冯小刚贺岁电影中的语言修辞策略

邢怒海

[摘要]冯小刚贺岁电影中精彩的人物语言是其最吸引观众的地方，也是其显著特色之一。冯氏电影的人物语言幽默诙谐、婉约含蓄、新奇灵动，这与他对各种修辞方法的熟练运用是分不开的。

[关键词]冯氏电影；人物语言；修辞策略

冯氏贺岁片已然成为年末岁尾人们渴盼的一道不可少的文化大餐。从1997年开始，冯小刚共推出了《甲方乙方》《不见不散》《手机》《非诚勿扰》等八部贺岁电影。这些影片以平民化的取材倾向，戏剧化的故事情节，游戏化的叙事方式，博得了广大观众的喜爱，影片票房更是一路凯歌。幽默、调侃的冯氏贺岁片中，精彩的人物语言是其最吸引观众的地方，其中的一些台词甚至成为令人津津乐道的年度时尚流行语。这与冯小刚灵活运用多种修辞方法有着密不可分的关系。

一、幽默诙谐的修辞策略

在电影中，幽默诙谐的冯氏语言主要通过以下几种修辞方法得到展现。

1夸张：夸张是一种故意言过其实，对客观的人、事物作夸大或缩小的描述的修辞格。冯氏台词引人发笑、制造夸张自是有独特的一套。

在《非诚勿扰》中，秦奋的征婚启事，相信给大家留下了深刻的印象，其中有这么一句：“您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散。”这是秦奋对女方容貌的要求，他的这种说法，是从主观感受出发，又极力地夸大了这种感受，加上“魂飞魄散”这一本为贬义词语在此处的灵活使用，因此给观众留下了深刻印象，喜剧效果也更加明显。

2仿拟：仿拟就是根据言语表达的需要，模仿已有的词语、词组、句子或篇章格式，临时创造，融入新的表达内容的修辞方法。在新形式展示的同时旧形式的影响还在，所以仿拟出的语言形式，是不同意义的映衬和表达效果的叠加，具有非常强的艺术感染力。冯氏电影中主要运用了仿词、仿句两种形式。

仿词就是根据表达需要，更换现成词语中的某个语素，临时仿造出新的词语的辞格。在《大腕》中，优优和王小柱给泰勒葬礼拉的赞助中，出现了大量的仿词：可笑可乐、报丧鸟、搜狗、硕士伦等。对知名品牌的模仿，既加深了观众的印象，又制造了喜剧的效果，非常“可笑可乐”。

《非诚勿扰》的片头有一大段旁白，最后一句是：“21世纪什么最贵?和谐!”

屏幕上分歧终端机的出现，伴随着一行字：“一切皆可解决。”

“21世纪什么最贵?人才!”老贼黎叔的这句话已成为社会流行语。而在《非诚勿扰》中，冯小刚将这句话稍加改造，照应了分歧终端机的出现，将这一宏大的时代主题扣在那样一个机器(其实就是毫无用处的废物)上面，让人忍俊不禁。而“一切皆可解决”则是源于李宁众所周知的广告词“一切皆有可能”的改造，“一切皆可解决”说明了分歧终端机的神奇作用，而影片最后风险投资人范先生拿着它欲哭无泪的画面却充满了极大的反讽意味。

3别解；别解是故意曲解词语原来的意思，重新做出解释，以满足某种交际需要的修辞方法。在别解中，新词义突破了原词义的约束，往往能取得意想不到的艺术效果。

《大腕》中对“成功人士”和“大师”的解释更是令人拍案叫绝：“什么叫成功人士你知道吗?成功人士就是买什么东西都买最贵的，不买最好的。”

“都买最贵的，不买最好的”形象地揭示了一些所谓的“成功人士”挥金如土，精神世界极度空虚的社会现象。这里对“成功人士”的理解明显是错误的，而这个错误既出人意料之外，又在情理之中。这样的话竟然出自一个精神病人之口，就显得尤其好笑并且让人回味无穷。

“什么是大师，就八个字，特立独行，哗众取宠!”

“什么是大师?”观众一听到这个问题，马上会联想起来那些有突出成就、并且德高望重的人。而王小柱却给出了“特立独行，哗众取宠”的解注，“大师”的原有词义与影片中所赋予新词义的迥然不同，给观众带来了巨大的心理落差，对那些所谓的艺术大师进行了无情的嘲弄和讽刺。

《非诚勿扰》，秦奋和梁笑笑在酒吧里关于爱情的探讨也充分利用了别解这一修辞手法带来的喜剧效果。

梁笑笑：“你相信一见钟情吗?”

秦奋：“我一看见你就挺钟情的。”

梁笑笑：“那气味相投呢?”

秦奋：“两个陌生人，一见面就一通乱闻，这可能吗?”

“一见钟情”“气味相投”两个多么文雅的词语，而秦奋却对它们进行了极其通俗的解释，“我一看见你就挺钟情的”，对美女示爱张嘴就来。对“气味相投”的解释更是偏离原意甚远，文雅之韵尽失，而激趣之感顿生。

4反语：反语是故意使用与本来意思相反的句子或词语来表达本意的修辞手法。在《不见不散》中，刘元说李清：“你这人最大的优点就是能在关键时刻大义灭亲，说翻脸就翻脸，稍加训练就能成立一恐怖组织，还绰绰有余。”

“大义灭亲”是指为维护正义而不顾亲属间的私情，是一个褒义词。初看刘元的这句话，好像是赞扬李清，听到后半句，就明白了，刘元实际上是对李清发泄不满，是正意反说，加上夸张手法的综合运用，使得这段话比反意反说表达得更加生动。

二、含蓄婉约的修辞策略

冯氏贺岁电影中有很多“言有尽而意无穷”的人物语言，这些含蓄曲折、婉约蕴藉的语言，在幽默之外，又增添了许多美感。

1双关：双关是利用语音或语义条件，有意使语句同时兼顾表面和内里两种意思的一种修辞方法。这种修辞方法，因为一语含两义，因而有含蓄委婉而又内涵丰富的表达效果。

《没完没了》中的韩冬劫持了大伟的女朋友小芸，因为小芸的病情复发，韩冬试着给小芸打针：

小芸：你特想扎死我吧?

韩冬：有气儿。

此时韩冬的手里正拿着给小芸打针的针筒，“有气儿”表面上是指针筒里面有空气，实际上是回答小芸的问话，因为小芸的男朋友不还韩冬的钱，韩冬心里很生气。虽然心里“有气儿”，可韩冬还是尽力照料病中的小芸，并未像小芸想象的那样“扎死。她。

《非诚勿扰》中，秦奋扮演熊向梁笑笑表达心意，当梁笑笑和“熊”说话时：

日本导游：不要和熊说话，熊会撕碎你的。

粱笑笑：我早已被撕碎了。

导游是警告梁笑笑，和熊说话的话，熊会把她的身体“撕碎”吃了，而梁笑笑此时回想起自己三年来无果的苦恋，身心备受折磨，“早已被撕碎了”语带双关，让人不禁对这个“第三者”起了恻隐之心。

2借代：借代就是不直接说某人或某物的名称，借同其密切相关的名称去代替的一种修辞方法。《一声叹息》里的梁亚洲被妻子和情人弄得焦头烂额，制片人刘大为对他说：“等改完了剧本，你再唱你的西厢记或唱你的陈世美，那都是你自己的事了。”刘大为急于开工拍摄，就劝梁先把其他的事情放一放，把剧本搞定后，唱西厢记还是唱陈世美就由他自己了。此处的“西厢记”代指梁亚洲和情人的幽会：“陈世美”代指梁亚移洲和妻子摊牌离婚。

《非诚勿扰》中的征婚启事中这样写道：“你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了……没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散……”其中的“钱包”代指“大款”，“画报封面”代指美女。如果启事中不用借代手法，而直接用“大款”和“美女”就会显得非常直白、俗气，自然也吸引不了那么多的应征女了。

3引用：在言语交际中借用别人的现成话来表达自己的思想感情的一种修辞方法。冯氏电影台词善于创造经典，更善于引用别人的话语为我所用。

《一声叹息》中梁亚洲评价妻子晓英时说：“她是个为我和女儿，为家活着的女人，一不怕苦，二不怕死。”“一不怕苦，二不怕死”为流传很久的口号，梁亚洲用在妻子身上，刻画了一个一心为家的贤妻形象，也为以后梁的回归家庭埋下了伏笔。

4婉曲：婉曲有意不说明某事物，而是借用一些与某事物相应的同义语句婉转曲折地表达出来的一种修辞方法。

《非诚勿扰》中秦奋和一位少数民族相亲者的对话中就运用了这种修辞格。

秦奋：要是咱俩不好了，能离婚吗?

相亲者：我哥哥会打断你的腿的。

相亲者并没有直接回答秦奋的问题，而是用了迂回曲折的方式告诉他：先不说我们俩能不能离婚，我哥哥那里你就通不过，言下之意，结婚之后，我们是不能离婚的。

三、新奇灵动的修辞策略

冯小刚在电影中将很多平淡的事情说得情趣盎然，这些“妙语生花”的台词，使观众无不惊叹于语言的魅力。这种新奇灵动的语言风格，和比喻、对比等修辞格运用是分不开的。

1比喻：比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，帆叫“譬喻”。冯小刚在其贺岁电影中充分利用这一修辞手法，以易知说明难知，以具体形容抽象。以浅显解释深奥，收到了意想不到的艺术效果。

在电影《不见不散》中，刘元觉得李清在美国没有前途，劝李清回国时的一段对话：

李清：我要是你妹妹，你让我去跳脱衣舞吗?

刘元：脱衣舞怎么了?……就你这柴火妞的身子骨，谁看你啊?

“柴火妞的身子骨”是刘元为了让李清打消留在美国的念头，故意挤兑李清。这一比喻将李清娇小消瘦的身材刻画得形象生动，也显示了刘元的贫嘴功力。

《非诚勿扰》中的比喻手法更是随处可见。未婚妈妈的相亲者想让秦奋做自己肚子里孩子的爸爸，秦奋不同意。

秦奋：孤儿我是可以接受的，父母双全是另一回事，宝马车头插一奔驰的标，恐怕不太合适吧?

相亲者：能开不就行了?

秦奋：可要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修，怎么办?

秦奋用一个现实中司空见惯的生活现象，就将自己不愿做“名誉爸爸”的态度表露了出来。“宝马车头插一奔驰的标”此喻一出，相信造假者听了也不好意思再造假了。

希腊大师亚里士多德两千多年前在《修辞艺术》中就把比喻作为修辞的三大原则之一，他认为：“诗与文之中，比喻之用大矣哉!”“世间唯比喻大师最不易得；诸事皆可学，独作比喻之事不可学，益此乃天才之标志也。”冯氏电影中将比喻这一传统的修辞手法运用得活灵活现，堪称“语言天才”。

2对比：对比是把两种不同事物或者同一事物的两个不同方面放在一起相互比较的一种辞格，也叫对照。”这种修辞方法，多是基于对比联想的心理机制。冯小刚在电影中特别擅长调动这种对比心理，在人物语言中多次运用这种修辞格，产生了形象、鲜明的表达效果，也给观众留下了更多的思考空间。

《一声叹息》里梁亚洲对妻子说：“这是两种感情，晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉也跟锯我的手一样，疼!你们娘儿俩是我的亲人，她是我的爱人，两边一样重，谁也代替不了谁。”

在对妻子的感觉和对情人的感觉的对比中，一个中年男人对爱情的渴望和对婚姻的无奈被准确、形象、淋漓尽致地表现了出来。

在《大腕》中，优优这样解释悲剧：“No，他(皇帝)有很多漂亮的女人……我只有一个女人，还跟我离婚了，我的一生才是悲剧的。No money，no women才是悲剧的。”

优优通过皇帝和自己的对比，向泰勒诠释了悲剧的意义，在笑声背后，观众更是看到了作为小人物的优优的悲凉。

冯氏电影中人物语言引人入胜，这与他化平淡为神奇的修辞运用功力密不可分。电影中很多的情节观众可能会渐渐的淡忘，但是这些凝聚着智慧的台词却深深印在了人们的脑海中，向人们昭示着语言的独特魅力。