浅析老舍散文《济南的冬天》语言特色

圣玉杰　神庆丽

[摘 要] 老舍散文佳作《济南的冬天》语言优美，有造形状物的细腻美，神韵美，具有递转承接的巧妙美。作者老舍在这篇散文中运用了众多的比喻、拟人等修辞，使得其描景状物更显细腻、生动，美不胜收。这些修辞格的运用，营造了模糊的审美意境之美，也造就了审美的陌生化效果。

[关键词] 修辞；陌生化；模糊性；意境

《济南的冬天》是老舍散文的佳作。在老舍的笔下本来就风景独好的冬天的济南更显得优雅,富有意境。人称老舍是一位语言大师,在这篇散文中,作者对语言的提炼运用更是精妙之致。在此，本人就从语言这个角度品评这篇美文。

纵观全文，给我的感觉是其语言递转的巧妙美。全篇共六个自然段，首段就以比较的方式不经意间为读者展示了济南冬天的总的特征。即通过与北平、伦敦、热带的对比，突出了济南冬天的无风、无重雾、无毒日，温晴的特质。紧接着第二段中写道：“设若单单是有阳光，那就算不了出奇。”，这句既承上文，又启下文。读到此，我们不由会琢磨，济南的冬天，不奇在阳光，又奇在何处呢，从而产生疑窦。作者并没有以铺说的形式来解此迷，而是让我们闭上眼睛去想象，在思想的运动中描绘一幅北国山水画“一个老城，有山有水，全在蓝天底下，很暖和安适的睡着，只等着风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界？”而这一转，并用仅仅数十字，就描绘了一幅济南冬景图，带我们进入了美妙的境界之中。似乎此时我们悬着的好奇心安顿了下来，但是审美心理推动着我们继续前行，我们不禁要问“美在何处，理想的境界又理想在何处？”这正是老舍先生要给我们展示的。在以下几段中，将此理想境界中的青山、蓝天、老城、绿水一一让我们尽收眼底。其语言巧妙地抓住了欣赏者的心理，一步步将我们引入美妙如诗的画境之中。我们会感觉自己在语言的承接转流的山水画中游走。这就调动起了欣赏者的全部的审美激情，感官的，想象的，思维的都进入亢奋的状态。当我们还陶醉在美境之中时，作者却以“这就是冬天的济南。”一句就此收文，给人以无穷的回味，美感的余波荡激胸中，久久未能平静。这种效果也正是其语言运用的巧妙之处，承接运转之间，让读者心绪荡漾，余味耐人品酌。

深微处品味，其语言具有造形状物的细腻美，神韵美。在本篇中，作者对景物的描写可谓是精细，具有精气。这种语言的细腻、生动、优美是以比喻、拟人等手法的运用所达到的。可以说，以比喻和拟人的语言修辞造就了此文之美境。首先来看比喻的运用，把济南比作“小摇篮”，把树尖上的白雪比作“一髻儿白花，日本看护妇”，将山坡上小村庄的雪景比作“小水墨画”，将整个冬天的济南比作一块“蓝水晶”，可谓比喻贴切生动想象无穷。其次来谈谈拟人手法的运用，将济南老城拟化成“很暖和安适的睡着，只等春风把他们唤醒，”；济南的小山们都有了人性、情感，并含情脉脉地说出“你们放心吧，这儿保准暖和。”；将山色的斑斓说成是“给山们穿上一件件带水纹的花衣”，山们都有了“美的肌肤”；夕阳照耀下的“那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。”犹如少女迷人的脸颊所透露出的羞涩纯情，描绘的是如此细腻，富有神韵。水藻也将她“终年贮蓄的绿色全拿出来”，河水也为之感动“不忍得冻上”了，垂柳也不吝啬 “在水里照个影儿呢！”， 为此美景增添几分秀色，形物修荣句句有神，句句有韵。赋予外物以人性，更亲切动人，具有精神的细腻性，这是拟人手法所达到的效用。在文中作者将比喻、拟人交互使用，更使人在视觉感官、内感官上倍增愉悦，达到了情景交融，神与物游，情与物融之境。

本散文的流动性和描物写景的细腻精巧性，在品读之时，犹如身临于其中，与作者的视觉方位同游走，给我们一种新奇悠然之乐。这也就造成了陌生化的效果，也正是作者语言的运用上所造就的。所谓“陌生化”，也正是俄国形式主义文论家什克洛夫斯基所提出的，在《作为手法的艺术》一文中，他说“那种被称为艺术的东西的存在，正是为了为唤回人们对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。艺术的目的是使你对事物的感觉如同你所见的视象那样，而不是如同你所认识的那样；艺术的手法是事物的“陌生化”手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时间长度，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长；艺术是一种体验事物之创作的方式，而被创作物在艺术中已无足轻重。”什克洛夫斯基主张文艺创作要对所描写的对象进行艺术的加工处理，不可以原物而写原物。而陌生化则能使本来熟悉的事物变得新颖，从而激起欣赏者欣赏的兴趣，就会达到更好的审美效果。这一点是与老舍此篇散文的手法效果有异曲同工之妙。老舍在描写济南冬天的时，没有采用直接叙述，以原物写原物的写作手法，而是通篇运用了拟人、比喻等修辞手法来描物状景，这就使得平时看去甚是平常的景物似乎有了新的可视性，此景此色便以崭新的面貌充溢在观者的脑中眼中。而这种效果的获得，正是与陌生化理论相符合的。在生活中，我们对一事物常见，熟悉之致了，就会在心里对此变得麻木，视觉感官都没有了新的感受，造成了审美的疲劳。这样生活似乎就没了新的意义，对所熟悉的一切都失去了兴趣，变得麻痹。在艺术创作中如果再以物写物的话，更是没有新意。为了能够唤起人们的意识，创作者必须使用陌生化的手段来进行创作。陌生化理论中常常运用变形、扭曲等方法来达到这种效果。老舍那时大多没接触到陌生化的理论，而在这篇散文中他却以种种修辞手法写景状物。老舍见雪不是雪，而是将山坡上小村庄的雪景比作“小水墨画”；将济南比作“小摇篮”；将整个冬天的济南比作一块“蓝水晶”；将山色的斑斓说成是“给山们穿上一件件带水纹的花衣”，山们都有了“美的肌肤”；夕阳照耀下的“那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色”，如此让人感觉进入新的境地，有着不凡的审美感受。给人以耳目一新的感觉，也就唤醒恢复了读者对生活的感觉，即使是济南的民众读起此文也一定有新颖之感，麻痹闭封的心灵会顿时有新的感触。

在创作过程中老舍追求描景状物的新奇感，使读者不会有有老生常谈之感。修辞手法的运用也带来了艺术审美意境的模糊性，“从审美表达上讲，审美直觉不像感觉那样仅凭第一信号系统去感知对象——瞬间获得，稍纵即逝，而是有第二信号系统的参与——借助于语言将其固定下来。而艺术语言不同于日常语言，它常常运用隐喻、借代、象征、类比、移情等手段把丰富的生活意义和活跃的情思隐蔽在字里行间，因而富于潜在的包蕴性和含蓄性，具有言有尽意无穷的模糊特征。”,“我们常用的词格比喻、比拟、借代、双关、婉曲、夸张、仿拟、闪避、跳脱等，都是在模糊之中，收到了很好的修辞效果”。以上提到在《济南的冬天》这篇散文之中，作者老舍运用了大量的比喻、比拟的修辞手法，在给我们以形象化展示的同时也将我们带入模糊的审美意境之中，给我们以极大的想象空间。比喻、拟人融汇而成的文辞，就需要我们在大脑中去组接这些意象，从而绘制成虚实相间的山水画面。

意境的模糊效果，也可以达到一种陌生化，是一种不同寻常的艺术形式。所以可以说修辞能够造就陌生化，意境的模糊性，而意境的模糊性又可以体现出艺术的陌生化，这三者是相互联系的，在《济南的冬天》这篇散文中也是可以见出的。这篇散文在音律节奏上也是很优美的，从而这些都成就了美文之作。

参考文献:

[1]什克洛夫斯基.作为手法的艺术[A].(爱沙尼亚)扎娜·明茨，伊·切尔诺夫.俄国形式主义文论选[C].王薇生译.郑州：郑州大学出版社，2005:216.

[2]雷淑娟.文学语言美学修辞[M].上海：学林出版社，2004:196.

作者简介：圣玉杰（1983—），男，汉族，安徽省霍邱县人，扬州大学文学院文艺学专业硕士研究生。神庆丽（1983—），女，汉族，山东省临沂市人，扬州大学文学院比较文学与世界文学专业硕士研究生。