梧桐影

吕　岩

明月斜，秋风冷。今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。

（选自《全唐诗·附词》）

诗词包

张籍是中唐元和体的开创者，“为古风最善，自李杜之后，风雅道丧，继其美者，惟公一人”（《全唐文》）。其乐府诗作切近现实，即事成篇，语近自然，委婉深挚，为白居易等新乐府运动的先声。他的五言律诗“平淡可爱”（宋刘颁《中山诗话》），《夜到渔家》一首（一作《宿渔家》）自然流畅，不假雕饰，读来直觉语浅意真，韵味悠长。

全诗撷取漂泊羁旅中的一个小片段，写旅人远行投宿之忐忑急迫心情，写渔家日常行止之艰苦自在情状，二者互相呼应，互为表里；同时将情、景、事都寄托在平静的诗的语言表述中，含蓄蕴藉，形成一种言简义丰的美感。最有意思的就是诗人对旅人心情的描写，可谓跌宕起伏，摇曳多姿。我们来想象一下：天色渐晚，经过长途跋涉的旅人已经十分疲惫，一路疾走，四处张望，惟恐当晚无着无落而流落荒野；正焦躁间，忽然峰回路转，眼前豁然开朗——在静静奔流的大江之畔，有一所寂寥的渔家草屋静静地矗立，旅人内心涌动着惊喜和释然，急促沉重的步伐顿时轻快了；望着向晚的潮汐激荡亲吻着渔家简朴的柴扉，旅人迤逦走近，高声地询问却未有期待中热情的应答，惟有自言自语的自我宽慰，主人可能很快就要回来了，但掩饰不住的是内心的怅惘；在平和又无奈的等待中，旅人打量着渔家四围岑寂的景致，内心却作着激烈的小小挣扎，是继续往前赶路呢，还是耐心地再等一会呢？往前走吧，曲折的村路消失在一片幽深茂密的竹林中，不知还要走多远才有人家呢，还是不走吧，月亮都升起来了，苍茫的暮色中浩渺的江面越发显得寥落，白天穿梭来往的渔舟大都已经归去，这家主人也该回来了吧，但是为什么还不回来呢？忽然，远处那片浅浅的沙滩前，有一艘晚归的渔舟向岸边靠过来了，主人稳健地立在船头，两手撑篙让小舟渐渐稳定下来，继而牵着锚绳轻盈地跃下船来，呵，这家主人终于回来了，你看，可爱的风吹动了他褐色的蓑衣飘飘，似有仙风道骨。这样的漂泊经历和情绪挣扎似已远离了我们目前的时代，双足走天下固然有其不足为外人道的艰难，但是贴近自然，贴近底层，贴近作为人的本真状态，贴近虽艰苦但自在的自足劳动者的生活，这是永远让人神往的，也是阅读古诗给予我们的精神慰藉。从微观来看，此诗有两个字特别值得玩味。一是“潮水入柴扉”的“入”字，暗示了近晚的时间，描摹了潮水一浪接一浪奔涌回落漫延的情态，同时含蓄地体现了人与自然和谐共处的渔猎精神。二是“春风动草衣”的“春”字，虽可与首联的潮水形成呼应，但是关于春意，全诗倒是始终含而不露，甚至可以断定不在诗人构思和表现的范畴之内；因此我倒认为这确是诗人情绪的自然流露，是他经历心灵煎熬之后喷薄而出的喜悦和快慰的真诚表达，简单说，此时此刻，即使不是春风也是春风了。这也恰是此诗率真可爱之处。

吕岩就是吕洞宾，其人其事因为传说与历史的相互混淆而呈现混沌神秘的面貌，关于他生活的时代也因其“得道成仙，永远不老”而或唐或宋，莫衷一是。但是，这首《梧桐影》却是尚未脱尽烟火味的诚挚动人的经典好词。小令篇幅已然短小，而单调更是词中至简者，《梧桐影》寥寥二十字，其词境可说受尽限制，但是有限制就必定有反限制，所谓“刹那即是永恒”，词人在这有限的空间渲染出了绵邈不尽的景象和情意，激发了我们丰富的联想和杳渺的遐思。此词写约会。开头两句，短短六字，勾勒约会的特定环境：月华如水，秋风送寒。而“斜”字蕴蓄着动态的美感，且与末句形成呼应，暗示等待已经很长时间；“冷”字一方面点染秋夜的冷寂，另一方面又流露思念的凄清孤单。表面的平和淡定背后是浓郁丰富的情意。而后两句，平中见奇，在简单的变化中创造了无限广阔的词境。“今夜故人来不来”语出白话，语气逼真，不假雕饰，一片天籁；而“教人立尽梧桐影”则以月影婆娑、秋风飒飒的背景下痴痴等待的人物形象归结全篇，教人在怜惜等待者惟有缺月和梧桐相伴的孤单寂寥的同时，情不自禁地和等待着一起埋怨被等待者久久不来，又自然生发无限联想和想象——被等待者爽约的种种可能，约会双方之间深浓的情意和种种难忘的往事。总之全词让人读来兴味盎然，真可谓“言有尽而意无穷”。

——陈 鹏