至真至诚 大爱大美

摘 要：朱自清先生是我国现代文学史上一位杰出的、有独特艺术风格的散文作家。本文就朱自清散文的艺术特色从三个方面进行论述，即艺术源于现实生活——写实笔致，至真至诚；情感源于人生体验——柔中有刚，大爱无声；语言融入古典美学——珠玑玉言，大美无言。

关键词：情感 语言 至真 至诚 大爱 大美

每一位文学大师，都在身后留下长长的背影，几十年来，人们对朱自清的“背影”进行了许多近距离的赏析，精到之义不计其数。倘若我们走出他的“背影”，改变一下仰视的角度，进行远距离的鸟瞰和观照，或许会获得一些新的感受和认识。

一、艺术源于现实生活——写实笔致，至真至诚

朱自清的散文是他人格灵魂的写真。20世纪40年代，朱自清写出了《论不满现状》、《论书生的酸气》、《论老实话》、《论吃饭》等文章，在谈古说今的议论中，针砭时弊，讲出了一个进步知识分子的心里话，真切之中，表现了朱自清思想上的进步。他已从“国学”之中走出来，成为民主的斗士。时代变了，思想变了，文风也变了，艺术上的“真”有了新的内容。

朱自清的散文是对现实生活的真实描摹。朱先生笔下叙述的经历，记写的见闻，发表的意见和看法，表现了一个老老实实的“真”字。《背影》一文，便是不加形容和修饰。“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。……他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子……”作者用朴实的文字描写了父亲去给“我”买橘子时的情景，他写了父亲怎样走去，怎样探身下去，怎样爬上月台，攀上爬下，这些都是如实的描写，洗尽铅华，保存本色，至真至朴，细细道来，将人、事、情、感，原态原貌地呈现于读者的面前，如同亲历。

朱自清散文表现的是真挚情感。《给亡妇》一文，是悼念他妻子武女士的。作者用与武女士谈话的口气，回叙了她养育儿女和关怀丈夫的往事。作者叙述的都是琐细小事、儿女情常，但却处处蕴含了夫妻间的深情，充满了作者对妻子的怀念和感激。在结尾处说：“前年夏天回家，上你坟上去了。你睡在祖父母的下首，想来还不孤单的。……我们想告诉你，五个孩子都好，我们一定尽心教养他们，让他们对得起死了的母亲……”真情流于笔端，具有感人肺腑的力量，这大概就是“真”的艺术的作用吧！

二、情感源于人生体验——多情丈夫，大爱无声

对家国的赤子之爱。朱自清热爱祖国，崇尚民主、自由，这种思想使他的文章品性中融进了阳刚之气。其中，在《执政府大屠杀记》一文中，他一反平日的平和温顺，怒不可遏地呼喊：“光天化日之下，屠杀之不足，继之以抢劫、剥尸……段祺瑞你自己想想吧！”他将自身的情感融进了文章，也对自身反躬相问：“我呢，这回是由怕而归于木木然，实是很可耻的！但我希望我的经验能使我的胆力逐渐增大！”他在文章中，坦诚地承认了自己当时的心态，对自己作了自我批判。这是一种十分真诚的态度，显示了他的诚朴与正直。他并未“因自我暴露而在读者面前倒下，而是刚强地站立了起来”，显示了人性中的大爱。

对家人的“丈夫”之爱。最能体现他的真纯情感的当属那些叙事记人的小品，这些篇章，通过对“身边琐事”的描述，倾吐了自身真切的情怀、细腻委婉的情感，充分体现了作者至诚至爱的一颗心。凡是读过《背影》的读者，无不为父亲买橘子的背影而留下深刻的印象；读过《给亡妇》的读者，也都能为作者沉痛的哀悼而感到凄婉。这样的文章，是作者情感的宣泄，是在向读者倾吐衷肠，是作者本体生命的外延。在这些朴实的言语中，深深地打动了读者蕴藏在散文中那真正无言大爱。

对友人的柔肠之爱。直接爱的宣泄表现在一些怀人之作上，如《哀韦杰三君》《怀魏握青君》《白采》等篇章，这些文章无不浸染着深沉的感情，表现了一种哀怨的美。怀人之作，虽然是一种传统的题材，但由于作者真情拳拳，所以总能感人至深。这样的话语，是动人心魄、令人难忘的：“韦君现在一个人睡在刚秉庙的一间破屋里，等着他迢迢千里的老父，天气又这样坏；韦君，你的魂也彷徨着吧！”这是《哀韦杰三君》的最后一段话，这是一个导师对被杀害的青年学生痛切的悼念，以血泪凝成了一种凄楚的悲剧美。

三、语言融入古典雅韵——珠玑玉言，大美浑成

朱自清的散文美表现在艺术语言自然优美、音韵和谐。他的语言基调是朴素的，但又注意修辞，有一种清新、自然、古典优雅的美。如《荷塘月色》中用“泻”形容如流水一般自上而下普照的月光情态，准确而传神。同时，作者善于用比喻、通感等手法，如用 “碧天里的星星”、“刚出浴的美人”比喻荷花，用听觉印象的“渺茫的歌声”来对“缕缕清香”作通感修辞，文中还有了不少叠词，如“淡淡的”、“亭亭的”、“蓊蓊郁郁”、“隐隐约约”等，使行文气势悠扬婉转，舒徐不迫，富于音乐的旋律美。

在朱自清的文章中，我们感受最多的是沉静的古典美和纯真美。他的散文运用平凡朴素的口语来表现其深厚的感情，运用含蓄精练的语言显露出其高超的驾驭语言的能力。这正是他的为人不虚伪、不浮华、不讲排场和客套。他曾说“用笔如舌”是文章的极境。《背影》中的叙述语言是口语化的，人物语言尤其如此。父亲的几句话，不仅简洁，甚至朴拙，但却格外生动传情。如“事已如此，不必难过。好在天无绝人之路！”揉进生活谚语，将父亲的内心世界很好地表现了出来。父亲告别时说：“进去吧，里边没人。”话语极为简单，但却表现出了作为父亲的那种“爱子”之心。杨振声说：“风华是从朴素出来，幽然是从忠厚出来，腴厚是从平淡出来。”平淡之中包孕了神奇，读起来明白如话，通俗平易，又形象生动，浓缩隽永。

朱自清的散文之美还表现在描写景物时注重画面美、细腻美。《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》中，他借画题作为文题，将画面作了形象的介绍：绿色的帘子斜卷着；一轮圆月，“青光遍满纸上”；嫩绿色的海棠花的叶子，“仿佛掐得出水似的”，“花叶扶疏，玲珑有致”；两只黑八哥，“一只歇得高些，小小的眼儿半睁半闭”，另一只“别过脸来对着这一只，已缩着颈儿睡了”。这样的介绍已使人看文如见画。

郁达夫说过：“文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。”朱自清散文中那至真至诚、大爱大美的艺术特点让他的散文确实有着超乎寻常的美感，他丰富的艺术经验，需要我们认真地予以总结，值得我们认真地学习、借鉴。江泽民同志在朱自清诞辰100周年时题诗道：“晨鸣共北门，谈笑少年情。背影秦淮绿，荷塘月色明。高风凝铁骨，正气养德行。清淡传香远，文章百代金。”我们确实不能忘却先生留在我们心间的美好背影。

参考文献：

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（侯冬发 湖南省安仁县第一中学 423600）