《恶灵骑士》怪诞语言的时尚性塑造

赵红英　陈　爽

摘要《恶灵骑士》以超现实的场景语境、高强度的视觉刺激、高科技的画面效果演绎了一部风格怪诞的魔幻题材电影。影片中怪诞语言的使用出于题材自身需求，成功地将“怪诞”与典型的美国动作商业影片相结合，以漫画性的视觉形象、都市化的场景渲染为视觉特征，在叙事结构上延续传统西部风格，将动作、魔幻、爱情作为表现主题。怪诞在动作影星尼古拉·斯凯奇的身上塑造成风格独特的“时尚怪诞”。

关键词怪诞；时尚；装饰；西部

怪诞语言以日常、正常的事物为原始素材，按照极端反常的构成原则进行重组新建，形成兼具滑稽与丑陋审美特征的艺术语言。在电影题材中，往往以陌生、恐怖的视觉形象，反常规逻辑的叙事情节，超现实的时空状态为特征。

主人公强尼是影片中最为典型的怪诞形象。白天与夜晚两个时间段将时空划分为现实世界与魔幻世界，主人公也由日间的特技演员变身为夜晚的恶灵骑士。在人物造型上，由尼古拉·斯凯奇饰演的强尼延续着其一贯的荧幕特征：硬朗、强悍、英俊、略带忧郁。与之相应的恶灵骑士保持了这一形象的一致性，骑士以燃烧的骷髅面目出现，威猛而稍显邪恶，这一形象的突出特征在于超越怪诞中“陌生的丑”和“反常的滑稽”，时尚元素的融人为其增添了更多的商业色彩。

一、怪诞形象的漫画性设计

《恶灵骑士》将怪诞语言直接作为表现主体，调动色彩、音效，造型，创造单纯的视觉感受和由此造成的心理快感。

恶灵骑士强尼的形象塑造运用了极端反常的构成方式。骷髅、火焰、生命、死亡、速度共同完成了人物超能力的描写，带有鲜明的漫画特征。皮质夹克、钢制锁链、笼罩于身体的火焰、练就无所不能的不死之躯，将人性、兽性、魔性融为一体。这一超自然的怪诞形象非但没有引起观众心理上的恐惧，反而由于这些时尚元素的介入显示出人物的帅气与英武，怪诞中的“丑”变成了怪诞美。强尼的坐骑同样是怪诞的化身，被赋予了魔性的摩托车飞行穿梭于大都市，尾拖瑰丽的火焰，飞檐走壁，骑士与坐骑合二为一。强烈的金属质感、神兽形的外形设计都被施加于怪诞的视觉形象。

漫画性的怪诞形象将对人物的评价认知更多的推向视觉体验，以视觉体验带动人物个性心理描写，叙事主体在对信息的传达过程中运用了攻击性极强的表述方式。影片中叙事主体并非静止平和的等待观众的理解评价，而是制造出鲜明的、带有强烈刺激及野蛮情调的视觉事故。这种攻击产生于怪诞构成中原始构成材料的日常熟知与构成方式的极端反常以及最终形象的陌生、恐怖、滑稽。观众无论在视觉还是情感上都无法在平静舒适的心理反应下对其进行判断。

二、“火”的装饰性应用

怪诞语言在构成过程中遵循极端反常的构成原则，对不同属性的事物以及存在于事物中的不同属性进行拆分、重组，按照创作需要随意打破事物存在的普遍规律和人的普遍认知。“火”的怪诞处理是该片中的一大特色，是强尼由正常人变身恶灵骑士的信号，贯穿影片始终。影片中“火”的表现脱离了其日常存在的环境和功用，火在影片中存在的状态不作为物体燃烧的产物，而是构成怪诞形象的重要组成。这种原有属性的突破使得在对其表现的过程中具备充分的再创造空间，“火”成为视觉表现的主体，引导视觉中心，同时也作为色彩处理引导画面的主色调。“火”一方面烘托着独特的引导氛围，另一方面则利用“火”本身的心理作用来影响观众观赏影片。

火焰生长于骷髅、金属、速度、力量，极具装饰性，与阴暗的夜色背景形成鲜明对比。在整个画面中营造出重金属色调，加重了影片的视觉节奏。从画面的运动感知来看，强尼所到之处，火光摇曳，使画面始终处于动的状态，加强了人物与环境的关联，加强了人物的体积感及人物动作的影响力，将人物的“力场”向外扩张，实现了由点动向面动的转化。“火”的装饰性应用充分运用了怪诞语言反常特征在塑造事物中的灵活性、随意性。影片中的火在罪恶出现时能被唤醒，并随着情绪的变化变换颜色，例如，面对邪恶时呈炙烈的红色，面对爱情时变为平静的蓝色。火焰从无生命的自然属性中分离具备有机生物的生命特征，成为表现情绪变化，反应主人公超能力的媒介。

三、都市背景对怪诞场景的渲染

影片按日夜时间清晰地划为常人世界和怪诞的魔幻世界，将灯火通明的都市夜景融入怪诞场景，与贯穿始终的火焰相呼应，增强了画面的装饰效果，也将魔幻世界与常人世界更好的连接起来，使超现实的场景设计更贴近观众的审美特征，影片的时尚性与商业特征进一步强化。都市背景的融入使得场景与人物形象相和谐，使怪诞场景的超现实特征符合影片整体风格。影片中最为精彩的一段都市夜景描绘是强尼逃脱警察局，纵横摩天大楼之上。远景、全景镜头的使用将表现场景作为画面语言的主要目的，情节的发展处于了次要位置。其中，强尼骑车从楼顶一跃而下的场景更是运用了定格画面：锁链划出的弧形火焰，夜场景中闪耀的灯光，摩托车的金属质感，将怪诞演化成纯粹的视觉享受。同时，都市背景也有助于加快影片的叙事节奏，尤其在动作场面描写中为快速的镜头跟随、切换构成积极的视觉环境。

都市背景的融入使场景介于现实与超现实之间，影片中的超现实意境正是由视觉对象中的现实原型与非现实组合而形成的。视觉对象构成中的原始材料是生活中所熟知可感的，经过反常构成之后形成的最终形象又是现实中无法存在的。都市背景的融入不断将人们拉回现实之中，提示这种形象的现实根源，体验形象与现实之间的落差，形成驾驭于现实之上的超现实感。

四、西部风情在怪诞情节中的融入

西部风情的融入是构建“时尚怪诞”的又一元素。西部风情一直是美国商业影片的一大卖点，《恶灵骑士》在叙事结构上借鉴保留了传统西部影片的情节安排。在主人公身上我们可以看到具有牛仔气质的惩恶扬善、独立冒险、英武帅气的骑士，在具体的叙事情节上极力推崇个人英雄主义，关于主人公爱情结局的描写也以典型西部片的叙事方式进行。例如，危难时刻的英雄救美，故事结局主人公由于种种原因不得不离开，这些程式化的叙事方式都在影片中被保留下来。

《恶灵骑士》在叙事情节上充满了陌生的、恐怖的、魔幻的色彩，带给观众视觉上的陌生与突如其来，接着是难以认知、难于把握、不可理解。“丑”的因素在影片中大量存在并成为主要描绘对象，如何将“丑”的因素界定于观众心里承受范围之内而不至于转向恐怖片是此类怪诞电影拍摄中值得探讨的问题。除视觉语言中巧妙的运用超现实创作手法，拉大怪诞“丑”与现实“丑”的距离，叙事中幽默、轻松的节奏变化同样能够拉伸观众的心理情绪。西部风情在怪诞情节中的融入，使怪诞增添了更加浓厚的人情味，为影片增加了情趣化、感性化的细节设计。如，老骑士的牛仔装扮，带着火焰的骏马与强尼的现代装扮相搭配无疑为影片增添了一丝轻松幽默的色彩。西部风情很好地平衡了怪诞中“丑”的因素，使观众在观看过程中能够被其中的智慧性所吸引，产生进一步探求视觉信息的动机，并长时间的将注意力集中于作品上。

五、光线对怪诞气氛的烘托

《恶灵骑士》中光线的作用可谓是至关重要的，每一个镜头画面的信息传达，都依赖于光线的表述与传达，观众可以从中感受到影片所传达出的情绪。镜头多次运用逆光、仰射光。加强了影片的戏剧矛盾冲突作用，也让观众对场景气氛效果、人物景物的造型特点一目了然。逆光在被摄主体的背后，主体发暗而其周围明亮，被摄主体的轮廓线条表现得尤为突出，光线强烈时，被摄主体显得诡异可怕，光线柔弱时，被摄主体显得神秘。而仰射光的处理由于是将光源置于主体之下向上照射，整个画面制造出一种阴森恐怖的效果，《恶灵骑士》中，恶魔的出现则用到很硬的底光，目的是为了刻画其阴险可憎，巨大的光线反差加深了环境的描写与气氛的渲染，深化了影片的主题思想，光线的强调与运用，对影片怪诞气氛的描写起到了很好的烘托作用。

影片以漫画性的形象设计和现代都市的场景渲染制造了高强刺激的视觉体验，充分调动了观众的认知情绪，在情节上将西部风情融入其中使影片不失温情与幽默，也增添了主人公怪诞形象的英雄气质。时尚元素在怪诞语言中的渗透将“怪诞”从陌生的、丑陋的、惊愕的视觉特征上进行感性提升，以时尚打造怪诞，以怪诞引导另类，充分实现了商业影片的娱乐特征。