细节里有个性

赵长河

[摘要]在语文教材的许多文本中，细节描写体现了作者的写作个性与独具匠心，本文对教材中的一些典型细节进行了详细深入的分析论述，并作了科学的归纳总结。

[关键词]语文教材细节描写文本研究教学方法

一、细节，定格永不磨灭的瞬间

我们常常有这样的阅读经验。时间的流逝往往会冲淡我们对一篇(部)作品的阅读印象，然而总有一些人物瞬间的音容笑貌，言行举止会永不磨灭地定格在我们的脑海中。我们忘不了《故乡》中杨二嫂出场时的“细脚”伶仃的“圆规”形象：提起中年闰土，一声浑浊的“老爷”的叫声总由我们的耳膜直震我们的内心。《祝福》中祥林嫂沦为乞丐后的木偶图，《背影》中胖得行动不太方便的父亲为我的买桔图。这些细节描写，既有使形象永不磨灭的定格效果，又有对人物性格的出神入化的刻画功用。以大观园中的群笑图为例，同样是笑，史湘云笑得外向开朗，林黛玉笑得矜持娇弱，贾宝玉笑中有溺爱放任，惜春笑中有娇纵天真，王夫人薛姨妈笑中有显隐之分，主客之别，对探春迎春虽未直接写笑，但探春不由自主地扣碗是其外向泼辣，迎春未见动静的表现是其内心枯槁。

教材中有许多传神的“手”的描写，这些手的一举一动自然地完成了对人物性格的描画。《荷花淀》中，水生嫂听说水生要参军的消息时，震动中苇眉子划破了手指，掩饰里用嘴吮吸了一下手指，水生嫂那种高兴又不舍得离开的情感，沉稳而又内敛的性格，在手的不自觉的动作中表现了出来。方纪《挥手之间》中主席的挥手是大智大勇；《背影》中艰难攀月台的两手中紧攥的是令人潸然泪下的父爱；《故乡》中杨二嫂搭在髀间的两手张扬出了放肆和恣睢；《雨霖铃》中“相看泪眼”，“无语凝咽”中的“执手”是文人缠绵，才子多情；《药》审老栓“慌忙”摸洋钱，“抖抖”交洋钱，“不敢”接馒头的手是善良、老实、怯弱；康大叔一连串的“抢”、“扯”，“裹”、“塞”、“抓”、“捏”是暴躁、凶狠、贪婪。

二、细节、渲染、铺垫显性格

细节能在反复渲染，逐层铺垫中使人物性格的某一侧面得到放大突现，同时还能揭示人物境遇的变化。表现人物性格的转变。

1揭示境遇的不同，表现性格的发展

我们还是以手为例。体味手的细节是如何展示人物遭遇，多侧面表现人物性格的。

手的细节能揭示遭遇的不同，表现性格的变化。《项链》中玛蒂尔德的手以项链的丢失为界，对比鲜明，丢失前，是娇嫩的，丢失后为还债，手变得粗糙了，手的变化其实也是性格的变化，丢失前后的玛蒂尔德的性格也由虚荣转变为务实了。《孔乙己》中的手之变化最动人心魄。一开始是用来排出九文大钱的手，是自得的手。是用来遮住茴香豆碟的手。是以谈书人自居，自命清高，之乎者也的手，而到了最后，这双手竟是用来走路，到酒店用来摸索铜钱买酒的手。

《我不认识你》是写一对陌生男女几次偶然的相遇。作者作了蒙太奇化处理。他们总共相遇五次，前三次是在公交车上，车子的颠簸使他们每次都互相碰踩。前两次相隔一天，两人都显得非常腼腆害羞，两天以后的第三次姑娘踩得小伙子疼得叫起来，小伙子仍是谦恭，姑娘开始躁动了，冲他就是一句“踩一下怕什么，怕挤出去坐出租车!”第四次恰恰又是两人偶然共挤一辆出租车，男孩对第一次的清纯念念不忘，提出要与女孩交朋友，女孩则不屑一顾，大吹特吹自己有车，有公司；第五次是在男孩主持的公司里，女孩来应聘，男孩平静地对女孩说，“我不认识你。”女孩由清纯而虚荣的性格转变就是几次偶然相遇的生活细节敷演出来的。

2反复渲染，避层铺垫中放大突出某一性格侧面

《变色龙》中奥楚蔑洛夫的性格特征是见风使舵，媚上压下。这一性格是由一个细节反复渲染，逐层铺垫而得以放大的。这个细节就是围绕“狗是否与将军有关”，奥楚蔑洛夫对狗及狗的主人几次截然相反的表现。

同样，《我的叔叔于勒》中菲利浦夫妇嗜钱如命，抛弃手足之情的性格，也是通过一个细节反复渲染逐层铺垫而突现放大的。这个细节就是围绕“于勒是否有‘钱”，菲利浦夫妇对于勒表现出的截然不同的语言行动。

三、细节，展示出个性的复杂性

人物性格往往不是单一的“扁平型”，所谓“人的一半是天使，一半是魔鬼”，人的性格是“圆形”的，是复杂的，细节的刻画，可以展示出个性的复杂性。

《分马》中老孙头就是一个细节展示出的“圆形人物”，他有见多识广之智，又有察言观色之诈；他有性格开朗之趣，又有爱耍贫嘴之浮。这个形象的塑造是非常成功的，而这成功应归功于作家对典型细节的敏锐捕捉，精心打造。课文节选的部分，有关老孙头的细节按情节依次是：相马——骑马——落马——打马——议马——换马。

相马时，当老田头问他“要哪匹”时，他说“还没定弦”，其实他早已相好，他是惟恐透露信息而让老田头把马挑走了，这是孙老头心口不一的地方。但如果一直写他的“心口不一，这个人物就阴了，所以，骑马时的老孙头又是另一副面孔，他为了显示自己的见识，赞他选的马为“玉石眼”、“头号货色”，他吹嘘自己骑马从不摔交，这个时候老孙头又是一副可爱的得意忘形的形象。相马骑马，一阴一阳。

要落马时，刚才还耍嘴皮子的老孙头又“吓得脸色像窗户纸样的煞白”，落马后，发狠“非揍马”不可，打马时，“棒子落到半空，却扔到地上，他舍不得打”，这马属于自己了，跌一跤的疼痛较之翻身农民拥有的幸福又何足道呢，这里老孙头的言行不一是可爱，是机趣。

当郭全海召集积极分子商议如何给老王太太换马时，细节表现出的老孙头是又想积极又怕吃亏的矛盾形象。议马时，老孙头表现积极，当他人都积极时，他也只好慷慨地说：“我那玻璃眼倒也乐意换给他，就怕马性刚烈，她管不住。”前一句是形势逼出的积极，后一句是为自己打小算盘，听起来却是为他人着想。这又是老孙头的江湖油滑。换马时。他先是把“玉石眼”贬为“破马”，而后吓唬老王太太：“这家伙不太老实，小心它踢你。”一系列细节的神奇之笔把老孙头这个圆形人物刻画得复杂而圆满。