评余光中的《乡愁》

前段时间有幸教了台湾著名诗人余光中先生的一篇诗作《乡愁》，这首诗人文气息非常浓郁，创作于上世纪70年代初，距今已有三十多年。本来我觉得面对的一帮“不识愁之味”的学生，教读这篇文章会有一些难度，然而，事实上那股令人揪心的乡愁不但没有渐渐淡去，反而越来越浓，好似一坛陈年老醋扑面而来，产生了心灵的共鸣。笔者认为传统主题能产生如此效果应归功于余光中先生诗歌的“浅易”的特点，而《乡愁》又具体体现在了以下三个方面：

1．溶乡愁于具体可感的意象之中。

古国故乡故园，人之所恋，古今一样，中外相同。从海涅的《在可爱的德国故乡》到莱蒙托夫的《祖国》，从屈原的《离骚》到李白的《静夜思》，从40年代的《流亡三部曲》到上世纪70年代的《长城谣》，概括了多少游子眷恋故国亲人的感情啊！然而余光中先生的《乡愁》在秉承传统主题的基础之上，又赋予了鲜明的时代感和地域感，不露痕迹地融传统于现实，将个人悲欢、祖国之思、民族之恋融为一体，寄寓着千千万万海外游子的祖国之爱，概括了整整一个时代华夏子孙的共同感情。具有传统乡愁诗无法比拟的深度和广度。乡愁原本是一种难以捕捉无法具体可感的情绪，余光中先生在广远的时空中把乡愁化为“邮票”、“船票”、“坟墓”、“海峡”四个意象，这是余光中先生在“小时候”、“长大后”、“后来啊”、“而现在”这样人生不同的阶段里，这些是最能体现“乡愁”特殊内涵的，更重要的是这些意象所具有的特定内涵，如：母子之情、夫妻之爱、丧母之哀，恋国之恩等等，在每一个人身上都会有普遍的感受和产生共鸣的基础。

2．厚积薄发谱写一曲吐不尽的乡愁。

余光中先生的浓浓乡愁，既包容了无数的海外游子不尽的思乡之情，又概括了诗人独特而又丰富的个人生活经历和深刻体验。余光中先生是福建省永春县人，少年时候做了流亡学生逃到大后方重庆去读书求学。那时候，让他企盼，让他魂牵梦绕的只有那贴着一方邮票，盖着圆戳的母亲的来信。正如他在《梅雨笺》里所写：方的邮票/圆的邮戳/只轻轻一敲/扁扁的心情/就留下了烙印。又如余光中先生在《乡愁四韵》中所说：“家信的等待是乡愁的等待。”余光中先生在新中国成立前夕，随父母迁居香港，后又去了台湾读书学习，1956年结婚，1958年去美国留学，并任客座教授，身在异国，心在家乡，手里摆弄着那一张窄窄的船票，怎能不油然而生一个异国孤客的乡愁。

余光中先生和历史上的许多名人一样也是一个大孝子。1958年7月母亲去世遗体火化，那骨灰盒安葬在台北市郊的圆通寺，薄薄的一层水泥板，内外相隔比千山万水更遥远，这是一个孝子的乡愁让他抱恨终天的一方坟墓。正如余光中先生在《招魂的短笛》中所说：“而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，柳树的头发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆。魂兮归来，母亲啊，来守这四方的空城。”

余光中先生热爱中华传统文化，热爱中国，他曾说：“要做屈原、李白的传人。”“我的血系中有一条黄河的支流。”余光中先生中年以后，渐渐懂得了世事苍桑，于是雄心消泯，有了叶落归根的愿望，故国故园故乡便频频入梦，然而这一愿望，迄今尚未实现，遂将各种愁思寄予那一湾可恼的海峡。紫金山的风光、夫子庙的雅韵早已渗入他的血脉，嘉陵江水、巴山野风又一次次将他浸润。

余光中先生的厚积薄发合成了这一曲吐不尽的乡愁。

3．巧妙的构思中表现出了跌岩起伏的乡愁。

余光中先生的《乡愁》吸收并传承了我国《诗经》的艺术精华。四个独立小节基本均衡对称，每小节之内又有长句与短句的变化，从而使诗在外形整齐中又有了参差变化的结构美；每小节里面都有“乡愁是……”、“我在这头……”、“……在那头”等迭词重句，加之“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“浅浅的”和“一枚”、“一张”、“一方”、“一湾”等叠词、数量词在同一位置的巧妙运用，既表现出了回环往复、一唱三叹、含蓄隽永、意味深长的音乐美，又使全诗显得低回曲折，如泣如诉，恰似一浪接一浪地涌来的波涛，这恰与作者精心选取的四个抒情意象“邮票”、“船票”、“坟墓”、“海峡”相吻合，形成了跌宕起伏的情感过程。

另外诗人还有意识地通过“邮票”的“这头”到“那头”，“船票”的“这头”到“那头”，“坟墓”的“里头”到“外头”，“海峡”的“这头”到“那头”，为读者创造出了一种时空感，让人感到了弥漫于整个时空中的愁思的浓度，以引起强烈的心灵共鸣。

徐树忠，江苏江都市丁伙中学教师。