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《潜伏》为谍战剧注入人性

2009-04-22

环球时报 2009-04-22
关键词:潜伏情报人员戴笠

亓乐义

《潜伏》越到结尾越精彩,尤其是故事里的男女主角在机场临别前不能相认,到男主角(余则成)潜伏台湾继续执行情报工作,而组织为他安排的“工作太太”竟是曾暗恋他的晚秋……

从台湾人的角度,我为这部扣人心弦的连续剧设想了后续情节:余则成潜伏台北,奉命搜集台湾反攻大陆“国光计划”的情报。由于台湾接连破获“匪谍(中共特工)案”,风声鹤唳,他和晚秋相依为命,成为真实夫妻,但他始终忘不了翠平。随着“国光计划”裁撤,余则成奉命退休,并掌握台湾开放大陆探亲政策的先机,这一次他决定为自己设定一项重要任务,返乡找寻失散多年的翠平……

任何创作都有其教化用意。《潜伏》表现出无名英雄的牺牲奉献,才换得今日的太平岁月,其续集扣紧两岸关系的最新发展,从人性角度处理情报人员的悲欢离合,有何不可?《潜伏》没有丑化余则成在军统天津站的国民党对手李涯,将李涯为国民党而战的精神刻划得丝丝入扣。这种进入史观的探讨层次而跳脱统战窠臼,是处理国共内战题材最成功之处,台湾民众能够接受。同时,《潜伏》还以不着痕迹的方式,描述了余则成是怎么成为共产党特工的。他迷恋女友、忠于上司,没想到这两人都是共产党,而此时余则成恰巧看到国民党的腐败,信仰产生了动摇。这样的剧情设计很合理,也很人性化。

我有不少小学同窗好友均为情报人员的子弟,他们住在台北士林芝山岩的“雨农新村”(军统局局长戴笠,别名雨农),附近有“雨农国小”(后改为雨声国小),均为纪念戴笠所设。我认识的这批同学父辈,国难之际投身军旅,有为有守,和历史上描写军统特工的滥捕滥杀有很大不同。历史不容否认,但也不能一竿子打翻全船的人。

就我记忆所及,国共谍战故事很多,但台湾却很少拍摄类似《潜伏》的影视作品,比较多的是抗日题材,如《长江一号》之类。我想可能是国民党被共产党渗透得很厉害,不愿重提不愉快的往事,倒是“小心匪谍就在你身边”成了学校最通俗的“反共”口号和素材。另外,谍报内容大多敏感,分寸不易掌握,早年台湾政情封闭,文艺界不愿自讨没趣。如今社会风气大开,百无禁忌,前些年由李安导演的《色戒》在台湾既卖座,又叫好,可能也是观众对谍报历史好奇的某种心理投射。

当然,影视作品吸引人的关键是要拍得好看,除了演技和剧本,更需真情感人。有立场无妨,但要忠于历史。《潜伏》为此做出了新的尝试。▲(本文作者为台湾《中国时报》资深记者)

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