对中国书画收藏市场的理性思考

方 卉

摘 要:本文根据当今书画市场的繁荣现象,浅要的做几点个人分析:首先,应该清醒的看待当今的书画市场,其次收藏者如何收藏字画,常人应收藏哪个方向的书画家或作品比较合适。最后谈谈优秀的艺术家应该认真对待自己的作品,让精品之作流入市场,这样才能做到“双赢”。

关键词:艺术创作;艺术市场;精品;价值;文化意义

中图分类号:G124文献标识码:A

Rational Thinking on Chinese Calligraphy and Painting Collection Market

FANG Hui

一、冷静地看待书画市场

在当今这个国富民安的时代,正所谓“百业兴,收藏盛”,对于艺术品的收藏被大批投资者普遍看好,尤其是艺术品中的中国书画投资,更为投资领域里的软黄金。如“南北二石”行情暴涨,在2003年中贸圣佳秋季拍卖会上,傅抱石晚年创作《毛主席诗意册页》八开,张张精彩,当时傅抱石之子傅二石估计成交价在1200万元,但最终以1980万元一锤定音,将傅报石的作品最高记录一下提高900万元。而同场拍卖齐白石一件《山水精品册》八开,每页配有漆功先生配诗。这册页在1998年嘉德拍卖会上以159.5万元成交,而此次以1661万元被收购,5年间价格涨幅10倍,并创下齐白石作品新高。另一件《诗意图册》十二开,曾在1994年以517万元成交,此次以1451万远拍出,涨幅亦巨。因此书画投资是当竟较时髦的投资之一。市场形成是对于字画的收藏,在古人流传至今的趣闻轶事里,多是一些达官贵人为显示其身份地位,而为之收藏,收藏心态亦有不有,为了占有,为了欣赏或附庸风雅,却很少有收藏者为了转手倒卖,从而升值。而使字画进入市场流通的,也只是近些年的事。只要收藏就必然“投”资,把收藏转换为投资进而“倒卖”,就形成的字画本身的市场流通价格。有藏就有供,这个价格的标准如何确立。如何衡量。大有学问,并且投资者的修养包括文学,艺术,历史,审美取向,价格取向等等的参差不齐和在收藏和投资过程中更会有不同的感受,收藏作品的区别所带来的现象多有不同。如收藏古人字画,岁着时代的久远,其艺术光辉显现,作品价值比较容易确定,且有一个相对稳定的市场流通价格。对于近现代过世书画家的作品,选择不一样,产生的操作方法和后果也不一样,如果棉队那些既成事实性的东西,也就是经过美术史和市场检验过的艺术家和艺术作品就比较容易操作,收藏者可以根据自己的财力去进行选择,根据作品质量,尺寸来决定是否购买,这种收藏几乎没有风险,其价格比较客观而公正,前提就是对作品其真伪的把握。当然对作者的精品代表和他的一般作品,或应酬之作的把握也有一定的参考价值。但是对在世的书画家的作品收藏与投资这个问题上比较复杂了,除了作者本身不确定的发展因素以外,作品本身还存在这许许多多的附加值。如作者的社会地位,名声,师承,社会关系,宣传包装,人为的炒作等。无一不对市场起着推波助澜的作用,其作品价值往往是一种假象,尤其是媒体的导向和收藏界的盲目吹捧,这使作品价格能否真实反映作品的价值就难为判断了。致使书画市场上的作品鱼龙混杂,一些人从而浑水摸鱼,从中牟利,在这种虚假繁荣的书画市场的背后,又有几个是真正热爱艺术的呢?一些先富起来的人视收藏为财富的象征,被他们视为固定资产,作为长期投资的需求。至于一些投资商人倒买倒卖,做短线交易者,他们对于书画的选择是谁的行情好就倒谁的话没收不上真的就到假的,甚至制作假的来倒卖,他们故意扰乱市场,以达到其浑水摸鱼的目的。还有一些经商发财的人,或以权谋私者出于不同的目的的以感情投资的形式如“笔会”“请客”等办法,从书画家那儿换取作品自然这类作品的价格随意性很大,流传到社会上有极大的误导性,因为这是低廉价格收来的作品,有的甚至是白拿的作品,如果转手到市场上,给钱就卖,反正是有利可图的,当然也可能把价格抬得很高,因为这些虽然是应酬之作,但毕竟是画家的真迹。一些民间的收藏者,为了附庸风雅,偶尔买几幅作品悬挂于壁,他们不管是真是假,也不辩真伪,仍至一些行货,在一些小型的拍卖会上频频举牌。只图一时之快,乐此不彼。自然也会刺激实话市场的活跃。为求购一些书画作为礼品赠送或变相贿赂,也有相当一部分人群,其需求量也是可观的。有藏有供,求不到真的求假的,也是一种收藏。谈起假书画作品,如今社会流量是相当可观的,一些小型的拍卖会,甚至比较有名气的拍卖公司的拍品多半是假作,一些社会上的画廊更是屡见不鲜。假之书画古来有之,仿古画作假不同于假药假食品,他不能害死人,书画作假的动机不一样,投机者为了谋利作假,甚至办起造假作坊,当然应该制约,然而一些书画爱好者、学子们在学习过程中临摹古画,你能制止吗?而这些作品一但流传到市场上,就形成了赝品,对此你无权干涉,又奈何不得,这就要靠收藏者的眼力,为提高自己的辨别能力,收藏几张假画,等于交了学费,谁也没办法。

二、相对较理智的收藏方法

1、各美术院校的职工。因在常人眼里,艺术院校聚集了一批中国书画界的精英,他们治学严谨,学术水平高,其作品升值前潜力大。

2、各地管办画院的作者。这些管办的省市级书画院里的书画家往往有大量的时间来钻研技艺,全国美协直接向他们下达创作任务,所以这些书画院的作者们经常会创作出具有鲜明时代特征和具有个性的作品。

3、各级各地的书画展的参展与或奖者。这些在权威专家组的严格评选之下进行的,特别是中国美协举办的九次全国大展。这些作品其本上代表时代的艺术水平,是具有代表性和权威性的,也受收藏爱好者的青睐。但考察是不是正规的美术组织举办的,是否有严格的平审标准,是非常重要的。

4、各地的艺术家群落现象。虽然他们艺术风格和审美理念不一定相同,但他们却有个性化的手法,来表达相同的艺术追求,如北京平西俯等,也受各地收藏界的追捧,并发展势头看好。

收藏字画说到底也是一种文化消费现象。如何收藏,收藏者建立正确的收藏观念,把握投资的先机,也是成功收藏者最为关键的环节如果是投资收藏,收藏者必须有精品的意识,要在文化素养和观念上提高自己,较高的美学修养与丰富的生活经验与社会知识有助于提高自己的鉴赏能力。这对识别真假,即使是真迹,与于应酬作品和精品力作的区别也会有很大的帮助。博览各家各派的书画作品来培养鉴赏力量多卡画集、多参观画展,对于书画家的风格特点综合素养都应全面的了解。选定什么样的书画家作为收藏对象很重要的。能花大价钱去收藏精品千万不要在其应酬作品上去浪费金钱。对于已有定位的大家之作,不必可以去追求,因为这类作品价位太高,增值空间很小,明智的选择应当是收藏现代中情年期艺术家的作品,这就是所谓的“先机”,这些艺术家处于创作的高峰期,经理充沛,技巧精熟,作品选择余地大,价位又偏低,升值空间大,前景好,自然回报率也高。

同时对于精品的收藏,切不可迷信年龄,职位,辈分的高低,这些与艺术价值没有必要的联系,收藏精品的原则是:必须是开创性的艺术风格独特,个性较强的力作,其具有不可取代高难度技巧,具有审美高度严谨认真的作品,这些作品才是人类文化共有的财富,这些作品没有新旧过时之说,只有好坏高低之分。传世之作,是没有任何功利目的的精品和个性之作。

三、结语

面对如此“热”的市场,书画家们也应该认真对待自己和自己的作品因为现在的市场里不但有假画,有更多的假人,近年来出现了数不清的画坛“之王”,而且这王越称越大,称到全国各地,“中华”“神州”甚至是国际界,这些“王牌”“圣手”之作品你如果认为真出自王牌之手吗?还有一些廉价的头衔,什么理事、会员、教授、大师等等,据说所谓画院也就是一两个人而已,而有些时候一个“专家”竟会有十几个头衔。这些都与作品没有关系,随着市场繁荣它也会逐步进入一个规范化,人们的投资意识增强,自然会分辨出赝品与精品。假画或假的价格终究不会长久,它禁不起市场的考验。

中国书画,是一种严肃的艺术,其作品更是冥思苦想,长期积累的创造,有着独自的艺术规律,画家应该拿出自己的作品给人看,而决非是让人去看画家本人,他不歌星和演员,而今出现了一大批表演艺术家经常去“赶场表演”什么雅集,笔会,玩弄笔墨游戏,这些急功近利哗众取宠的“表演艺术家”把严肃的中国画创作降低为一个走江湖的杂耍表演,我相信即使出自高手,特得鲜得佳构,也只能是应酬之作,决非精心佳作,作为酒后茶余之遗兴纪念而已,能有什么价值呢?只有具备较高艺术价值的作品才有永恒的生命力。艺术成就的集中体现就是看作对当代书画艺术进步的突出贡献。投资这类话家的精品不存在风险,只有高额的回报。这也要求书画名家们严格自律,不成熟的作品不要投放在市场上去。这样就不仅会扰乱自己的市场,还会污染整个艺术市场。长期下去市场价格会下降,画家的激情会磨灭。而多为市场贡献精品,书画家和收藏家是互惠互利的。只有这样才能为书画家的创作提供持续稳定的物质基础,而收藏家也能对当代的书画家和书画作品有正确的选择,才能避规风险,从而有较高的回报。双放都要加强精品意识,逐出那些伸张虚势的功利之作。内涵丰富、意境深邃的精品去取缔那些无味的“快餐”回收“十日山”“五日水”的创作心态,光大真正的中国书画艺术和扩大权威性的影响力,该让收藏家收藏更多的中国艺术之精品,因为谁掌握了精品,谁就意味着掌握巨大的财富。