现代陶艺意识观表达之基奠

曹春生 韩建敏

[摘 要]陶艺是一种人工形态,一种传承的艺术。时代文化的变迁,传统陶瓷技艺的不断成熟,为现代陶艺的发展奠定了一定的基础。因为每个时代的文化背景及意识不尽相同,便赋予了陶瓷艺术一定的时代特征。随着现代社会的发展与全球化的进程,现代的文化意识观不断的渗入到陶艺的创作中来,现代陶艺应运而生。本文着重从陶艺创作中各元素如何不断在创新意识观的指导下推陈出新。说明现代观念意识的重要性。实是强调现代的审美意识观。质是强调创新意识。

[关键词]现代陶艺 元素现代意识观 创新

作者简介:韩建敏(1980-),女 汉族 毕业于苏州科技学院并获学士学位现在读景德镇陶瓷学院研究生,雕塑与陶艺专业。

前言

现代陶艺是从传统陶艺中衍生出来的“现代”由于更多的被理解为一个时间要领,一个相对“传统”而言的历史学范畴术语,但是现代陶艺中的“现代”一词不仅是指时间上的概念,更重要的是指一种思想观念、思维方式上的突破与变化,而且是相对的,是时代文化的反映。我们的过去就是古人的现代,而我们的现代也将成为后人的过去。现代意识观中“意识”一词按胡塞尔说法,意识具有多义性,他最关心的“意识是作为间向性的体验,体验具有对对象的指向性。很显然,意识除了理性的抽象思维外,还同实践相关联。所以意识的间向性是同经验主义的实践经验不可分离。意识是物质在人脑的主观映像,是人脑的机能。陶艺创作的意识体验实际上是创作者心理上对陶艺作品的综合反映,它包含着经验主体所具备的文化积淀、教育背景、人生经历、技术技能等等。而这些恰恰也是创新所具备的基本条件。

现代陶艺是一种不仅仅以实用为设计目的,更是以艺术创新、反映时代为目的的创作。现代的文化意识观不断的渗入到陶艺的创作中来,现代陶艺便应运而生。现代陶艺的出现改变了单一的传统陶艺模式,又继承了传统的精华,既接受了现代西方文化的影响,同时又深深扎根于东方文化的土壤,造就了现代陶艺的模式。现代陶艺家以全新的理念,运用泥与火的交融来表现时代精神,现代人的审美情绪。创作元素中时代意识观的不断注入,表达了作品的独立性和个性化,其打破了传统工艺的制约,打破了传统原材料的统一化、规范化,打破了传统固有的表现手法,追求不同的个性改变,以求达到符合反映时代意识观的自然天成的艺术境界。

现代陶艺的艺术观念、审美价值、和创作思想正在现代意识观的指导下发生转变现代陶艺突破审美世俗化的倾向,强调时代背景下陶艺的现代意识观表达,其实质目的就是要陶艺家们解放思想,与时俱进的创新与时代的意识观相统一。

一、主题情感

主题是作品内容的元素之一,是艺术创作中审美创造的目的,是艺术作品中要体现的思想和精神,是作品内容中的支柱元素,是创作者按自己的构思,对生活素材进行选择,取舍,提炼和加工构成艺术作品的主题。主题的形成和处理,受创作者世界观、生活经验、思想感情、审美趣味的制约,由艺术家的创作意图和主题思想所决定。在现代陶艺创作时,陶艺家由情感引发创作冲动后,产生他最想去表现、去塑造的内容。而情感的来源就是他们生活的时代赋予他们的,世界各地的陶艺家创作了大量的各种主题的作品,反映当时的时代背景。如澳大利亚陶艺家戴安娜创作了大量的“反战”主题陶艺。作者巧妙地把陶艺与“反战”主题相结合,把主题元素与情感的表达相容,让我们用现代的方式感受到战争的残酷。现代陶艺的创作已经不是传统形的复制,而是融入了当时时代背景文化。

二、材质表现

传统的认为陶瓷就是陶瓷的材料应用,无转变材料应用的意识观。在当代艺术的语境下,现代陶艺借助于现代意识观的指导性,借着各种新观念的产生与新材质的应用,增进了现代陶艺的多样性,满足现代审美的需求。达到了创新。现代陶艺在材料运用上具有其独特的一面,我们应该挖掘陶瓷材料内在本质的美,在现代陶艺创作中,陶艺家利用材料来表现可能表现的一切质感,如木材的质感,金属的质感,纸的质感等等,以及多种效果的混合。随着现代科技的发展,异质材料元素的出现,改变了传统陶艺仅以瓷土为主要材料元素的创作形式。现代陶艺吸引其他材料的优良特性,对陶艺的现代创作形式,创作思路和现代审美意境加以开拓和扩展是一种现代意识观的思维,丰富的表达方式,解脱束缚达到创新。

三、造型形式

传统陶艺只是基本形的复制,存在着单一固定的模式,传统的造型元素已经不能满足陶艺家创作表达,需要现代意识观思维的形态创新。当代的陶艺家将现代构成理论和手法引入陶艺,使陶艺作品的面貌产生了很大变化。陶艺家常把板块、枝条、体量、薄片等不同视觉感受的形态组合构成到一起,并注重对比及变化关系、注重手工流迹、非智性构成、随机偶发形态等,如陶艺家刘正先生造型独特的人物,在造型上不但挑战了人体动作的极限,更挑战了陶艺的烧成工艺。使陶艺造型打破了传统的规律性。时代的进步带动人们意识观念的转变,在转变中不断的谋求创新发展。

在现代陶艺的创作中,元素形态是陶艺家情感表达的传达物与载体,因此,如何传达陶艺家情感在表现形式上的推敲与斟酌是非常重要的,它是树立陶艺家独特风格的重要见证,所以形态元素的与众不同、标新立异是现代陶艺创新的体现,这是现代意识观的重新认识。

四、装饰手法

“天下器物,多有装饰”在人们审美多元化的今天,在现代意识观的指引下,装饰意识观的转变使现代陶艺融入了更多的现代文化,体现了时代的特征以求以不同的形式、角度和内涵表达创作的主题。现代陶艺装饰在传统陶瓷艺术装饰上拓展了更高的艺术境界,其全新的现代意识观、奇特的创意、丰富的材料以及精湛的制作技艺形成了独特的工艺装饰形式。

现代陶艺的装饰方法不断的创新,一种称为“综合装饰”的表现形式较为流行。这类作品的装饰手法大胆,装饰语言风格独特,有着鲜明的时代气息,因此相对于传统的单一装饰而言,它就有了创新,给人以强烈的视觉冲击力。现代装饰元素的多元化应用使作品主题表达更具创新。如周国桢老师的雪豹,运用了底釉和面釉不同的收缩率,产生斑驳的肌理起到了意想不到的装饰效果。

小结

现代意识观是在一定的时代文化背景下产生并不断发展的,其目的是不断突破传统观念的束缚,通过对创作元素的不断丰富、更新显示现代人对现代创新意识观的态度。只有意识到不足才能在新思维的指导下不断求创新。

创新就是在不断的意识到问题的存在,不断的以新文化意识观念指导实现,以求实现各方面的突破。在今天,陶艺已经成为一种自由创造的理想方式。许多著名中外艺术家都在这一领域有所作为,这足以证明意识观的重新认识对现代陶艺的创新发展的意义,证明现代陶艺在新世纪将会有一个更加辉煌的前景。

参考文献

[1]《面向二十一世纪的多元格局中国当代陶艺创作概观》吕品昌

[2]《现代艺术哲学》赫伯特.里德(英)

[3]《陶瓷雕塑造型与材料应用》曹春生

[4]《论传统陶艺和现代陶艺》朱鸿钧

[5]《现代陶艺与传统陶艺》陈淞贤

[6]《 中国民间陶艺与现代陶艺》周国桢陶瓷研究

[7]《中国陶瓷艺术论》程金城,山西教育出版社