从传统点翠首饰看中国现代首饰的发展

熊媛莉 徐鸿雁

摘要：点翠在中国有着悠久的历史，它的美丽是其他艺术形式无法取代的。从清代点翠首饰来看现代首饰设计，将给现代首饰设计带来新的灵感。笔者通过分析传统点翠首饰的工艺技法和装饰形式，并结合现代首饰的相关特性，找到它们的共性和突破点，为现代首饰设计提供新的发展方向。

关键词：点翠首饰工艺中国现代首饰

中图分类号：TS934.3文献标识码：A文章编号：1005-5312(2009)24-0060-01

各种艺术形式的相互交融、相互渗透是现代艺术的最大特点。要使现代珠宝首饰艺术在突破传统艺术形式的基础上具有自身的文化特色，从传统艺术中汲取灵感，无疑是个很好的选择。清代点翠首饰造型多样、色彩绚丽、材质运用丰富，是清代首饰中的一支奇葩，它给中国现代首饰设计带来了许多启示和启发。本文从传统点翠首饰的工艺特点、装饰内容、造型手法等方面着手结合当今的时代特点对中国现代首饰发展做了一些新的探讨。

一、传统点翠首饰概述

点翠——盛行于明清时期。点翠工艺的发展到清代乾隆时期达到了顶峰，它是首饰制作中的一个辅助工种，起着点缀美化金银首饰的作用。点翠工艺在我国的历史十分悠久，它是我国一项传统的金银首饰制作工艺。用点翠工艺制作出的首饰，光泽感好，色彩艳丽，而且永不褪色。

点翠工艺的制作过程极为繁杂，制作时先将设计的图案用金、银片制作成一个底托，再用金丝沿着图案花形的边缘围槽，在中间部分涂上适量的胶水，将翠鸟的羽毛巧妙地粘贴在金银制成的金属底托上，形成吉祥精美的图案。工艺的关键点是：掐丝、填充羽毛、翠鸟羽毛的变色效果。

点翠工艺实际上是点翠和点蓝这两个类别。其本质是一样的，区别就在于点翠运用的是翠蓝色羽毛，点蓝运用的是雪青色羽毛，由于拥有雪青色羽毛的翠鸟濒临灭绝，所以雪青色的点翠首饰尤为昂贵。

点翠工艺发展到清代乾隆时期达到了顶峰，其造型和装饰技巧灵活多变，主要以花鸟鱼虫、人物风景、吉祥图案为主。首饰工匠在制作点翠首饰时通常会根据图案的要求来选取羽毛的色彩，这些图案上一般还会镶嵌珍珠、翡翠等宝玉石，越发显得典雅而高贵。由于翠鸟的羽毛光泽感好，色彩艳丽，再配上金丝银边，做成的首饰佩带起来既有富丽堂皇、雍容华贵的装饰效果，又显得不同寻常别有一番韵味，因此深受明清宫廷人士的喜爱。图1是明神宗孝靖王皇后凤冠，此冠是皇后在接受册封、谒庙、参加朝会时所戴的礼帽。点翠金凤造型质朴，与高贵奢华之材质形成鲜明对比。宝石俱依其天然形状，略饰雕琢，匠心独运。此凤冠乃1957年同时出土于北京昌平县定陵的3件凤冠之一，堪称世界皇冠奢侈、豪华之最，保存完好，乃国宝级文物。这款凤冠富丽堂皇、色彩绚丽、造型繁复、材质运用丰富，它是传统点翠首饰的典型代表。

二、从传统点翠首饰看现代首饰设计

国家级工艺美术大师王殿祥在接受采访时表示，在国内珠宝首饰行业红火的表象下一些传统工艺却面临失传的危险。王殿祥说，“中国现在的首饰市场以西方简洁明快的首饰为主，首饰加工业存在着机器代替人工的趋势，一款设计出来之后，被同行用机器进行大批克隆，这不仅造成首饰同质化、无个性，同时厂家都去追逐首饰的利润，忽略了传统工艺的传承和保护。在历史上，已经有不少传统金银器工艺失传了，比如点翠工艺。传统工艺当然要进步，与现代科技和现代理念相融合，对传统工艺进行发掘和保护更是当务之急，不能让传统金银工艺消失在首饰热卖中。”

从王殿祥先生的这段话中我们可以看到，具有悠久历史的传统首饰制作工艺在机械化和西方理念的冲击下已经步履维艰，同时也暴露了中国现代首饰的诸多弊端。

其一，我国现代珠宝首饰缺乏文化特色和历史底蕴。综观西方近百年的首饰发展历程我们可以发现，但凡具有长久生命力的首饰品牌都是以传承和发展并重的，这些首饰品牌都是以其独特的制作工艺作为其品牌的核心力量在不断更新和发展。欧洲顶级珠宝品牌卡地亚就是以其独到的首饰制作技艺和绝妙的宝石镶嵌工艺传承至今。而我国的珠宝首饰行业在发展的同时抛弃了具有悠久历史、技艺精湛、独具中华特色的首饰制作工艺，一方面使得传统工艺得不到发展和继承，另一方面也使我国的珠宝首饰无文化无特色可言。

其二，我国现代首饰设计单调，缺乏民族特色。从我国传统点翠首饰明神宗孝靖王皇后凤冠中我们发现采用传统点翠工艺制作的首饰造型灵活生动、材质运用丰富多样、具有鲜明的民族特色，而中国现代首饰大多是造型单一、材质单调、工艺运用简单。

在西方珠宝市场趋于饱和的前提下中国珠宝首饰市场无疑成为了一片有待开采的沃土，二十一世纪是一个全球竞争激烈的时代，中国现代首饰想要主导自己的市场，必须拿出自己的特色和强项，一味的照搬照抄西方设计已经不能适应这种开放性的竞争环境，我们必须从历史悠久的传统首饰中寻找灵感并挖掘出传统工艺的亮点，将传统工艺与现代科技和理念相融合创造出具有中国特色的国际品牌。