浅析美国独立电影发展之动力引擎

马楠楠

[摘要]20世纪90年代以来，美国独立电影以其在艺术与商业上的双重成功形成与好莱坞分庭抗礼之势。除了自身美学素质的特异外，独立电影的繁荣也离不开其相关组织的积极推动和扶持。本文主要通过对独立电影项目、圣丹斯电影节等机构的研究和分析，探讨20世纪90年代以来促进独立电影发展的动力引擎。

[关键词]美国独立电影；独立电影项目；圣丹斯电影节；独立电影频道

美国独立电影主要是指区别于好莱坞主流制片厂生产的电影，早在战后四五十年代美国就出现了由玛雅·德伦、肯尼斯·安格尔等导演以及具有独立制作倾向的实验电影、地下电影。经历了20世纪六七十年代的发展，80年代末和90年代初，独立电影以其在艺术与商业上的双重成功形成了与好莱坞分庭抗礼之势。除了其自身美学素质的特异外，独立电影的繁荣也离不开其相关组织的积极推动和扶持，如独立电影项目、圣丹斯电影节、独立电影频道等，多年来他们一直致力于独立电影的宣传与推广，为那些有才华却缺乏物质条件的新人提供了表现自我的舞台，促进了独立电影界的吐故纳新。

一、独立电影项目和圣丹斯电影节

1978年，《北方之光》的联合制片人桑德拉·舒尔贝格协助创建了“独立电影项目”(Independent Feature Pro-jeet，简称IFP)，这是独立电影制度建设奠基的第一块砖。该项目主办了一个如何在体制外工作的系列学术研讨班，讨论如何筹资、自办发行等，创办与独立电影有关的刊物，并且为电影新人提供了长远的教育计划，帮助独立电影制作者改进他们的影片直至在电影院放映，并展示获奖影片。该组织于1979年建立了“独立故事片市场”(IndependentFeature Film Market，简称IFFM)，每年的金秋十月，一大批独立电影人(编导、制片人、发行商)云集于此，进行广泛的交流和交易，为独立电影的市场化起到了极其重要的推动作用。1986年，IFP设立了“独立精神奖”，奖励那些具有独创精神的电影制作者。同时也激励独立电影公开竞争，不断进步。很多优秀的电影都曾获得这一殊荣。如《性、谎言和录像带》(1989年最佳长片和最佳导演)、《离开拉斯维加斯》(1996年最佳长片、最佳导演)等。目前，该组织的成员已有3000多人，是促进独立电影发展的重要机构。

对于独立电影来说，资金的匮乏一直是限制其发展的瓶颈，为了筹集一部影片的资金，导演们需要耗费大量的时间和精力。有感于独立电影的艰难处境，著名电影人罗伯特·雷德福认为需要建立一个帮助独立电影的组织，为那些体制外的、真正热爱艺术的电影创作者——尤其是有色人种导演及女性导演(对于他们来说制作电影的机会几乎为零)，提供尽可能的便利条件。雷德福相信：“如果把他们保护起来使之不遭受市场的冲击，给予足够的时间让他们培养技能、探索自己的风格，那么电影还会再次成为艺术的表现手段。”为提高美国电影艺术的生命力，1981年雷德福召集了一些志同道合的朋友，在美国犹他州的盐湖城郊区创建了圣丹斯研究院。该学院是非赢利性组织。旨在为崭露头角的剧本写作者和导演提供在有经验的电影制作者的指导下创作新作品的机会。1985年，圣丹斯研究院收编了经营不善的美国电影节，并于1991年正式易名为圣丹斯电影节，该电影节现为美国乃至全球最负盛名的独立电影节，也是一年一度的独立电影盛会。

作为体制外的电影组织，圣丹斯张扬的是一种与好莱坞截然不同的美学精神，它致力于培养新生的电影编剧、导演，是独立电影界人才培养的“孵化器”。每年6月举办的一次“电影编导创作班”是圣丹斯的核心活动，在短短一个月的培训期里，学员们要在老师的指导下完成自己的剧本或影片。经过多年来的不懈努力，该工作室已经为电影界培养了一大批优秀的创作人员，如毕业于1991年现已是明星导演的昆汀·塔伦蒂诺；毕业于1995年、于1998年推出广受好评、反映美国20世纪70年代色情电影业的《不羁夜》的保罗·托马斯·安德森，而且其导演的《木兰花》也夺得了1999年的柏林电影节金熊奖……此外，圣丹斯机构还设立了为期5天的剧作家实验室，每年的1月和6月开放，期间编剧们就其编写的剧本与有经验的剧作家进行一对一的交流。通过举办这些活动，圣丹斯促进了独立电影界的人才交流，为那些亟须指点的电影新人提供了宝贵的机会。

圣丹斯最重要的价值还在于其一年一度举办的圣丹斯电影节，电影节于每年的1月18日到28日在美国犹他州的帕克城举行，为期11天，入围圣丹斯的参赛作品75％以上都是导演的处女作或第二部作品。电影节的主旨在于扶持帮助电影新人，鼓励低成本、小制作的影片，高扬一种非主流的、另类的文化精神。一直以来独立电影由于受到物质条件的限制，无法像好莱坞那样斥巨资为新片进行铺天盖地的宣传，它们只能凭借良好的评论和观众口碑来吸引大家的注意，而电影节的创立无疑为导演提供了一个推销和展示自己的最佳平台。如果影片在电影节上赢得了很高的评价，那么借此轰动，影片被拿到市场上销售时就会有很好的前景。圣丹斯电影节的项目导演格弗瑞·吉尔默认为：“利用电影节可以做很多不同的事情。可以把它用作发现和购买新片的地方，经常也可用作作品展示的地方。如果是发行商，就会把它用作影片投入市场的地方，获得可视性的地方以及宣传的地方。”

圣丹斯电影节为那些籍籍无名的电影人提供了一个实现梦想的平台，很多如今声名显赫的导演都是从圣丹斯走进观众的视野的，如史蒂文-索德伯格。1989年初，圣丹斯电影节首次设立了由观众投票决定的观众奖，当年获得该奖的就是标志独立电影分水岭、由年仅26岁的索德伯格导演的《性、谎言和录像带》，也正是这部电影把圣丹斯塑造成了“任何人都可以送上影片并且可能从此做大的地方”。另一个在圣丹斯赢得广泛关注的独立电影领军人物就是昆汀·塔伦蒂诺。他的从影经历和索德伯格有相似之处：两人都没有接受过正规的大学电影教育，都曾在录像带店打过工，通过观摩大量的录像带自学成才，并以各自独特的才华挑战了商业类型片的常规。现在，圣丹斯电影节已经成为独立电影的大本营。每年电影节上都会涌现出一些优秀的独立电影作品，如1995年获圣丹斯电影节最佳剧情片奖的《麦克马伦兄弟》，1996年获评委会奖的《欢迎光临玩偶之家》，还有《男孩不哭》《女巫布莱尔》等。

美国电影学者约翰·安德森指出：“圣丹斯代表了无数个试图去敲开好莱坞金色大门的年轻电影人的愿望和梦想。作为美国重要的电影盛事和在世界上深具影响的电影节之一，对于一些人来说它是天堂，自此迈出受主流关注的关键性的一步；而对于另一些人来说，它是悲伤的遗憾。因而，它也就成为电影工业及其繁荣的国家电影事业的晴雨表。”随着圣丹斯声誉的日隆，越来越多的人把参加电影节作为成功的跳板，呈交给电影节的作品也在飞快地增加。面对日益增加的独立电影以及圣丹斯被商业侵蚀的隐忧，

已有更多的电影节成立以缓解这一状况。如于1996年创办的斯拉姆丹斯(slamdance)独立电影节和成立于2000年1月的Tmmadanee电影节。

二、独立电影频道和圣丹斯频道

众所周知，好莱坞拥有雄厚的资金和广泛的发行系统，它几乎控制了全美大部分的电影院线和放映厅，大制片厂生产的电影总能在最有利的时间展开最大规模的宣传和上映。而一部低成本的独立电影即使被制作出来并在电影节上展示，也很难有机会进入院线通过普遍的发行与观众见面。因此，录像带、DVD影碟、网络、电影频道成为独立电影更加适宜的传播渠道。

创建于1994年9月1日的“独立电影频道”(Inde-pendent Film Channel，简称IFC)与开播于1996年2月29日的“圣丹斯频道”(sundanee Channel)在宣传独立电影方面作出了重要贡献。通过接受来自电影制作者的提交、与电影公司和发行商协商以及参加圣丹斯、戛纳电影节寻找电影等方式，两个频道为观众提供了很多在商业电视网和公共广播系统上根本看不到的电影。它们致力于播放那些仅得到有限的剧院发行或在某些情况下仍然在等待发行的美国电影和外国艺术电影，有时候，一些相对少见的剧情片类的独立电影也会以系列节目的形式在IFC和圣丹斯频道上播出。

由圣丹斯集团和表演时间、维旺迪一环球共同拥有的圣丹斯频道，更多关注独立制作的短片、纪录片和外国的艺术电影。2003年3月，圣丹斯频道开创了于每周一播放的DoeDay，这个节目主要是为纪录片而设，并建立基金以支持纪录片的制作。IFC则主要播放涉及敏感话题的电影和影响了当代电影艺术家的由约翰·卡萨维茨等制作的优秀美国独立电影。此外，IFC还提供电影界的最新动态和新闻，报道与圣丹斯电影节有关的消息。

需要指出的是，两者都提供原创节目。圣丹斯频道的两个原创节目是“场景分析”和“画面新闻”。前者主要探析关于最近电影里出现的某一特殊场景的电影历史，后者则提供最新影片的发行和导演的信息。而独立电影频道最值得称道的节目就是由独立电影制片人领袖约翰·皮尔逊主持的“画面分割”，该节目主要介绍了独立电影制作者创作电影的艰辛，观众可以看到电影导演与主持人、独立电影支持者之间的谈话。皮尔逊是独立电影的忠实守门人，在他的热情支持和推介下，观众得以欣赏到最前沿、最原创的独立电影。同时，由于皮尔逊作为重要的独立电影制片人的影响力，他对电影的态度很大程度上引导了观众和评论家的判断与口味，因此如果得到他的正面评价，无疑是对电影的无价宣传。如在《女巫布莱尔》发行前六个月，皮尔逊就在节目中开始谈论关于该片的传闻，并表达了自己对这一影片是否是真实故事的极大好奇，这在无形中吊足了观众的胃口，为该片其后取得的成功做了很好的铺垫。

除了向观众播放原创独立电影并介绍独立电影的相关信息外，IFC还积极参与独立电影的制作。IFC下设四个分部：(1)IFC制片部，它是“为选好的独立电影项目提供资金的故事片电影公司”，如索德伯格的《格雷的分析》、金伯利·皮尔斯的《男孩不哭》都曾在此获得资助。(2)独立数字娱乐部，它主要制作数字电影。(3)IFC原创作品部，它主要制作在独立电影频道上播放的电影。(4)IFC影业公司，它在网络上被描述为“院线电影发行公司”，曾于2001年发行了由克里斯托弗-诺兰导演、引起广泛反响的《记忆碎片》，并于2002年发行了取得巨大成功的《我的盛大希腊婚礼》。

独立电影频道和圣丹斯频道在节目类型和关注内容上有所不同，但这也恰好说明了二者的互补性。在好莱坞产品几乎垄断了主流媒体、新闻评论的今天，这两个频道积极致力于独立电影的宣传、推广与传播。正如圣丹斯频道资料来源部副主席Paola Fraceero所说：“我们的目的是挽救那些值得拥有观众，但是在重新洗牌的过程中失去了的电影。通过放映那些未得到发行或者不太可能制成录像带的电影，IFC和圣丹斯频道为他们的观众提供了了解美国和外国的独立电影制作人的宝贵的机会。”