用细节感动世界：《贫民窟的百万富翁》

贺　忠

当前，不少主流媒体的娱乐节目和影视作品，都是基于无视观众智力的创作之上的，一意孤行地认为自己的剧本能够引起观众共鸣，结果却收获了失望。《贫民窟的百万富翁》却不是这样，这部电影的情节设计曲折且充满了智慧。一个来自贫民窟的孩子，却拥有电视秀所要求的所有知识，是巧合还是必然?或者兼而有之?这是摆在观众面前的疑问，是导演和剧作者必须完美回答的问题。

一直以来，印度电影都具有鲜明的民族性，其固有的情景剧模式和模式化的人物是其电影民族性的特点之一，电影情景剧模式是指在两个小时之内讲述一个有趣的故事。我们注意到，这部电影并不是一部原创影视作品，而是根据印度裔作家和政治家维卡斯·史瓦卢普(Vikas Swarup)的小说《Q与A》改编而来的，《Q与A》一诞生即广受好评，甚至获得了2006年的布克奖，考虑到这是维卡斯·史瓦卢普仅花了两个月就完成的小说处女作，更让我们对这位作家的才华赞叹不已。一部优秀的印度小说，给电影带来了充满异域风情的印度文学因子，也决定了电影《贫民窟的百万富翁》的基本剧作结构。导演丹尼·鲍尔曾以一部《猜火车》风靡全球，为人所熟知，其坚持的独特风格在他与印度文学相遇时碰出了新的火花，同时也避免了原著小说《Q与A》被翻拍成程式化的印度情节剧。

值得注意的一点是，早在2000年时，印度就已经出现了宝莱坞明星主持的高额奖金的有奖电视秀了，这是伴随着印度的经济腾飞的产物，从某种意义上说，这也是小说《Q与A》和电影《贫民窟的百万富翁》炙手可热的重要原因。有奖智力竞赛，这是全球的每个角落观众耳熟能详的话题，因而这部小说和电影便有了巨大观众群的基础，但单凭这一点，我们无法解释这部电影取得巨大成功的原因，面对着造富这样一个陈腐的题材，如何出彩出新成为关键，因此，不管是原著小说也好，还是电影也好，关注的都不应是财富本身，而应该是贫民窟孩子的生活希望之路。我们看到，在电影中，在人们熟知的电视有奖问答节目的主题中，放入了一个贫民窟长大的、没有受过系统教育的孤儿，并且让他合情合理地成为百万富翁，这样一来，戏剧冲突便自然呈现，观众的心也被导演如何解决这一看似不可能出现的矛盾紧紧抓住，快节奏的情节发展环环相扣，提出的问题越来越难，从普通的问题到体育、科学、历史和其他领域的专业知识，每一道覆盖不同知识领域的题目，都逼迫照理说不可能有此背景知识的主人公正确回答。

这部电影的成功，很大程度上归功于它让人喘不过气来的故事情节。一个孟买贫民窟里长大的18岁青年，选择了参与印度一个叫做《谁想成为百万富翁》的节目后，成为全国关注的焦点，这也正是故事的主人翁杰玛(Jamal Malik，戴夫·帕特尔(Dev Patel)饰演)想要的，导演丹尼·鲍尔(Danny Boyle)和编剧西蒙·波弗伊(Simon Beaufoy)并没有做过多的停留，便把观众带入到两个交替出现的画面：一个是杰玛在节目现场的紧张答题，不断受到来自节目主持人(Prem Kumar，由亚尼·卡普(AntiKapoor)饰演)的诘问；另一个场面是杰玛不断收到警察的严刑逼供。在这些画面的转换中，又交替穿插了杰玛及其哥哥舍利姆(Salim)以及拉提卡(Latika，由芙蕾达·平托(Freida Pinto)饰演)的辛酸成长经历，充满旋律感的画面剪辑让故事的叙述更加灵动。

更妙的是，每一个杰玛被主持人提问的场面，又与之后杰玛被主持人陷害后在警察局被讯问的画面并列，机智的回答穿插着杰玛小时候的成长经历，描述着充满贫穷和苦难、宗教冲突的血泪史，恰好可以陈述他知道答案的原因。于是，一个个挖空心思涉及的难题，被杰玛生活中仅有的知识和阅历一一化解，每一次，杰玛都在正确的时间出现在了正确的地点，因此，水到渠成的效果一点也不让人觉得造作，况且小说和电影一开始便具有某种程度的宿命色彩，让这些情节的契合更趋合理，这是小说作者和电影导演的高妙之处，也让他们塑造的人物身份得到了观众的认同。试问，作为在印度社会底层的小孩，如何说得一口流利的英语?杰玛作为电话公司端茶倒水的茶侍应的经历，巧妙地解决了这一疑问，作为全球软件外包服务中心的印度，众多的印度电话服务外包公司经营范围涉及全球各地区，具备流利的英语成为最基础的条件。况且，这一情节安排，还让杰玛得到了失散多年哥哥的手机号码，否则，无从谈及最后一道电视秀题目的解答问题。诸如这类的经历描写在剧中还有很多，电影《贫民窟的百万富翁》为剧情中的巧合作了扎实的细节铺垫，逻辑关系严密，一步步把故事情节引向高潮，却一点也不让人觉得很意外。

这部小说反映了印度底层社会的方方面面，包括像电影一开始所展示的反穆斯林的种族冲突，使这部电影充满了异国情调，虽然带着一丝淡淡的忧伤。成为孤儿的三个小孩相依为命，却不幸落入了以强迫儿童乞讨的黑帮集团手中，为了获取更多利益，这些邪恶的暴徒不惜用药水弄瞎小孩的眼睛，舍利姆、杰玛侥幸逃脱魔掌，拉提卡却被留了下来，期待着二人重返孟买时再次重逢，舍利姆用暴力把拉提卡解救出来，同时却被暴力本身所吞噬，强行夺走了拉提卡，背叛并抛弃了亲兄弟杰玛，从此，两兄弟的生活各行其道，直到对拉提卡不离不弃的杰玛为了让拉提卡在电视上看到自己，而参加了《谁想成为百万富翁》的电视节目，从此，三人的生活又被捆绑在了一起。舍利姆和杰玛这两兄弟的角色地位是相对的，一个是为了金钱和权力而不惜使用暴力、逐渐失去灵魂的哥哥，一个是从未放弃爱情理想的弟弟，二人的分合成为主导整部电影发展的重要线索，故事情节的发展十分流畅。分析起来，这部电影的人物不算少，但是里面的人物各个有戏，表现的人际关系脉络清晰，丝毫不会让观众有所混淆，这大部分也得监于原著情节设计的巧妙。

关于三人的成长历程的回忆，与百万富翁电视节目的比赛逐渐有了因果关联，两个部分的自然衔接，让观众对小说原著及电影编剧的精妙构思赞叹不已。尽管这部作品叙述时间涉及过去和现在，跨度很大，但是电影巧妙的画面安排，还是把观众的注意力紧紧集中在了三人的成长经历的倒叙上，一点也没有零乱之感，杰玛生命中的那几个重要事件，恰好提供了解决电视节目难题的钥匙。在以上的电影叙事中，导演以一种特别的方式，把演播厅中的电视节目问答场面与主人公的记忆片断奇妙地融合在一起，手法细腻，镜头转换也很自然，全然没有呆滞之感，在紧张的质问场面与贫民窟生活场景的来回切换中，形成了另一种形式美，并逐渐消解了观众对于一个穷孩子居然能回答如此难题之疑问，由此，电视节目所提出的问题本身已经不那么重要了。

本来，能否答对每一道问题就已经吊足观众胃口，而能否答出最后一道题更是一个把整个艺术作品引向高潮的推手，巧合的是，最后一道题与大仲马《三个火枪手》有关，《三个火枪手》题目本身，也寓意着拉提卡、杰玛、

舍利姆三人的不同命运。这是杰玛的母亲在死于宗教冲突之前，他们所受到的为时不多的教育中的一·部分，而且那堂课他和哥哥还迟到了，这是整部作品的高潮部分，伴随着痛苦回忆与欢乐记忆的交替画面，电影气氛变得异常凝重。在节目的最后，杰玛逐渐认识到这是宿命，这个问题的答案他不再有确信，他需要哥哥的帮助，于是，他打通了求助电话，最终良心发现的哥哥把电话给了拉提卡，成全了这对痴心的恋人。这时，舍利姆的勇敢无情却未失良知的个性、杰玛永不言弃且充满睿智的特质、拉提卡的美貌与多情，都在电话打通的瞬间表露无遗，这种用生命的代价换来的幸福，亦苦亦甜的爱情童话，让人更加感动。

这是一个印度电影神话，杰玛在电视节目中走得太远，毕竟他是一个在贫民窟里长大的孩子，没有受过高等教育，从理论上说无法突破体育和文学中的难题，不过学校教育并不是所有知识的全部，充满着危险和悲伤的贫民窟生活，让杰玛拥有比同龄人更多的生活经验，从而颠覆了社会对于穷人智力的偏见。于是，作为茶侍应的杰玛一路过关斩将，让主持人乱了阵脚。害怕永不言弃的杰玛会一直答下去的主持人，不相信这是基于真实生活经验的回答，便在卫生间里精心设计了一个陷阱，故意把B字母写在卫生间的镜子上，诱骗杰玛上当，在最后关头，惯看人间卑鄙险恶的杰玛一眼识破阴谋，这次确实不知道答案的杰玛，居然无意中得到了来自对手的帮助。这些细节描写，是如此的充满智慧，让观众不禁为主人公是否能把握自己的命运捏了一把冷汗。

影片情节设计的睿智之处还在于，导演并未在电视秀的现场花费更多的精力，而着力描写每个问题背后的相关生活经历，否则就与一场真正的有奖电视秀没有任何区别了。加之作为一部时间跨度很大的电影，从小孩到少年，再到青年，这一过程中剧中每个角色的每阶段演员都肩负重任，众多的人物并没有淹没在炫目的视觉冲击效果中，反而是个性鲜明、各具特色，从某种程度上说，应该归功于小说原著的巧妙构思以及电影导演的高超技巧。

我们注意到，亚洲文化因素也日益成为西方主流电影新的文化资源。看完这部电影，我们更加深了这种印象：印度文艺作品超凡的想象力，逻辑思维之严密完美，以及印度人对于人生目标的虔诚追求，而且，这部作品把小说与电影紧密联系，充分发挥了两种艺术媒介的优长，实现了艺术创作追求的自由境界，各种艺术元素融合无间，也都发挥了最大效能。的确，当西方电影界把目光投向印度的时候，他们认识到，观众不仅对两者之间的文化差异十分感兴趣，更能引发观众兴趣的是文化碰撞中共同认可的价值观。

无疑，《贫民窟的百万富翁》充满着观众期待的异国情调，但富于创造性的精妙情节让我们不是停留在领略印度风情上，而是把它作为一部货真价实的奥斯卡经典电影来看待，通过这部小说和电影的细节分析，我们更深刻地感受到电影及其小说原著的成功并非偶然。