐在情感的表达上有着得天独厚的优势。“当语言不能到达时，音乐就出现了。”许多电影情感层面的表达是由音乐来完成的，音乐能表现出用语言无法表现的情感内容和思想情绪，完善人物性格刻画，突出故事情节的描述。

周星驰主演的影片《功夫》中，当斧头帮第一次出现时，配乐中出现了鼓，音乐怪异，给人一种不祥的征兆，气氛立刻紧张起来，鼓在这个时候刻画了斧头帮的形象：邪恶、狠毒、无恶不作。另外，在表现猪笼城寨和斧头帮之间的较量中。鼓的运用代表了两类对立的人物形象，体现了正义和邪恶之间的较量。周润发主演的《赌神2》中，一开始主角高进出现的时候，音乐非常的平和、安详，表现了高进一家幸福美好、与世无争的生活；接下来，电影镜头出现了三辆车，一个人手抱一只白猫，在不断的抚摸，此时的背景音乐立刻变得阴森恐怖，给人一种不祥的预兆；伴随着剧情的发展，一个地地道道的反面人物、心狠毒辣的仇笑痴出现了。在电影《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》中，作曲家用非常躁动不安的电子音乐来描写小丑的丑恶形象。每次小丑出现前，这段电子音乐就会响起以烘托气氛，让人立刻紧张起来，暗示小丑的即将出现，并且这段音乐贯穿于整部电影之中，将小丑的邪恶形象刻画得淋漓尽致。著名演员巩俐与周星驰主演的电影《唐伯虎点秋香》中，影片一开始就以厚重、深沉的音乐来使唐府亮相，给人一种神秘、高贵的感觉，让人预感到唐伯虎这个人的身份地位；紧接着，很多文人在门口等着捡唐府丢掉的垃圾。并以捡到唐伯虎丢掉的字迹为荣，又给人以暗示：唐伯虎才华横溢；接下来唐伯虎出现，音乐用民族乐器奏响，并加上一些鸟叫、人声以及古筝的连续拨奏，更加突出了唐伯虎身份和才华，很好地塑造了电影主人公风流才子的形象。

五、结语

电影音乐与一般的音乐在感受方式上是不同的。电影音乐是一种视听相结合的艺术表现形式，它的这一特点，决定了电影音乐必须在其特定的故事氛围和戏剧情节中去感受音乐，音乐与情节恰到好处地融合，视与听密不可分，增添了电影的魅力。电影音乐对我们意味着什么?传唱几代的《四季歌》《天涯歌女》最初是“金嗓子”周璇在影片《马路天使》中唱响；《辛德勒的名单》中帕尔曼那如泣如诉的小提琴，诉说着犹太人不屈的抗争、人性的善良、战争的灾难，让人为之动容。电影音乐总是与剧情、人物形象、人物心理的发展息息相关，它在电影中为衬托、推动剧情的发展，烘托电影的气氛作出了很大的贡献，让你在喜、怒、哀、乐的情绪变化中体会电影的魅力。可以说，在某些时候，电影音乐表达出语言所无法表达的思想感情，它胜过了一切语言。

[参考文献]

[1]李杰鹏.电影《钢琴逐家》与肖邦的钢琴音乐[J].云南艺术学院学报,2004(02).

[2]张鸿.电影音乐的叙事功能探究[J].电影文学,2009(01).

[3]姚睿.从影片《功夫》解析功夫片声音艺术创作[J].北京电影学院学报，2005(04).

[作者简介]王建设(1963—)，男，河南焦作师范高等专科学校艺术系副教授，研究方向：声乐教学、音乐教育理论。