论潮州筝乐的风格特征与演奏要求

刘　喜

一、 潮州筝乐的起源与发展

筝是古代多元文化的合力作用下发展起来的,最初常作为戏曲音乐伴奏乐器的一种,筝乐也依附于当地的戏曲剧种,后来才出现独立的筝乐,成为具有器乐性质的独奏表演艺术。传统筝乐是以鲜明的地域特征来划分风格流派的。各流派因地域的不同而风格各异:如河南筝乐流派、浙江筝乐流派、潮州筝乐流派等。本文所谈到的潮州筝乐亦然,是潮州的民间音乐孕育了它,可以说它与潮州弦诗一脉相承,其音乐蕴涵着潮州民间音乐的语言特征和风格特点。

说到潮州筝派的风格特色,我们首先应谈到——潮州筝早期是潮州弦诗乐合奏中的一件乐器。合奏时,所有演奏者都遵循同一份“原始谱”,各自按照乐器的性能、特点,根据个人的技巧水平、技法习惯来进行即兴的加花演奏。由于每个人加花、变奏的手法各异,演奏技法各有特色,当地称之为“造句”。因此,当地的弹筝人演奏相同的一首乐曲,除了骨干音和板数一致外,音乐旋法则大相径庭,因此同一首乐曲常常会有不同调、不同筝家的演奏版本,潮州筝派的独奏曲就是在这个基础上发展起来的。其音乐柔美委婉,表现手法细腻。较其它各流派而言,曲调风格鲜明、独特。其最独特之处在于其游移多变、细腻微妙的音韵变化。

二、 潮州筝乐的风格特征

潮州筝乐的风格特征主要体现在两个方面:一方面是单个乐音的特殊润饰,另一方面就是滑音技法的运用。潮州筝派的作韵讲究“音韵器乐化”,也就是如何使唱诗时心中对韵得到的独特感受,通过作韵技法的演奏控制表现出来。它讲究曲先入,由心到手,最终方能得心应手,达到弦、指、音、意的和谐统一。潮州筝曲中滑音的作韵演奏,首先要注意其鲜明、地道的风格性,其中最主要的就是音韵的音高变化要符合曲调的地方风格特点。

三、 潮州筝乐的演奏技巧

潮州筝最重要的技法是滑音。滑音是古筝通过左手抑按琴弦来控制余音的变化过程,不同的运动方式对音乐具有不同的功能作用。滑音技法及其音韵特征古筝的滑音就是左手在琴码左侧按抑琴弦或使其还原,通过对琴弦张力的变化控制,使乐音的余音在升高或降低过程中滑动变化。滑音主要包括上滑音、下滑音、回滑音和点音,它们都是在按音技法的基础上,由左手着弦的快慢先后而派生出的不同形态变化——由左手按弦动作的先后不同,派生出“上滑音”和“下滑音”,把上滑音和下滑音的动作连贯起来,使音的音高变化过程形成一个圆的曲线,又派生出“回滑音”,把回滑音的动作时值变短、速度加快,就派生出“点音”。此外所有滑音同时还兼有音高渐变过程中轻、重、缓、急的不同变化。

(1)音高在音乐中音高成分的变化是滑音作韵的前提条件,是音韵区别于余音的特征,因此音高是在演奏时可利用的最直接、最关键的音乐要素。

(2)时值滑音作韵有两种情况,一种是对针对于单个乐音的润饰变化,另一种是乐音与乐音之间的润饰变化。

(3)音色具有不同的形态、性质和品质。韵是乐音发声后的余音变化,韵在音乐中与声相对应时,能够体现其音色的独特性。

(4 )力度通常情况下,我们所指的力度变化是指乐音音量大小的变化,韵是声的余音,显然其音量是不受控制的。但是在韵的音高转折中,我们可以明显感觉到一种力感。

演奏潮州筝曲要讲究气息下沉,心琴合一,以静致动,右手多用大臂的力量,手腕略微抬高,让手型自然下垂,在完全放松的状态下进行演奏,特别是弹低音区时,要使乐句联起来,让音色浓厚而赋有穿透力。古筝讲究右声左韵,左手的基本功特别重要,左手的吟、按 颤及回滑音的弹奏,吟:左手揉弦时吟动的幅度小,轻灵圆滑。揉:以食指、中指上下揉出的均匀音波,根据音乐情绪要求可长可短。颤:左手在弦上按动出细密的音波,称小颤,按动粗疏的音波称大颤。“回滑音:一般有上、下滑动火下、上滑动,但不宜太腻,不能拖泥带水。右手注意大指弹奏分法:即大指离弦触弦要干净利落,离弦的位置不能太远,力从整个胳膊向下传,注意点音要用指尖的力量,音色要求亮而柔和,不能坚硬,要求以声载韵,在刮奏中,大指呈斜方45度刮奏,距离岳山一两寸的地方音色最美。

总之,潮州古筝以韵补声为核心,其艺术特色从本质上说,就是可塑性乐音在具体乐器上、具体音乐中的表现方式。

(作者单位:湖南科技大学艺术学院)

责任编辑:李薇薇