书业内外

网络游戏：产业有了 文化在哪？

据中国网报道：自2002年“十六大”提出大力发展文化产业以来，中国的文化产业有了长足发展，其中网络游戏一马当先。 那么对于网游这个文化产业的重要组成部分，我们是否应该试问：“产业有了，文化在哪里呢?”文化产品和其他消费品不一样，在市场产品互动机制上的地位是颠倒的。后者应根据市场需求创造产品，前者则完全是根据产品设计形成市场需求。所以可以说，在网游产业文化升级中，对游戏策划的文化素质提出了更高的要求。2008年，全国绝大多数网络游戏研发厂商都对专门培养网游开发人才的专业学校表示出不看好的态度，中国网游人才培训也因此有回到作坊式培养的趋势。产生这个问题的原因有二：一是游戏人才尤其是优秀策划比较稀有，极少有人愿意沉到后方去专门从事教学职业;二是大量从网游一线主动退出或被淘汰的的策划成为了专业培训教员，这批人的业务素质和教学水平较市场要求确实有一些差距。可以看出，游戏策划这个职业群体也在经历一场升级，在规模逐渐扩大到一定程度后，假以时日才能磨练出成熟的体系和规则，继而带动网游产品的品质优化。

陈丹青梁文道纷出书 非专业作家渐成市场"主角"

眼下，非专业作家陈丹青的《荒废集》，梁文道的《常识》等新书被纷纷推出，并引起了读者的广泛关注。《沈阳日报》发表评论文章说：回顾2008畅销风潮，同样是非专业作家在独舞。以往弱势的非专业作家，渐渐成了图书市场的主角，这个现象让人深思。为什么市场红了“非专业”，显然市场更知道读者的需求，更知道市场的需求。市场是公平的，读者是自由的，从这个意义上说，谁是主角谁是配角并没有定律。非专业作家引领2008畅销风潮，已经是不争的事实。那么，我们的专业作家在忙什么？专业作家当然在创作，余秋雨推出的《摩挲大地》与《寻觅中华》、王朔拿出的《我的千岁寒》、《新狂人日记》等都是当年畅销书。但比起他们两位，更多的专业作家即使推出了作品，都是悄无声息。毫无疑问，今天的市场已不再是“酒香不怕巷子深”的年代，专业作家应该更大程度地亲近市场，应该更自觉地加入竞争。这样，“专业作家”四个字的含金量才能重现。

麦家：中国类型小说还很弱势

作家麦家在接受《新闻晨报》采访时，直言不讳地提醒中国本土的推理小说作家，“写推理小说的作者，首先应该是作家”。他认为目前中国类型小说还很弱势，它们最大的缺陷是过于“快刀斩乱麻”，把丰富性砍掉了，以至于读者读过之后会觉得“隔靴搔痒”。至于那些红遍网络的各种盗墓、惊悚小说等类型小说，麦家尖锐地指出，很多作品都是粗制滥造，缺乏文学性，而且往往破绽百出，对故事不讲究来龙去脉，完全达不到一部小说的基本要求。在他看来，那些“男盗墓女穿越”小说实在很“无厘头”，基本上就是一堆垃圾作品。

湖北作协吸纳网络写手引争议

3月6日湖北省作协对入会细则做出修改。修改后的《湖北省作家协会入会条件细则》，明确规定了网络写手申报入会的条件，向网络写手主动发出“英雄帖”。《人民日报》发表评论说：作协向网络写手敞开怀抱，成为一些文学网站、门户网站论坛的热门话题。部分网友为可能得到的“名分”而格外兴奋，一些人则提出了质疑，更有一些网络写手淡然视之，他们认为，“作协会员”这个身份在网络上不怎么管用，读者更看重的是作品质量。面对这些议论，湖北省作协主席方方说：“平常我们对纸媒写作者入会的条件要求也不高。作协不过是给文学爱好者们提供一个会友的平台。之所以设定一个简单的入会标准，只是‘验明正身，表明你的确是‘文学爱好者。我个人认为，无论对什么样的写作者，作协都没必要设高门槛。入会门槛低了，对于社会或作协有什么坏处呢？我是没发现的。既然没什么坏处，放低点又有何妨？一个好作品的诞生，跟作者是不是作协会员没什么关系。”

通俗历史写作冰火两重天：专家冷对 读者热捧

最近，台湾作家柏杨耗费数十年心血写就的《柏杨版通鉴纪事本末》被冠以“山寨”之名——在“柏杨与通俗历史写作”研讨会上，评论家杨小洲称之为“开启山寨化写史”。对于种种形式的通俗历史写作，“正牌”史学专家或不屑一顾，或不置可否；而在图书市场上，这类读物却大为热销，持续“高烧不退”。专业评价和市场反映，正可谓冰火两重天。《文汇报》发表评论说：“今时今日，还有多少人能静下心来读上几回诸如《资治通鉴》、《通鉴纪事本末》等正统历史典籍，又或者能真正读懂它们？”从这个角度说，柏杨的“山寨化”翻译显然是有功的。但学界对此类通俗历史写作也有深深的担忧，复旦大学朱维铮教授便认为：“职业分工有不同的领域，不要把畅销书作者当成历史专家。至于读者的选择，由他们的兴趣决定吧！经典的历史著作永远只有一小部分人在读，但它们经得起时间的检验。”

雷达:当今文学缺乏终极关怀

文学评论家雷达在《京华时报》发表评论说：整个当今文学，普遍缺少信仰的力量，净化的力量。这样说绝不是责备小说只写了些灰色的或沾满铜臭的人物，没有通常的“正面人物”亮相——文学完全允许只以揭露和批判为主，也允许反派角色担当主人公，但问题在于，即便没有正面人物直接出场，也应该有正面的价值声音和精神的理想在场。仔细体味大师们的经典作品，再读一读我们自己也许堪称精彩的作品，便不能否认，我们实在过多地显示了民族性、自足性、封闭性，缺乏必要的终极关怀。