曲折为文,波澜顿生

时效锋

[摘要] 精巧布局,精心构思,曲折为文,方能增加文章的可读性,令本来看似平淡无奇的文章顿生波澜,含义隽永。因此,在构思和写作时,应该重视“曲折”的妙用,或一咏三叹、一波三折,或渲染烘托、虚实相生,或独辟幽径、奇花妙用等。总之,令人读后津泽在口、品味不已的作品,才是我们孜孜以求的佳作。

[关键词] 曲折 虚实 转折 渲染

文以曲为美,平则淡而无味。优秀的文学作品之所以能留下永恒的魅力,多在情节的安排、人物的刻画、矛盾冲突、环境渲染、语言修辞等方面加以仔细雕琢润色,独辟蹊径,力求与众不同,“曲折”动人。“曲折”是一种特别的美,更是一门特别的写作艺术。它往往不直接描写对象,不直露地表达感情,而是从其他的事物写起,由彼到此,借助它物的描述来表现自己的意图;或在写作中避免平直、板滞,力求情节跌宕起伏,让读者在期待的喜悦、惊奇的沉思中寻味、领会。“山无起伏,便是顽山;水无潆洄,便是死水。”“曲折”的构思不仅反映了作者的脱俗不凡,更能使作品产生强烈的艺术效果,将读者引进一个新奇隽永的艺术境界。

一、一波三折,跌宕起伏

创作中,忌讳的是平铺直叙,文无波澜。好的作品应该能扣住读者的心弦,吊起读者的胃口,“曲”尽其妙,如黄河十八曲,曲曲有奇;又如泰山十八盘,盘盘有险。在一波三折中,透露出无穷的韵致,收到“余音绕梁,三日不绝”的效果。

曹禺的代表作《雷雨》就是这样一篇以“曲”见胜的作品。一场社会变革,一场家庭矛盾,故事情节曲折跌宕,人物关系错综复杂,各种矛盾尖锐冲突,作者运用娴熟的笔法将这些内容浓缩在周家和鲁家这两个有限的空间里。尤其侍萍和周朴园相见的一幕,可谓是一波三折,让读者的心一再悬起。

第一波:当侍萍便“很自然地走到窗前,关上窗户,慢慢地走向中门”。这留在记忆深处似曾相识熟练的动作,使周朴园心一颤,情不自禁地要侍萍“你站一站”,接着进行了一番观察,此时侍萍和读者都不由自主地绷紧了心弦。但周朴园并没有冲口而出“你是侍萍!”而是一顿,“你—你贵姓?”侍萍的一句“我姓鲁”,不仅使得周朴园的心平静下来,也让观众的心陡然松驰下来。

第二波:周朴园为了粉饰自己的丑恶历史,把侍萍说成是“梅家的一个年轻小姐,很贤慧,也很规矩。”侍萍见提起自己的伤心事,情绪不免激动,针锋相对地回敬:“她不是小姐,她也不贤慧,并且听说是不大规矩的。”这断然的否定理应引起周朴园更进一步的注意,尤其当侍萍道出了“梅小姐”的身分和姓名:“她叫侍萍”。“侍萍”,这念念不忘的名字,使得周朴园一下子“抬起头来”,观众的心也再一次随之绷紧,以为就要揭开谜底了。然而,物是人非,侍萍的变化消退了周朴园的疑问,但周朴园仍然问“你姓什么?”侍萍的“我姓鲁,老爷。”又一次使此波顿消。

第三波:当侍萍听到周朴园要为她修坟的话,情不由己地告诉他,侍萍“还活着”,“一个人在外乡活着”,那个小孩“也活着”。这使周朴园大为“惊愕”,终至“忽然立起”。眼前这个女人对侍萍的事从头到尾了如指掌,再度让周朴园大起疑心,一句惊惶而又紧迫的逼问“你是谁?”使气氛再度紧张起来。“我是这儿四凤的妈”。侍萍平淡的回答让读者轻轻松了一口气。

第四波:当周朴园要侍萍告诉四凤找旧雨衣、旧衬衣,侍萍再也无法保持自己的矜持了,激动、愤怒还有一些说不出的缘由,让她在情不由衷的情况下说出衬衣的件数、窟窿绣成的梅花、花边的萍字,亮出了自己的身分,从而使得相认的剧情达到了高潮。

一个本来简单的相认场面,在曹禺笔下,竟几次转折,波起波平,曲折动人,堪称文学上的妙笔。

二、渲染烘托,抑扬交错,虚实相生

写人叙事须别出心裁,“曲”中尽意,方能含义隽永。或打破常规,先抑后扬;或避实写虚,以虚见实,若隐若现。这样才能引起读者的好奇心和探求欲望。必修二《林黛玉进贾府》写宝玉,出场前,作者颇费了一番周折,精心设计,运用了欲扬先抑的手法刻画出宝玉的叛逆性格。先是王夫人提及宝玉时,说他是“孽根祸胎”“混世魔王”“疯疯傻傻”“有天无日”,还告戒黛玉“不要踩他”,接着又是回忆贾敏常说的“顽劣异常,极恶读书”,其后又有两首《西江月》大加贬损。作者运用这种手法,通过这些侧面描写,不仅吊起读者的胃口,而且更有力地突出了人物的个性精神。

而对于虚实相间手法,古人在创造诗歌时,更是乐此不疲。如唐代著名的苦吟诗人贾岛的《寻隐者不遇》,“松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。”四句看是写实,而过访不遇之情跌宕变化,尤其后两句虚实相间,不仅写出了隐者的品格,抒发了未见其人的怅惘之情和敬慕之意,而且从中还可以引申出某种哲理性的意蕴。

三、一反常态,出乎意料

“反常”,就是在内容上一反人们习以为常的常情、常理、常事,依靠其对立面转化的意外性来显示文章构思的精巧。古人常讲的“以乐景写哀,以哀景写乐”,即是这种“反常”艺术的表现。艺术上的“反常”以生活的“反常”为依据,又是生活中反常现象的提炼、升华和凝聚。有了生活中“出嫁闺女哭是笑,落第举子笑是哭”的反常现象,才有文学作品中反常现象的描述和反常手法的运用。

如贾岛的《渡桑乾》:客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。诗歌中三、四句透露出的作者心情,是一种反常情绪,他把本不是故乡的并州当成了故乡。想回故乡的强烈愿望与眼前必须到遥远的地方的情景形成了鲜明、尖锐的对立。但正因为前面一、二句讲述了作者客居之久和归心似箭的心情,才使后面“反常”的愿望有了感情的依据。

这里所讲的“反常”,绝不是毫无生活根据和感情依据的想入非非,它体现了作者对生活新鲜独特的感受,它是一种艺术上的大胆发现和创新,有助于更深刻、更生动地表达作者的感情和揭示生活的实质。

四、巧用转折,奇峰突起

在情节、情景、情理的铺垫蓄势时,出其不意,陡生波澜,带给欣赏者意外的惊奇、喜悦或思索。古人说:“文章之妙,全在转处,转则不穷、转则不板。如游名山,至山穷水尽处,以为观止也,俄而悬崖穿径,忽又别出境界,则眼目大快。”贾平凹有一篇文章《云雀》,里面写一老人养了一只云雀,这只鸟当初关入笼时,左扑右撞,哀声阵阵,“我”很同情它,过了一段时间,一天,乘老人不在,“我”打开鸟笼,让鸟自由地飞向蓝天。写到这里,文章猛然一转,写道,过了几天,云雀却又出乎意料地飞回了鸟笼,这时,老人得意地说:“我已经喂它两年了,这笼里多舒服啊!”这一转,突如其来,发人深思:冲出了拘禁躯体的樊笼,还必须冲破思想的樊笼。这样的“转折”,不仅使文章再生波澜,跌宕起伏,而且深化了主题。

“文章之妙,无过曲折,诚得千曲万曲,百折千折万折之文,我纵心寻其起尽,以自容身其间,斯真天下之至乐也。”由此可见,细致地探讨这一艺术技巧运用的成功经验,对创作和欣赏都是很有意义的,确能够增强作品的表达效果,引人入胜,使人流连忘返。