怎样做好细节的选择与运用

所谓细节描写，就是对人物、环境、场面等基本组成单位的刻画。如对人物的细小动作，生活中的细小事件，和环境中的细小物件进行细小入微的描摹。

细节描写因为细、末，在文中占的比重不大，自然是描写的辅助手段，但绝不是可有可无的。没有细节描写，故事情节就会欠血肉而显枯瘦，人物形象就会欠丰满而显单薄。俗话说，细微之处见精神。表面看来这些细节微不足道，但是它们却能以小见大，以一斑显全豹。

那么，怎样才能做好细节的选择和运用呢？

一、把握住以下四个原则

1、典型性

作家李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”请大家看《孔乙己》中的一段话：

孔乙己着了慌，伸出五指将碟子罩住，弯腰下去说道“不多了，我已经不多了”。直起身又看一看豆，自己摇头说：“不多不多！多乎哉？不多也！”

我们知道，细节描写是为刻画人物形象和表现主题思想服务的，因而，对它的进一步要求就是能点睛传神。要做到这一点，就得善于选取那些富于表现力的有意义的细节，选择最典型细节。这段细节描写，无论是举止，还是语言，都十分符合孔乙己这酸腐卖弄、穷困潦倒却又心地善良的下层知识分子的身份与个性，并折射出他所生活的特定历史时期的社会氛围。也许表现孔乙己这一特点的方法很多，但前面这段典型细节描写的运用有着“以一当十”的功效。

2、真实性

所谓真实，是指细节描写能够精确而又惟妙惟肖地反映现实生活中的人事的特征。真实，是一切作品的生命。细节描写要符合特定的人物身份、个性，又要符合特定的环境氛围、背景。

《背影》中，朱自清写了父亲送自己上车的经过。其间，写父亲为他去买橘子：“他穿过铁道，要爬上那边月台时，用手攀着上面，两脚再往上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”在熙熙攘攘的站台上，他人大多不会注意一位老人如此的动作细节。然而，在作为儿子的“我”看来，这一细节充分表现了慈父的爱子之心，历历在目。作者将这一细节从容写出，如影视中的“慢镜头”一般，有着传神效果。每读至此，读者无不为此感慨。再如赵树理《套不住的手》中，有这样一段描写：“圆圆的指头肚儿像用树木做成的小耙子”，“都像半个蚕茧上安了指甲”。这一段细节描写突出了其主人公的特征，也表现劳动人民那种健壮、勤劳的共性特征。这就是真，真了也就不会有做作之感。

3、生动性

如果说真实是细节的生命，那么生动则是细节的翅膀。细节是否生动，直接关系到人物形象的刻画能否可闻、可见、可感、可知，能否给人以强烈的震撼，能否让人物呼之欲出跃然纸上，灵活地呈现在读者面前。细节的生动性有赖于对人物形象和特定情景的准确把握。在这方面，有许多例子可称为典范。如鲁迅在《药》中对康大叔递给华老栓人血馒头时的那段描写：“黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，就转身去了，嘴里哼着说……”这是一个生动传神的细节描写，作者通过一系列准确的动词(“抢”、“扯”、“裹 ”、“塞”、“抓”、“捏”)极其深刻地显示了康大叔这个人物凶残、贪婪的本性。这些传神的动词把一个刽子手的形象凸现得如此圆满，给人一种如在眼前的感觉。如此传神的细节描写在《守财奴》里(写葛朗台抢梳妆匣时)、《祝福》里（如对祥林嫂眼睛的刻画）都可以见到。

4、必要性

细节描写在文章中不是越多越好，而应根据文章表达的需要选择具有代表性、概括性、能反映深刻主题的事，力求使细节具有深刻意义。这样才更具有广泛性，有利于突出文章中心，从而给人留下更为深刻的印象。比如，鲁迅在《祝福》里几次写到鲁四老爷“皱一皱眉”，这种面部表情的细微变化，便深刻地暴露出封建绅士厌恶寡妇、维护旧礼教的反动立场和丑恶灵魂。“关羽温酒斩华雄”没有进行打拼的细节描写，如此简约的笔法却大大凸显了关羽武艺的高超，如果生搬硬套地做场面和动作的细节描写，反而破坏了作品的艺术表现力。

二、安排细节描写的三种方法

1、“轻描淡写”法

《荷花淀》中，当水生嫂发现水生今天回来有点不像平常时，便问：“怎么了，你？”水生小声说：“明天我就到大部队上去了。”“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。”这里很明显反映出了水生嫂的心理活动，但作者并没有做直接的心理刻画。“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手”，既写出了女人非常关心丈夫，全神贯注听丈夫说话；同时丈夫参军的消息，在女人内心引起了震动。但女人是识大体的，她克制并掩饰住自己的内心情感不外现出来。“她把一个手指放在嘴里吮了一下”，这是一个简单的细节，没有任何的刻意之痕，却将水生嫂细腻的内心世界表现的是如此的自然、到位，这不得不说是作者对生活的观察和体会之深。虽不着痕迹轻带出，有如“轻描淡写”，但这尊重了生活真实的一笔，效果却是其他方法所无法比拟的。

2、重笔“彩绘”法

为了使描写对象的形象更加鲜明，有时作者会采用比喻、对比、铺排等各种方法，不吝笔墨对其“彩绘”，或文字绚丽、色彩斑斓，或铿锵有力、掷地有声。

老舍《骆驼祥子》中这一节精彩场景描写：

云还没铺满了天，地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成黑夜了似的。风带着雨星，象在地上寻找什么似的，东一头西一头的乱撞。北边远处一个红闪，象把黑云掀开一块，露出一大片血似的。风小了，可是利飕有劲，使人颤抖。一阵这样的风过去，一切都不知怎好似的，连柳树都惊疑不定的等着点什么。又一个闪，正在头上，白亮亮的雨点紧跟着落下来，极硬的砸起许多尘土，土里微带着雨气。

这段文字将主人公祥子活动的环境以重笔描绘出来，让我们深切的感受到祥子的出场是怎样的艰险，所遭受的生活境遇是怎样的艰辛。

再如《忆铁人》中对王进喜的描写：

这就是那一声大吼、地球三抖的铁人么？你看他，额头眼角，过早出现的密密的深深皱纹！这皱纹、这衣着、这神态，使人觉得，这是块突兀峰顶的坚硬岩石。酷日狂风，为它刻下了条条深纹；雨雪霜露，给它留下了片片苍苔。它，扎根大地，连接群山，屹立于历史风雷中。

这段话，作者用丰富、传情而又有浓厚色彩的词语，借助比喻和拟人等修辞手法，写出了王铁人的丰姿，十分动人。这是刻意的“彩绘”，但当蕴含了作者强烈思想情感的重笔出现时，谁又能不为其叫绝呢？

3、反复“点染”法

鲁迅先生《祝福》中准备并摆放“祝福”祭品时，写到四婶的三次“慌忙”阻拦，真可谓言简意赅，字微而用意极深也！这看似无足轻重的三次间隔出现，实则为祥林嫂必然被推向悲惨命运结局的事实作了有力铺垫。这不得不让人为此匠心独运之笔而佩服。《百合花》中插在小通讯员枪筒里的几根树枝和一枝野菊花，特别是先后四次写到他的肩膀上被钩子撕破了的口子，还着意三处写到百合花被子。这类细节描写，犹如影视中的特写镜头，叠映而现，反复点染，是较典型的刻画人物思想性格或揭示主题的精彩之笔，写作时我们也可适宜而施。

一篇好的作品是多种方法综合的结晶体。细节描写虽然比重小，但绝不能否认它的价值，只要用得自然、用得准确，必定会大有裨益于作品创作。就像钢琴架上的每一个小琴键，有了它才会弹出更完美的音乐一样。

宋继源，教师，现居甘肃兰州。