浅析节奏在电视专题片中的合理运用

张福庆

一、根据主题和情节的需要合理运用画面的编辑节奏

编辑节奏决定了时间快慢和空间变化的剪接的频率 ,编辑节奏的合理化能够满足观众的心理需求,完成作品思想的传递。电视镜头的编辑组接节奏要充分和电视专题片的主题结合起来。一个镜头在屏幕上停留的时间越短,作品的节奏便越快;停留时间越长,节奏便越慢。例如,反映抢险救灾、案情快速侦破、改革创新和社会主义建设伟大成就的电视专题片,节奏上要相对快些,多用短镜头。反映大自然风光的专题片则需要长镜头,要讲究景深,节奏注重悠扬舒缓。比如,在专题片《潜伏行动》中,其内容是一场紧张而危险的歼匪行动,战士们必须在高温、蚊虫叮咬的环境下潜伏、守候,如有丝毫差错,不仅围歼计划失败,面对凶残、狡猾、带有枪支的匪徒,武警战士还随时有牺牲的危险。潜伏是紧张的,战斗打响后追击匪首当然更为紧张。事件内在紧张与激烈决定了《潜伏行动》的编辑节奏采取快节奏,满足观众强烈期待心理和观看欲望。

再如,《潮水涌动》讲述的是在市场经济到来的时候人们那种迟疑、惊恐、不安的心理和敢试、敢闯、敢为的精神。这部电视片以快节奏展现在人们面前的时候,就有一种明显的冲击力。在编辑节奏上,每个镜头的组接大都用了三四秒钟的短镜头,有些镜头只有一两秒,而且用了连续特写的编辑手法,即便有景深较大的镜头,也大都用了单切的手法。这种编辑手法,使电视专题片的运动节奏加快,给人强烈的震撼。

二、根据内容及表现形式的需要合理运用动作节奏

动作节奏主要表现为电视专题片中动态镜头本身所表现出的动作内容,包括被摄景物的运动节奏,摄像者的运动节奏,摄像机与被摄物体的同步运动。

电视专题片所拍摄物体的运动节奏,也叫客观运动节奏,如快速奔跑的马群,缓缓流动的云层。前者为快节奏,后者为慢节奏。被摄物体本身所体现的动作内容在拍摄过程的客观上不以节目的意志为转移。飞奔的骏马,奔驰的列车,滚滚而下的洪水,涓涓流淌的溪流,其本身的运动速度决定了客观上的节奏规律。这就需要根据镜头的动作节奏,去合理地把握节目的节奏。如果把草原上飞奔的骏马与南国的小桥流水组接在一起,就会因为节奏不一致,使观众在视觉上感到很不协调,不知所云。

拍摄时摄像机的运动节奏,也叫主观运动节奏。这其中既有摄像机自身运动节奏,又有功能上的运动节奏,还有操作者有意识地变换镜头的运动节奏。前者如操作者对摄像机速度的调整、推拉的快慢、手动镜头的使用等,后者如摇、移、跟等摄像技法的使用。这种主观运动节奏,可以有效地改变被摄客体的运动节奏,改变其动作运动形象,或具有夸张的效果,或具有内涵的魅力。

所有技术、技巧、功能上的运动节奏,必须为电视专题片的整体节奏服务,并与整体节奏达成一致。在速度的调整上,既可以调整为与运动物体相同的速度,又可以调整为慢速度,还可以调快速度。表现奔驰的骏马,相同速度可以使骏马表现得更矫健,慢动作可以使骏马表现得更强劲,快速度则,可以使骏马表现得更有冲击力。因此,摄像机的运动节奏的开发,往往使电视专题片能够更真切地体现节目内容,并具有一定的张力和动感。

三、根据画面的快慢速度及情绪表现的需要合理运用声音节奏

声音节奏主要是有声语言的运动节奏,它包括人声语言节奏、音乐语言节奏和音响语言节奏。

人声语言节奏形态的主体是人发出的声响,主要指电视解说词的解说语言、主持人语言、播音员语言为主的语言节奏。解说有现场解说、旁白解说和配声解说。一般情况下,现场解说语速较快,适用于快节奏电视片。旁白则应用于哲理,人生语言的配声,以及过去时的情景再现语言,节奏比较平缓,给观众留下一定的思维空间。配声解说则有较强的伸缩性,政论性、故事性、电视纪实性的专题片都可以使用配声解说。但是,不同类型的电视专题片,其配声风格则又有所不同,政论性讲求说理,故事性讲究叙事,因此又有模拟配声和语境再现之说。

音乐语言节奏形态的主体是经过后期艺术加工塑造的适合于电视节目内容的音乐节奏效果。在电视专题片中,音乐语言的运动节奏必须依托电视专题片的内容和节目形式来进行。一般情况下,抒情性、描绘性音乐运动节奏比较舒缓,主要应用于风情片、风光片。背景性音乐、主题歌、主题音乐和插曲,它们的运动节奏必须依附于电视专题片节目的内在运动节奏。在一些电视片中可能主题音乐和插曲比较激昂,而在另一些电视片中,就可能显得舒缓。

音响语言节奏包括动作音响语言、特殊音响语言、自然音响语言和机械音响语言。这四种音响语言状态也可以通过后期编辑和组接,让语言节奏发生变化,延伸节目的内涵,提升节目的效果。很多时候,观众仅听音响语言节奏,就能受到情绪感染。

四、根据事件发展状态及情感变化的需要合理运用情绪节奏

情绪节奏主要是指情节发展的节奏或人物内心情绪起伏,以及因创作者的思绪波澜而产生的节奏,还包括观众欣赏的情感接受节奏。把握好电视专题片的情绪节奏,才能相应地调整好电视专题片的编辑节奏和其他语言节奏。电视专题片中的所有语言节奏,都依托情绪节奏而展开。它是整个电视专题片的节奏核心。电视专题片中,情绪节奏还因创作者的认知角度以及创作者的思想、文化、修养的差异而产生不同的效果。

情绪节奏运用到流畅、完美、合协的境地,使事件的发展产生高潮,主题得到升华。例如为了表达情感,抒发情思,在情绪的高潮或段落的结尾处,镜头往往不按叙事长度来处理,而需要适当的延长,以抒发未尽的情感。这些多用特写镜头或空镜头、定格等形式来处理,这类镜头的适当延长一方面是传达情绪、意境,另一方面也是加深观众的印象。表面上看似与习惯编辑不一致,而其内涵实质是完全统一的。体现出情绪节奏编辑的合理运用。

电视专题片《决战太行》是多种节奏手法并用的成功典范。是一反映中国人民克服困难、打开太行通道的电视专题片,事件具有历史性、故事性和曲折性,表现的是一种伟大的精神和奋进的声音,在以快节奏手法为主的基础上,合理运用多种节奏技巧手段,把一个可歌可泣,波澜壮阔感人事迹完美有力地呈现人们眼前。该片依托整个事件发展的内部联系恰当的把握其运动节奏,使节目整体节奏有机融合,形成统一和谐的效果。

在一个电视专题节目中,要以多种节奏并存,让这些节奏手法相互依存、互为烘托,形成张弛有度、快慢相宜的运动节奏。在节奏处理上,要合理有序、起伏跌宕,形成运动节奏曲线美,切忌一慢到底或一快到头的方式。节奏赋予电视专题片活力,也是专题片的灵魂体现。合理把握运用节奏,会使电视专题片感染力得到有效的升华。(编辑/刘佳)