逼出那多“势”,造就出版“市”

潘 炜

那多“势”与出版的“市”

早在2005年，一部欧美悬疑小说《达·芬奇密码》横扫中国畅销书排行榜，一方面让中国读者领略了什么是高水准的悬疑小说、并丰饶了国人对悬疑小说阅读的胃口，另一方面从此刺激并开启了原创悬疑小说出版的新风潮。

那时，接力出版社正在寻求时机，欲发展壮大青春读物的出版领地，2005年3月份，经过社里的“选题竞标制”，即“让好的选题找到好的编辑”，我很荣幸地成为作家那多一揽子图书的编辑策划者。当时，那多正在集中发力的作品是荒诞搞笑系列“那多三国事件簿”，这个书系已经有了良好市场表现。而他的另一个带有些许“灵异”色彩的系列“那多手记”处于点缀创作的初探状态。

一个作家不能凭借“荒诞搞笑”作为一生创作的方向。作为策划者，在看清出版形势的前提下，很有必要引导作家放弃既得利益：即中止眼前火热的“那多三国事件簿”，集中力量投入潜力巨大的“那多灵异手记”。经过市场前期的调研与几多反复的论证，“那多推理悬疑小说”旗帜的适时打出，给作家正处于创作转型期的心理纠结松了绑，同时也给了作家一个强烈明确的创作指导信号。果不其然，那多的第一部推理悬疑小说《幽灵旗》一经推出便随风商高飘扬，取得了畅销六万册的佳绩，此后其一部部作品的成功出版自然水到渠成。

那多的“不变”与“善变”

从2005年的接力版《幽灵旗》到2009年的接力版《清明幻河图》，那多在“推理悬疑小说”创作之路上一走就是将近五年的时间了。起初，那多所写的是卫斯理式的科幻悬疑，这类作品的最大特点就是故事悬念迭起，幻想天马行空。如以第一人称的具有软科幻性质的悬疑小说“那多灵异手记”，均以真实的新闻报道开篇布局，这种带有新闻体写作风格的小说给人极强的真实感，让读者不禁惊讶于作者的超强想象力，还轻巧机智地引领读者进入真实与虚幻交错纠缠的阅读之旅，使读者在轻松阅读中获取独特审美感受和丰富知识。

几年下来，“那多灵异手记”获得了成功，也因此积攒了人气，然而，成熟作家的过人之处就在于不断尝试新的写作方向，一个生活在自己创作的人物的阴影下的作家是可悲的，福尔摩斯的缔造者阿瑟·柯南·道尔爵士就是一个很好的例子。所幸，柯南道尔式的悲剧没有发生在那多身上。

“那多灵异手记”之后，那多寻求“改变”的“诅咒系列”开篇之作《百年诅咒》一举技惊四座。目前，那多在人性的终极关怀上更进了一步，其“巫术系列”《清明幻河图》除了做到将幽默搞笑的元素完美地融入到悬念迭出的故事之中，让读者在层层悬念中被调起胃口的同时还能开怀大笑之外，那多用幻想代替现实，用幻想思维形式构建因果联系链条，从而组成知识结构或意识形式。

那多的“价值”与“野心”

从《达·芬奇密码》开启的悬疑小说热算起已经快五个年头了，目前国内原创悬疑小说已无法回避良莠不齐、品种泛滥的现实，原创悬疑小说的粗制滥造成了读者需求的低迷困窘。近日，关于那多评介悬疑小说的新闻“90％的原创悬疑小说在欧美都得不到出版的机会”频频见诸于报端。这，一方面显示出那多对目前悬疑小说创作与出版现状的关切与担忧，另一方面也体现了那多对自己五年来坚持创作优质悬疑小说的自信，并对国内悬疑小说市场之未来“去伪存真”的洗牌整合寄予了厚望。

作为推理悬疑小说的策划编辑，面对行将冷却的“推理悬疑小说热”，笔者清醒地认识到：推理悬疑小说要得到长足发展，不进行理论批评与学术性的深度研究是不行的，单纯依靠娱乐记者进行媒体炒作是无法提高创作质量的，也无法达到引导出版与阅读的目的。所以，很有必要建立符合推理悬疑小说的理论体系与范畴。还要搭建及时的、严肃而又活泼的、能与传媒和读者互动的推理悬疑小说书评体系等。

从作家的角度看，写好推理悬疑小说的确是难之又难的事情。深厚的学养、相当的文学训练，超凡的想象力、超强的意志力以及不可思议的持久写作耐力，是从事推理悬疑小说创作的必备要素。从“那多灵异手记”《幽灵旗》到“巫术系列”《清明幻河图》，从自然科学领域到人文社会领域，读者可以看出：那多都清晰地在自己的悬疑小说里种下一个有灵魂的核，即让读者在轻松愉悦的阅读状态下积极地探索着世界的未知与可能，进而达到关切人类自身的生死于与命运的终极目标，这样的丰富写作内涵是很多悬疑作者遥不可及的境界，也是出版的稀缺性价值之一。