徐夤诗歌用韵考

刘　冰

摘要：晚唐诗人徐夤的诗作繁富且在当时影响很大。通过对徐夤的诗歌采取穷尽式的调查研究，归纳总结其韵部的分合、用韵的特点发现，徐诗在一定程度上反映了当时实际的语音面貌，同时也印证了王力先生考证的晚唐一五代音系的正确性。

关键词：徐夤诗歌用韵晚唐－五代音系

徐夤，字昭梦，闽越莆田人。唐昭宗乾宁元年(894年)进士。梁开平元年(907年)再试进士，成为福建历史上第一位状元，还乡后为闽越王审知幕僚。徐系晚唐五代著名文人。《全唐诗》收录徐夤诗作267首，全部为近体诗。本文拟对徐夤诗歌韵字进行穷尽性研究，归纳其韵部的分合、用韵的特点，进而了解晚唐五代实际语音的情况。徐夤诗歌用韵主要特点表现在以下几个方面：

一、徐诗用韵较宽。

大多数韵部即为一个韵摄：冬东钟(通摄)、支脂之微(止摄)、模虞(遇摄)、真谆臻文魂痕(臻摄)、桓寒删山先仙(山摄)、歌戈(果摄)、麻(假摄)、庚耕清青(梗摄)、尤侯(流摄)、阳唐(宕摄)，只有蟹摄分为两部：齐、灰哈。

在上述韵摄中，有几个摄的诗歌数目比较多：

(1)通摄：《和尚书咏烟》、《纸帐》、《咏灯》、《咏笔二首》、《萤》、《鸿》、《风》、《蝉》、《忙》、《烟》、《尚书筵中咏红手帕》、《苔》。

(2)止摄：《两晋》、《蝴蝶二首》、《郡侯坐上观琉璃瓶中游鱼》、《柳》、《愁》、《晓》、《别》、《北》、《云》、《燕》、《霞》、《闲》。

(3)蟹摄：《春人鲤湖》、《双鹭》、《笋鞭》、《草》、《夜》、《鹊》。

(4)臻摄：《宋二首》、《陈》、《鬓发》、《鹰》、《贡余秘色茶盏》、《咏帘》、《萍》、《泉》。

(5)山摄：《吴》、《李翰林》、《公子行》、《鹧鸪》、《纸被》、《霜》、《东》、《露》、《月》。

(6)宕摄：《魏》、《伤前翰林杨左丞(一本有赞图二字)》、《新月》、《蝴蝶二首》、《剪刀》、《咏扇》、《鹤》、《梦》、《南》。

(7)流摄：《汉宫新宠》、《闻长安庚子岁事》、《水》、《恨》、《帆》、《西》、《蒲》、《泪》。

二、诗歌的首句原本可以不入韵，但中晚唐以来诗人们往往首句入韵，而且渐成风气。

徐夤诗歌大多首句人韵，还有一些首句用邻韵，具体来说分为以下几种情形：

1、首句入韵，一韵到底。

全诗中共有3首文韵独用的诗歌，分别是：《贡余秘色茶盏》、《咏帘》、《泉》，这3首诗首句都不入韵。

2、首句借用邻韵。其余则一韵到底。

(1)《鹰》：首句借用谆韵，其余为真韵。

(2)《剪刀》：首句借用唐韵，其余为阳韵。

(3)《霜》：首句借用桓韵，其余为寒韵。

3、首句入韵，末句用邻韵。

(1)《宋二首》：首句入虞韵，末句为模韵。

(2)《公子行》：首句入先韵，末句为仙韵。

(3)《萍》：首句入真韵，末句为谆韵。

(4)《泪》：首句入尤韵，末旬为侯韵。

4、首句入韵，挺句为邻韵，其余一韵到底。

(1)《李翰林》：首句入仙韵，次旬为删韵，其余为山韵。

(2)《依韵赠严司直》：首句人庚韵，次句为清韵，其余为庚韵。

(3)《新月》：首句人唐韵，次旬为阳韵，其余为唐韵。

(4)《蝴蝶二首》：首句入阳韵，次句为唐韵，其余为阳韵。

(5)《恨》：首句入尤韵，次句为侯韵，其余为尤韵。

5、首句用邻韵，其余为同用。

6、有个别诗歌的首句入韵，其余为异声相押。

(1)《魏》：首句人阳韵，其余为阳韵与漾韵，平去相押。

(2)《烟》：首旬人钟韵，其余为钟韵与艟韵，平上相押。

7、在徐夤的诗歌中，还出现中途换韵的情况。

(1)《咏笔二首》：东独用、庚清同用。

(2)《蝴蝶二首》：微独用、阳唐同用。

下面将分部加以详述：

(一)东冬钟

1、东独用：《和尚书咏烟》融空风丛漾；《纸帐》空中宫栊风；《咏灯》同穷空风中；《咏笔二首》功雄中通戎；《萤》空栊中丛风；《鸿》空同红中风；《风》穷同中宫功；《蝉》同穷中风蓬；《忙》风同中穷蓬。

2、钟独用：《烟》从容踪浓重；《尚书筵中咏红手帕》浓容缝胸蓉；《苔》踪逢重浓容重。

东独用9次，钟独用3次。

(二)阳唐

1、阳独用：《魏》常王璋骧将；《南》方量乡浪芳。

2、阳唐同用：《伤前翰林杨左丞》皇光商香汤；《新月》藏方光苍荒；《蝴蝶二首》长光香房阳；《剪刀》囊霜鸯长铓；《咏扇》堂忘扬廊行；《鹤》长伤霜塘乡；《梦》堂乡香长忙。

阳独用1次，阳唐同用7次。

(三)庚耕清

1、庚耕清同用：《读史》营争平明清。

2、庚清同用：《依韵赠严司直》京名卿行平；《日月无情》情平生清行；《咏笔二首》名轻成耕平；《钓车》成轻声平倾；《雨》轻名平生明。

庚耕清同用1次，庚清同用5次。

(四)真谆臻文魂痕

1、魂独用：《宋二首》尊孙敦门。

2、真谆同用：《陈》宸春嫔臣巡；《鹰》驯人筠身频；《萍》新鳞藏身纶。

3、真独用：《鬓发》新人申鳞。

4、文独用：《贡余秘色茶盏》君云分；《咏帘》文薰分云；《泉》分君云闻。

5、元魂痕同用：《咏钱》孙恩言门。

魂独用1次，真谆同用3次，真独用1次，文独用3次，元魂痕同用1次。

(五)桓寒删山先仙。

1、仙先同用：《吴》年权贤偏然；《公子行》弦烟贤笺钱；《鹧鸪》全先烟川田；《纸被》欢笺眠绵钱；《露》天鲜前圆然；《月》权娟天偏年。

2、删山同用：《李翰林》仙颜闲山间；《东》关间还山攀。

3、桓寒同用：《霜》端难寒残看。

仙先同用6次，删山同用2次，桓寒同用1次。

(六)支脂之微

1、脂之同用：《愁》迟眉时丝欺；《别》期悲时迟思。

2、支之同用：《郡侯坐上观琉璃瓶中游鱼》知移厘慈；

3、微独用：《蝴蝶二首》微霏飞衣非；《柳》微归晖依稀；《晓》微飞衣飞晖；《云》晖依归衣稀；《燕》衣稀归依飞；《霞》归晖衣稀飞；《闲》非依晖归。

4、支脂之同用：《两晋》基儿悲旗；《北》时迟追吹。

脂之同用2次，支之同用1次，微独用7次，支脂之同用2次。

(七)虞模同用

1、虞模同用：《蜀》夫图孤符都；《宋二首》输符夫逾图。

虞模同用2次。

(八)齐

1、齐独用：《春入鲤湖》齐溪迷低栖。

齐独用1次。

(九)灰哈

1、灰咍同用：《双鹭》开隈来台杯；《笋鞭》苔瑰胎骀来；《夜》开埃来灰催；《鹊》开埃回台来。

2、咍独用：《草》苔开来裁台。

灰眙同用4次，咍独用1次。

(十)歌戈

1、歌戈同用：《开元即事》讹戈多波坡。

歌戈同用1次。

(十一)麻

1、麻独用：《宫莺》家霞花娃赊；《尚书新造花笺》花蛇霞家麻。

麻独用2次。

(十二)尤侯

1、尤侯同用：《汉宫新宠》头秋忧钩侯；《恨》由头留秋愁；《西》秋收钩流愁；《泪》由收流羞头。

2、尤独用：《闻长安庚子岁事》旒忧州求；《水》柔休舟愁流；《帆》舟休收流愁；《蒲》流抽愁舟游。

尤侯同用4次，尤独用4次。

徐夤近体诗用韵共11部，其用韵大部分与王力先生《汉语语音史》中考证的晚唐一五代音系相符合，从而证明了王力先生的晚唐一五代音系的正确性，但徐夤诗歌的有些用韵区别于晚唐音系，如灰哈韵出现5次，同用4次。据王力先生考证，晚唐时代灰哈分为两部，但徐夤的诗歌中绝大多数是同用，说明灰眙合部。此外，徐夤的诗歌中并未出现鱼虞模合部；麻部也没有分化为家麻两部；东韵独用9次，钟韵独用3次，东钟韵并未同用；文韵独用3次，真韵独用1次，文真韵并未同用；元魂痕同用1次，说明元韵并非转入元仙，与先仙合并，魂痕也没有独立成部。众所周知，语音系统的演变是一个渐进的过程，不可能在瞬间完成。徐夤诗歌中反映出的与晚唐音系有别的现象，比较准确地反映了中唐至晚唐语音历史演变的过程，正是诗人所处时代实际语音状况的真实反映。

参考文献：

[1]金唐诗，北京：中华书局，1979

[2]丁声树，李荣，古今字音对照手册，北京：中华书局，1981

[3]王力，汉语语音史，北京：中国社会科学出版社。1985

[4]郭锡良，汉字古音手册，北京：北京大学出版社，1986

[5]鲍明炜，唐代诗文韵部研究，南京：江苏古籍出版社，1990

[6]唐作藩，音韵学教程，北京：北京大学出版社，2002

[7]罗立方，陈子昂诗歌用韵考，四川师范学院学报。2002