中国电视，走进“母语剧”时代

裴　钰

如今，《我的团长我的团》火爆大江南北，究其深刻的文化层面的原因，还是在于“团长”一剧的对白基本都是各地方言，孟烦了一口北京话，迷龙说的是东北话，不辣随口而出的是湖南话，兽医说的陕西话，范雷是广东腔，段奕宏则是在剧中秀了十多种方言，所以，“团长”是一个标志，表明“方言剧”在全面走向复兴，中国电视的“母语剧”时代到来了。

从《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》到《杨光的快乐生活》、《关东大先生》，从《武林外传》、《炊事班的故事》到《士兵突击》、《我的团长我的团》，方言剧从无到有，从情景喜剧到主流正剧，再到主旋律大剧，方言剧已经成为一个显赫的文化课题，从赵本山、范伟、杨毅、韩兆，到小沈阳、王宝强、龙文章、迷龙，我们分析“团长”，这部戏不是孤立的个案，它是方言剧的一个顶峰之作，它摆脱了方言剧只是喜剧的藩篱，一跃成为正剧，“团长”是一个文化模型，我们可以从“团长”模型里来探讨方言剧复兴中的文化意义。

语言魅力无穷，经典台词久盛不衰；口音亲切宜人；系列多、续集多，自身再生的文化资源极其丰富。这三大特点，我们还没有进行过文化研究，在方言剧复兴的今天，就需要给予高度的关注了。

方言剧之所以有那么大的魅力，是因为方言是我们的母语。母语是文化语言，她的核心功能是文化的传承，方言剧也承载了民族文化，她不仅和乡土情怀贴合，也和民族文化一脉相承，所以，当我们看到方言剧里的刘老根、许三多、杨光、条子等人物，之所以产生“亲切感”，是因为从本质上讲，是文化认同感，是民族文化意义上的“亲切”，而不仅仅是剧中人物身份的民间、低层，是文化归属感，并不是阶级归属感。

“国语”可“跨地域”沟通，而方言只能在本地域沟通，但方言剧并没有因地域限制而逊色，相反，由于紧紧扎根在地域文化区，所以，系列多，续集多，纵深开发之长，补了传播范围之短。“团长”作为方言剧，从目前的情形来看，似乎也打破了方言剧的传播范围的限制，各地热播，卫视在你争我夺。因此，“团长”的案例说明，一部高质量的方言正剧，完全可以突破传播范围的限制，也正因为如此，“团长”是方言剧真正的顶峰l

国语是可用的，方言是可爱的，国语是交际语言，“国语剧”让大家听得懂，可以跨地域放映；方言是文化语言，是生活语言，是母语，所以，“母语剧”让大家感到文化的归属感，认同感，可以在方言区放映。国语剧和母语剧，如今双峰并起，齐头并进，正是文化多样性的生动体现。母语剧走向全面兴起，国语剧将会走向全面衰落。

我一直在主张“方言就是我们的母语，应该全面复兴”，如今，方言剧的热播，正好说明了方言文化的蓬勃的生命力，方言已经存在数千年了，大国崛起的今天，伟大的中华文必然复兴。“团长”应该准确地说是我们的“母语剧”，方言剧应该更名为“母语剧”，她是方言文化复兴在电视剧领域的一个体现。

过去，只有电影能够做零点首播，现在，方言剧“团长”却成为国内第一部搞零点首播的电视剧，一部方言剧写下了这么多的“影视第一”，大家对他的信心到底在哪里?我想也许就是对我们的母语的信心，对我们的母语文化的信心。实际上，随着国内非物质文化遗产保护工作逐步推广，多样性的文化逐渐成为社会共识，方言文化必定会重新复兴。