艺精技绝的清代家具(下)

崔建林

四、品类多样的桌、几、案(二级标题)

清式桌子、几、案制作更加精美,品类繁多,装饰手法千姿百态,基本分为有束腰和无束腰两类,造型有方形、长条形、圆形等。特别值得一提的是清式琴桌,透雕繁复,下部为木架,上为空心屉可置琴,奏琴时会发出共鸣,为清式家具的典型式样之一。

千姿百态的方桌和条桌

清代桌子名称繁多为其特点。有膳桌、供桌、油桌、千拼桌、账桌、八仙桌、炕桌等。清代桌子不但品种多,装饰美观,而且随着制作经验的丰富和工艺水平的提高,结构也更成熟。有无束腰攒牙子方桌、束腰攒牙子方桌、一腿三牙式罗锅枨方桌、垛边柿蒂纹麻将桌、绳纹连环套八仙桌、束腰回纹条桌、红漆四屉书桌等,其桌做工十分考究。特别是清式方形桌中的八仙桌,其品种多,装饰手法千姿百态,最常见的一种是桌面镶嵌大理石,一般都束腰,且四面有透雕牙板。

做工考究的圆桌

圆型桌一般面为圆形,但它变化也很多,有束腰式,有五足、六足、八足者不等。桌面制作很讲究,有用厚木板、影木的;也有用各种石料的,有用各种天然彩石镶嵌成面的,颜色丰富。从形制看有无束腰五环圆桌、高束腰组合圆桌、束腰带托泥圆桌、镶大理石雕花大圆桌等,最有特点的为圆柱式独腿圆桌。此类桌一般桌面下正中制成独腿圆柱式,如故宫博物院珍藏的紫檀圆桌,通高84.5厘米、面径118.5厘米。桌面下正中制圆柱式独腿,上有的6个花角牙支撑桌面,下为6个站牙抵住圆柱,并与下面踏脚相接,起支撑稳固作用。上、下节圆柱以圆孔和轴相套接,桌面可自由转动,造型优美、既稳重又灵巧。

清式还有一种圆面分为二半的桌子,称半圆桌。使用时可分可合。两个半圆桌合在一起时腿靠严实,是清式家具中常见的家具品种之一。

比较发达的炕桌、炕几

清式家具中炕桌、炕几比较发达,都属矮形家具,如严格区分,则炕桌较宽,炕几较窄。这类家具可放在炕、大榻和床上使用。在北方,在炕中间置放小桌吃饭或喝茶交谈,精致的还设有抽屉,称炕桌。炕桌、炕几及炕案只是形体和结构上有所区别,如束腰内翻马蹄足炕桌、有束腰鼓腿彭牙炕桌、黄花梨外翻马蹄足炕桌等。

品类众多的套叠几

清式几类繁多,有高有矮,有圆有方,形体各异。有香几、花几、盘几、茶几、天然几、套几等。天然几是厅堂迎面常用的一种陈设家具。苏州园林厅堂中,都是用天然几作陈设。最有特色的是从大到小套叠起来的一种长方或方形套几,有三几、四几不等,故又称“套三”、“套四”。套几可分可合,使用方便,便于陈设。

象形的卷书案

清式案比明代案装饰更加繁褥,造型大的如翘头案、平头案、卷书案、画案,造型较小的有炕案、条案等。案发展至清代,形式基本上无大改变,但形体上变得较为高大,结构上也有了较固定的做法,并常施以精美的雕饰,如拐子纹大香案、夹头榫翘头条案。而大型卷书条案比明代案有变化,该案两头像卷书一般,非常形象,如花梨木双龙戏珠纹卷书案,案面下的牙板透雕龙纹戏珠,很有特点。

清式画桌的制作方法和画案相似,桌面宽大,人在其上书画时,挥毫自如。如前所述习惯上人们将腿足装在四角的曰“桌”,腿足缩进的曰“案”,所以才会有画桌和画案之分。

五、精雕细刻的支架类家具(二级标题)

继宋元之后,明清进入到了一个室内摆设高级艺术化、高度成熟化阶段。特别是由于清代上层社会追求室内豪华

的装饰和摆设,居室之中广泛运用落地罩、古玩书画、博古架、书架、衣架、盆架、鸟笼架、巾架等各种室内装饰和用具,不仅选料考究,做工精细,而且多与室内整体格局统一设计并融为一体,注重多件艺术品之间的和谐,追求富于变化的空间韵律艺术效果,以此体现主人轩昂尊显的贵族气派。所以使得这些支架类家具有更多的展露姿质的机会,并促使清式支架类家具的繁荣和发展。可以说支架类家具以及有关的陈设,乃至于整个建筑,都具体表现出当时人们的审美方式、人格思想、伦理情怀等民族文化精神。造型豪华奔放、雕琢细腻而形式夸张的支架类家具是这个时代文化特征的具体体现。

古香古色的多宝格

架格是家具中立架空间被分隔成若干格层的一种家具,主要供存放物品用。其中间设有背板和上有券口牙子的较为讲究。最为考究的是多宝格,这是一种类似书架式的木器,中设不同样式的许多层小格,格内陈设各种古玩、器皿,又称博古架。清代由于满汉达官显贵嗜好佩戴饰物、贮藏珍宝,所以就制造了多宝格这种架式贮藏家具。多宝格兼有收藏、陈设的双重作用,与一般纯作贮藏的箱、盒略有不同。之所以称为“多宝格”,是由于每一件珍宝,按其形制巨细都占有一“格”位置的缘故。多宝格形式繁多,各不类似。由于其制作精美,本身就是一件绝妙的工艺品,其价值并不亚于所列的珍宝,如故宫博物院收藏的紫檀多宝格便是一件精品。

有些依据书体规格制作的称之为书格或书架。清式支架中有一种放书的格架,如故宫博物院收藏的康熙年制五彩螺钿加金、银片书格架,高223厘米、长114厘米、宽57.5厘米,楠木胎,周身为黑退光漆,上面用五彩螺钿和金、银片托嵌成花纹图案,上刻“大清康熙癸丑年制”款。书格工精、图案优美,是一件难得的大件而又精美的工艺品。

百宝嵌的巾架

皇宫制品的面盆架一般都镶嵌百宝等什锦。这种技法在明代开始流行,到清初达到高峰。所谓“百宝嵌”就是用珊瑚、玛瑙、琥珀、玳瑁、螺钿、象牙、犀角、玉石等做成嵌件,镶成绚丽华美的画面。一般为四足、六足不等,后两足与巾架相连,有的中有花牌子,巾架搭脑两端出挑,多雕有云纹、凤首等,圆柱用两组“米”字形横枨结构分别连接,面盆就直接坐在上层“米”字形横枨上,是清式支架类家具中颇具特色的一种家具款式。如现藏故宫博物院的黄花梨面盆架,这件清代制作的面盆架,面盆架径71厘米、前足高74.5厘米、后足高201.5厘米,搭脑两端安装灰玉琢成的龙头,在黄花梨木上镶嵌百宝饰物,显得十分富丽豪华,是清代家具中少有的一件精品。此外还有六足面盆架带巾架、挂巾圆盆架,做工都很考究。

更加精致的升降式烛灯架

灯台是当时室内照明用具之一,功能与现代的落地台灯相似,既可不依桌案,又可随意移动,还具有陈设作用。清式固定式和升降式灯台更加精美。

升降式灯台是清代室内的照明用具之一。当时室内照明用的蜡烛或油灯放置台,往往做成架子形式,底座采用座屏形式,灯杆下端有横木,构成丁字形,横木两端出榫,纳入底座主柱内侧的直槽中,横木和灯杆可以顺直槽上下滑动。灯杆从立柱顶部横杆中央的孔穿出,孔旁设木楔。当灯杆提到需用的高度时,按下木楔固定灯杆。杆头托平台,可承灯罩。升降式灯架南方俗称“满堂红”,因民间喜庆吉日都用其设置厅堂上照明而得名。

固定式灯台其结构由十字式三角形的木墩底座,中树立柱作灯杆,并用站牙把灯杆夹住,杆头上托平台,可承灯罩。

此外清式镜架也很有特点,有一种架作交叉状,可撑斜镜面,小巧精美。清式座屏式衣架也是一种有特色的支架类家具,从选材、设计、雕刻、工艺制作等方面都达到了很高的艺术水平。(责编:孙达)