增一份曲折 添一番情趣

柳爱娟

对写法是诗人采用逆向思维，通过转换角度，从对方着笔，用客体凸显主体，曲折有致地抒发深挚情感的一种艺术手法。它可以弥补直抒胸臆的不足，沟通主客双方情感，形成情感的双向交流。它能极大地增强抒情力度，丰富诗歌的意境，强化诗歌的主题，增强艺术感染力。

一、“我思人”与“人思我”

明明在苦苦思念对方，诗人却撇开自己，不直接表达内心的情感，而是从对方着笔，借助于联想和想象，通过对方来反照自己，将“我思人”的情感折射为“人思我”的幻觉，从而获得虚实相生的艺术效果，给人以无限的回味与遐想。如：

除夜作

高 适

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？

故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

沈德潜在评价这首诗时说：“作故乡亲友思千里外人，愈有意味。”（《唐诗别裁》）之所以“愈有意味”，正是因为诗人巧妙地运用了“对写法”。浓厚气氛的除夕之夜，诗人把自己包围在寒灯只影的旅馆中度过了一个不眠之夜，那种孤寂凄然之感“挥之不去，招之即来”——客心何事转凄然？接下来，诗人并没有直接倾吐他此刻的心情，而是荡开一笔，从对面写来——“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，意思是说，故乡的亲人在这个除夕之夜定是想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今夜……“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要在霜鬓中增添新的白发。其实，这也正是“千里思故乡”的一中表现。诗人采用对写法，将“我思人”写成“人思我”，通过除夕之夜抒写了双方思之久、思之深、思之苦，完满地表达了主题思想，收到了“言有尽而意无穷”的艺术效果。正如陆时雍在《诗镜总论》中所说：“代为之思，其情更远”。

在表现思乡怀人主题的诗词中，对写法的运用比较广泛，如：王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”；白居易的“想得家中夜深坐，还应说着远行人”；杜甫的“今夜鄜州月，闺中只独看”；李白的“玉阶空伫立，宿鸟归飞急”；柳永的“想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟”；苏轼的“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”；等等。这种手法将诗人要抒发的感情表现得委婉蕴藉，曲折有致，意味深长。

二、借景抒情，寓情于景（物）

本想表达对某种事物或人的情感，诗人却故意撇开自己，在具体表达时通过景物描写来表达自己的情感，移情于景（物），从而更深更真地表达作者对此景、此事、此物、此人的情感。如：

平蔡州三首（其二）

刘禹锡

汝南晨鸡喔喔鸣，城头鼓角音和平。

路旁老人忆旧事，相与感激皆涕零。

老人收泪前致辞：“官军入城人不知。

忽惊元和十二载，重见天宝承平时。”

平蔡之役原是雪夜奇袭，正好至翌日晨鸡啼鸣而奏功。雄鸡一唱天下白，隐含官军克复蔡州城后人民重见天日之意。次句“城头鼓角”四字说到了平蔡州的战事。这次战役是奇袭，叛军猝不及防，在睡梦中就被解除了武装，敌我双方没有经过激烈的厮杀，而李愬又极富指挥才能，城破以后号令严明，一无所犯，所以连善悲的鼓角声听起来也觉得十分“和平”了。开头两句用常语写奇袭，而务于字外着力，看似平易，其实笔运千钧，而又能举重若轻，不同凡响。淮西藩帅叛乱达三十多年之久，唐王朝发动多次征讨，都以损兵折将告终。李愬出敌不意，攻其不备，一举平蔡。按照常情，“攻城以战，杀人盈城”，平蔡之战，却几乎是兵不血刃，简直是个奇迹。刘禹锡不去正面描写奇袭的险艰，也不去正面描写李愬的智勇，而是竭力渲染蔡州凌晨雄鸡报晓、鼓角不悲的和平气氛。这样写，把神奇包含在平凡之中，不着“奇”字而奇迹愈显，取径之曲，全在借端托寓。《艺概·诗概》中所谓“本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙”，这两句适足以当之。

通过景物描写，从对面来表达诗人的情感的诗歌较多，如王昌龄的“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，就是以“忆”字勾勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声地闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也难以摆脱愁绪。诗人从视听两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境，从景物描写表现惆怅别情。再如杨巨源的“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人”，用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的秾丽景色，来反衬早春的“清静”， 与上联形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。

“文似看山不喜平”，对写法正是通过虚实结合，双向凸显的构思方法，使得文章婉转有致，含蓄蕴藉，耐人寻味。

江苏省如皋市磨头中学语文组 （226551）