民国瓷器收藏投资正值佳期

吕　涛　邓文冰

民国瓷器主要是指1911年至1949年烧制的瓷器作品。原供职于清朝官窑的大量工匠与民间匠人一起烧造了不同风格的瓷器，以高低档次划分可分为陈设瓷器与日用瓷器，以景德镇瓷为代表，其中尤以新粉彩瓷、浅绛彩瓷等新瓷别具特色。

关注定律一：身在近代，不输古代

近十余年来，收藏界普遍认为民国瓷器难登拍卖市场的大雅之堂，对民国瓷器过于忽视，实际上，在过去的十余年，民国瓷器中的高档陈设瓷价格正以每年至少20％的速度持续攀升，均价已翻20余倍，价位在10万元之上已不罕见，如一对高34.2厘米的民国粉彩九桃瓶，在1996年11月嘉德秋季拍卖会上便已拍到74.8万元，超过了估价5到8万元十余倍；此外，普通日用瓷器价格也在不断上涨，如北京古玩市场上一对民国瓷大碗，1990年仅50元，如今已涨到千元左右；而一对十成品相的民国笔帽筒或四方瓶，价格也已攀升至数千元不等。

从近两年拍卖数据看，民国瓷器数量日益涌现，平均成交率在50％以上，总体成交率较高；从价位来看，当前民国瓷器价位普遍较低，成交价过两万元者较少，但增长速度已明显放快，行情渐入佳境；特别表现为一些民国时期的精品陈设瓷器，其升值潜力被业内行家看好，少数精品民国瓷器价格已超出了一般的明清瓷器，是值得投资者关注的焦点。

热门一：名家粉彩瓷器

在近年的拍卖会上成交的民国高价瓷器，多以粉彩瓷器为主，器型以瓶、碗、瓷板画居多，内容上多以山水、花鸟、人物为主，特别表现为“珠山八友”为代表的名家新粉彩作品，尤其是汪野亭之山水、田鹤仙之野梅、邓碧珊之藻鱼、徐仲南之竹石、王琦与王大凡之人物、程意亭与刘雨岑之花鸟被人称道，屡创拍卖价高峰；以王少维、金品卿、俞子明、马庆云、汪友棠、徐旺茂、方家珍等为代表的浅绛彩瓷艺人开创了文人画入瓷的先河，在造型、线条、色彩、光线等方面，吸取了近代绘画的要素，诗、书、画、印一应俱全，他们开辟了陶瓷装饰与陶瓷绘画相结合的新天地，提升了艺术品位并把瓷画艺术推向峰顶。

热门二：仿明清官窑瓷器

仿明清的官窑器虽然总体工艺水平不是很高，但在一定程度上保持了传统官窑瓷器细腻精美的风格，除了少部分写雍正款的粉彩瓷器外，绝大部分书乾隆款，主要是瓶类，还有少量罐类。这些粉彩瓶做得比较精美，较符合现代人的审美观。从题款上归纳，仿古瓷中的“大清乾隆年制”款、“大清雍正年制”款较多精品。

热门三：“洪宪瓷”

鉴于瓷器自身较高的艺术价值和历史研究价值，一些反映重大历史事件和历史人物的民国瓷器可重点关注，未来升值潜力较大。如“洪宪瓷”便是其中的代表品类，所谓的“洪宪瓷”主要是民国初年郭葆昌为袁世凯称帝专门烧制的一批瓷器，题款多“居仁堂”、“静远堂”，洪宪年制(或洪宪御制)、“怀仁堂”等，存世量仅有六千余件，主要以粉彩器为主，件件造型规整、胎釉洁白、彩质纯净、绘画精美，这批瓷器工艺水准完全达到清朝官窑的工艺水平。由于烧制时间短、存世量较为稀少，拍卖会上更是难得一见，目前市场价为几万至几十万元不等，是拍卖市场的常青树。

关注定律二：关注民国瓷器中的精中之精

多数民国瓷的市场预估价较具实用参考性，由于民国瓷器整体处于低价位，预估价与成交价偏离轻微，较为准确；值得一提的是，在民国精品瓷器的拍卖会上常出现“黑马”，即拍价比预估价高出数倍，这种情况已经很难出现在古代瓷器的拍卖会上了。

关注定律三：学一点辨伪知识

民国瓷器普遍低廉，相对于水准平平的赝品来说，较易鉴别。但目前仍健在民国瓷匠掌握着民国瓷器的烧造技术，若存心作伪，几可乱真，需细心鉴别，尤其粉彩瓷和青花瓷仿作最多，值

重点一：粉彩瓷的辨伪

粉彩类以当前炙手可热的洪宪瓷为极品，收藏者可从画工与题铭来辨别，赵汝珍《古玩指南》(1942年)云：“……此即世所传之‘洪宪瓷也……瓷业中人因见洪宪瓷见重于世，咸以‘洪宪年制、‘洪宪御制或‘洪宪元年等伪款笔于器底，以资号召，实则真洪宪瓷固无‘洪宪字样也。”现在见到的“洪宪年制”或“洪宪御制”款器物，绝大多数都是在袁世凯倒台后的二三十年代民窑烧制的，虽制作精细，但却属赝品；题“居仁堂”三字篆书款和“居仁堂制”四字方形篆书款的也真伪共存；题“陶务监督郭葆昌谨制”的基本是真品；真品带有明显的晚清瓷特征，其题材多为清三朝常见的山水、没骨花鸟、亭台和饱含美好教益的人物纹饰，画面左右对称，色彩丰满，并引入西洋画法，常在人物脸部刻画阴阳块面；胎釉上，洪宪瓷一般胎质细白而轻，釉面洁白润滑，绘画细腻工致，色彩清淡，也比清瓷要显得紧密一些，而仿品胎质则坚密且生硬，分量不均；民国粉彩釉面常略微泛黄，表面光泽松软柔和，而仿品表面则大多一味紧绷；在釉质上，仿品有一定“贼光”，其光泽欠柔和，都有生涩僵硬的感觉。

重点二：民国青花瓷器的辨伪

收藏者辨伪可主要参考饰瓷用料。一般民国青花料发色鲜亮纯正，但又不比清瓷般沉着入骨，而仿瓷多色彩死板，毫无鲜活之气；需要注意的是有些档次较低的民国青花完全沿用清代用料，杂质多，色偏灰暗，仿品也少见。此外，民国瓷器上的题铭、书法大多功底扎实，铭文多有来由，仿民国题铭和书法是颇有难度的。因此要辨伪民国瓷器，投资者需要一定的书法、绘画功力。

笔者认为，对于收藏者而言，由于目前市场上的明代和清康、雍、乾三代瓷器已是投资热门，是当前新仿瓷器的仿造焦点，收藏队伍日益饱和，整体升值空间相对有限；而相比之下，民国瓷器价位普遍较低，出于成本考虑和技术水准的限制，当下市场上的仿制品相对较少，仿品亦多属粗制滥造的平庸器物，较易辨别；此外，建议收藏者不妨将具有一定艺术价值和文物价值的民国瓷器精品作为投资对象，亦可兼顾更加低廉的普通民用瓷，还要注意瓷器的完整性和配套性。

总之，由于民国瓷器投资少，风险小，存世量多，流传广，对于收藏者而言，民国瓷的收藏门槛相对较低，其中亦不乏具有较高收藏价值的精品，收藏者往往是低付出、高回报，较易得到优质低价的瓷器。