浅论电视经济专题片的审美价值

李光明

摘要电视经济专题片独到的审美价值,给观众带来“使一个农民作完艰苦的日间劳动,在晚上拖着疲乏的身子回来的时侯,得到快乐、振奋和慰藉,使他忘却自己的劳累,把他的硗瘠的田地变成馥郁的园……”的审美享受。这种审美的享受使人们在不断发现美和不断创造美的精神活动过程中,认识自身,并在肯定自身存在价值的过程中,实现其本质力量。

关键词人体艺术专题片创造意识

中图分类号:J9文献标识码:A

电视经济专题片是对客观物质现实的真实纪录,同时,又是对客观物质现实的艺术表现,它从纷繁复杂的社会现象和经济活动中剥离出那些有关注价值的人和行为,让我们更真切、鲜活地认识这个世界。

1 创造意识

人类思维着的头脑,用艺术的、宗教的,实践精神的和理论的四种方式掌握世界。电视经济节目这种形态,它所观照的是整个人类的经济行为和经济现象,那么作为一名电视经济节目的编导在用思维着的头脑掌握世界的时侯,就不能非此即彼或以偏概全,而是有所关联和适度地运用掌握世界的四种方式,这也就决定了电视经济节目本身所固有的审美特征。

艺术掌握世界的方式可以理解为人们用心灵去观照世界的方式。同时也是人们进行艺术生产的方式,当我们面临一种经济现象或经济行为并用艺术的掌握方式去观照它时,会惊奇地发现,我们已不仅仅把艺术的方式当作一种意识形态来认识,同时也把艺术的方式当作一种生产形态来看待,因为“任何艺术,它的本质特性是审美的,创造性的意识形态,也是审美的、创造性的生产形态。艺术,必须要借助一定的物质材料和工具,借助一定的审美能力和技巧,在精神和物质材料、心灵与审美对象相互作用,相互结合的情况下,充满激情与活力的创造性劳动。”从主体上看,编导者的创造冲动和创造意识,是掌握这一客观现实的原动力之一。从客体上看,客观现实,为艺术掌握以人为中心的自然、社会提供基本的原型。从主、客观关系方面来看,把主体的创造意识和审美经验“物化”于作品之中,在“物化”的过程中,随着客体内涵的不断显露和主体对客体的层层深入,又会反过来刺激主体的创造性,以最佳的艺术性原则,使作品表露出其特有的审美价值。

2 创作方法

电视经济专题片的创作必须有一个有效、科学的理念作为支撑,并按照它自身的规律和法则来运作生成,那么如何实现电视经济节目的审美意愿呢?

马赛尔·马尔丹在其《电影语言》一书的第一章“电影画面的基本特征”中,开字明义地写道:“画面是电影语言的基本元素。它是电影的原材料,但是,它本身已经成了一种异常复杂的现实。”事实上,它的原始结构的突出表现就在于它自身有着一种深刻的双重性:一方面,它是一架能准确客观地重现它面前的现实的机器自动运转的结果;另一方面,这种活动又是根据导演的具体意图进行的……”由此可见,电视经济专题片中的画面,既然是其语言的基本元素,它首先必须具有涵义。构式电视画面涵义的一方面是对象本身,另一方面对对象的表现。而后者是观众最为感兴趣的。这些都是与电视画面的审美特性紧密相连的。

2.1 电视画面造型的可视性——形

电视画面对“形”的可视性表现并不象有些人说的那么容易,它的获得主要是通过电视造型表现手段对被摄对象的形、质、色、动、空间和时间特性的表现。电视经济节目中画面“形”的造型表现必须从两方面着手:

(1)必须运作一切造型表现手段,一切技巧方法对能显示对象存在的视觉因素进行正确的把握。这决不是机械性的“自动运转”所能生成的。(2)电视经济专题片中画面的可视性既要克服,又要利用摄像机造型再现的绝对客观性。在电视经济专题片中,虽采用了客观的手法,还要注入了编导者的感情。因此可见,艺术形象的感染力并不完全取决于对象存在形态的如实再现,而取决于对对象存在形态的艺术表现。

2.2 电视画面造型的可感性──情

情感必须是电视片的灵魂,作为电视经济专题片也要有情感的注入,因为做为编导者如果对其所表现的对象没有情感体验和激情,就不可能进入创作状态。因此在表现事件发展,人物运动中,着重突出展示人物的情感活动、情绪状态,即以鲜明的视觉形式再现人物生活的状态及深藏于心的心理体验。一般成功的电视经济专题片,在审美欣赏时,总能引起人的强烈共鸣。

综上所述,创作和欣赏是人类的精神活动。人们在不断发现创造美的精神活动中,认识自身,实现其本质力量。马克思曾引用黑格尔设想的一个生动比喻,来说明人类在创造活动中实现其本质力量时产生的愉悦。意思是,一个小男孩,将一块石子投入水中,他看到水的涟漪不断扩大,他欣赏自己的创造,从中得到无比的欢喜……这,也许正印证了电视经济专题片其独特的审美价值所在吧……