浅析当代流行歌曲的文学特征

摘 要:流行歌曲是一种音乐文学作品,具有“谱曲可唱”的音乐性和“离谱能赏”的文学性。传唱不衰的流行歌曲,它的歌词是考究的,具有鲜明的文学特征。本文从质文相谐的语言美、灵活多样的修辞美、雅俗共存的意象美和鲜明突出的情感美等方面对当代流行歌曲中歌词的文学特征进行详尽阐述。

关键词:流行歌曲 文学特征 语言美 修辞美 意象美 情感美

流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术,是人们抒发情感的手段。从过去到现在,每个时代都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲,仅就歌词而言是考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心,也是歌唱的基础,从歌词的文学创作到谱曲,直至歌唱的表演,始终都离不开对语言的体验、感受与表现。歌词是与小说、散文、诗歌等一样,有独特的叙述方式、审美角度和结构形态的艺术表达形式。要欣赏流行歌曲,必须从其歌词的文学性特征入手,下面具体谈谈当代流行歌曲中歌词的文学特征。

第一、质文相谐的语言美

流行歌曲的受众大部分是文化水平不高的大众,其歌词必须明白晓畅、通俗易懂。但只追求“通俗易懂”,又不能成为广为传唱的经典。这样流行歌曲的歌词就必须做到质文相谐:一方面,它追求口语化与自然化的质朴之实;另一方面,在通俗易懂的基础上,它还追求华丽精巧、优美生动的文饰之美。如歌手齐秦演唱的《大约在冬季》:“轻轻的我将离开你,请将眼角的泪拭去。漫漫长夜里,未来日子里,亲爱的你别为我哭泣。前方的路虽然太凄迷,请在笑容里为我祝福。虽然迎着风,虽然下着雨,我在风雨之中念着你。没有你的日子里,我会更加珍惜自己。没有我的岁月里,你要保重你自己。你问我何时归故里,我也轻声地问自己,不是在此时不知在何时,我想大约会是在冬季。”

明白如话的语言,配以轻盈舒缓的节奏,像是贴在你耳旁轻轻地诉说。在依依惜别的叮嘱与告慰之中,若没有文采的修饰,它不会如此感人。以“轻轻的”三字开篇,便给整首歌曲定了调,它淡化了离别的悲伤,使整首歌具备了“哀而不伤”的品质。用“漫漫”修饰“长夜”,既说明离别之后对彼此的想念之切,以至孤枕难眠;又说明离别的日子,彼此都很痛苦,以至每一个平常的晚上,都被拉得漫长。而对相会之日期以“冬季”,在前面加上“大约”,一方面说明“我”也不知道何时才能相见,只能含糊其词;另一方面表达了“我”给“你”的期许与安慰,因为有“期许”,哪怕是一个不确定的“冬季”,至少也能给“你”以希望,哪怕这希望很微茫,但毕竟是一种安慰。

第二、灵活多样的修辞美

修辞是传递信息、表达思想的有效手段,是一种语言的美学设计与艺术运用。这些都与歌词艺术真、善、美的要求不谋而合。只有借助恰当的修辞手段,歌词艺术才会大放异彩。歌词中常用的修辞手法有以下这些:

1.压韵。古人写诗作赋讲究压韵,现在有些歌词语言很美,不失活泼,其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如:“朝花夕拾杯中酒,寂寞的我在风雨之后,醉人的笑容你有没有,大雁飞过菊花香满楼。”(《中华民谣》);“心若在,梦就在,天地之间还有真爱。看成败,人生豪迈,只不过是从头再来。”(《从头再来》);“爱就一个字,我只说一次,你知道我会用行动表示,承诺一辈子,付出了坚持,行动永远不太迟。”(《爱就一个字》)

2.反复。在歌词中用得最多的要数反复修辞格,倪宝元教授在《修辞》中说过:“恰当使用反复可以强调重点,突出重点,可以抒发强烈的感情,也可以增强叙述的条理性和生动性,加强节奏感。”歌词为了抒发某种强烈的感情,故意让同一词语,同一句子或句群重复出现。如:“来吧,来吧,相约九八。来吧,来吧,相约一九九八。相约在绿色的春风里,相约那永远的青春年华,心相约,心相约,相约一年又一年,不论咫尺天涯。”(《相约九八》);“盼过春夏和秋冬,盼来盼去盼不尽,天涯何处是归鸿。”(《情深深雨蒙蒙》);“月亮的脸偷偷的在改变,月亮的脸偷偷的在改变。”(《你看你看月亮的脸》);“常回家看看,回家看看。”(《常回家看看》)前两个例子是词语的反复,突出“相约”真诚邀请和“盼”的煎熬与期待。后两个例子是句子的反复,前者为了不直接说明要分手,于是转移话题:看看月亮吧,月亮不是也在改变吗?后者则反复告诫常年在外奔波的人们常回家看看辛苦了半辈子的父母,其实父母精神上的需求远远胜过物质上的。

3.对偶。对偶是汉语所独有的辞格,从形式看,音节整齐匀称,韵律感强;从内容上看,凝炼集中,概括力强。对偶具有鲜明的民族特点和特有的表现力。“月圆月缺,一代梦想;潮起潮落,百年沧桑。”(《春天的故事》);“泥巴裹满裤腿,汗水湿透衣背。”(《为了谁》);“策马奔腾,共享人世繁华;杯酒当歌,唱出心中喜悦。”(《当》)第一个例子抒发了对香港回归的无比欣喜之情;第二个例子对仗工整的两句使抗洪勇士的光辉形象跃然纸上;第三个例子则通过相同的结构,营造一种气势,抒发年轻人的豪迈之情。

4.顶真。流行歌曲中用“顶真”辞格,不仅使整首歌明快流畅,格调清新,而且也增加了歌曲的趣味性。如:“夜里有风,风里有我,我拥有什么?云跟风说,风跟我说,我能向谁说?”(《你是我胸口永远的痛》);“爱得痛了,痛得哭了,哭得累了……”(《记事本》);“山不转那水在转,水不转那云在转,云不转那风在转,风不转那心也转……”(《山不转水转》)以上歌曲,句句顶接,顺势而下,层层推进,不仅表意连贯,而且造成了文字上的意趣。

5.排比。排比是一种富于表现力的辞格,古人说:“文有数句用一类字,所以壮气势,广文义也。”说的就是排比的作用。流行歌曲中也常用到排比抒情,把感情抒发得淋漓尽致。“当你紧紧握着我的手……当你深深看着我的眼……当你踏上离别的车站……”(《离别的车站》);“当太阳不再上升的时候,当河水不再流,当时间停住日夜不分,当天地万物化为虚有……”(《当》)以上排比句结构相同,语气一致,不但强化了歌词节奏感,而且使歌曲的感情得到了加深。

歌词中常用的修辞手法除以上几种外,还有借代、叠音、整句与散句、长句与短句交错运用等,这样可以突出词语的意义,加强对事物的形象描绘,增加音乐美感。

第三、雅俗共存的意象美

优秀的流行歌曲,在其意象的选择上往往具有以下几方面的特征:首先,是意象选择的大众化。这点是由流行歌曲是一种大众文化的性质决定的,如《弯弯的月亮》:“遥远的夜空,有一个弯弯的月亮,弯弯的月亮下面,是那弯弯的小桥,小桥的旁边,有一条弯弯的小船,弯弯的小船悠悠,是那童年的你……”歌词中的“月亮”“小桥”“小船”等意象,都是人们耳熟能详的事物,听了让人倍感亲切,在心理上就拉近了与人们的距离。其次,是意象表达的通俗化。流行歌曲是唱给大众听的,必须浅显通俗,要如白居易诗歌,连一般的老妪都能听懂,如罗大佑那首曾唤醒每个人关于儿时记忆的《童年》:“池塘边的榕树上知了在声声叫着夏天,草丛边的秋千上,只有蝴蝶停在上面,黑板上老师的粉笔还在拼命叽叽喳喳写个不停,等待着下课等待着放学等待游戏的童年……”此词听来明白如话,字里行间充满着童趣与快乐,加之旋律轻快优美,一听就懂,一学就会,深受听众喜欢。最后,是意象创造的新颖化。此类作品有很多,如李安修用“忘情水”形容男女之间爱情的伤痛;琼瑶用“梦的衣裳”比喻爱情的温馨美妙;齐秦用“玻璃心”来形容爱情的脆弱;佚名用“爱情鸟”来表示爱情的扑朔迷离。这类独创型意象,打破了人们固有的思维,满足人们求新求奇的审美需求,因而最具隽永的审美价值。

第四、鲜明突出的情感美

抒情是中国文学的传统,流行歌曲沿袭了中国诗歌的传统,成为传达心声、表达情感的一种手段。如由林秋离作词、刘德华演唱的《缠绵》:“双手轻轻捧着你的脸,吹干你的泪眼,梦还有空间我还在你身边,不曾走远,把爱倒进你的心里面陪你醉一千年,醒来后感觉一如从前……不问有没有明天,爱得越深越浓越缠绵,再多给我一点时间,爱得越深越浓越缠绵,能不能再见你这最后一面。”此词无疑表达了一种缠绵悱恻的爱情,“把爱倒进你的心里面,陪你醉一千年”,爱到深处,眼中除了情人,这世界再无其他。这样一份让天都“红了眼”的爱情,自然会感动千千万万的歌迷。

友情也是流行歌曲经常涉及的主题,如由李敏作词、吕方演唱的《朋友别哭》;由黄集伟作词、臧天朔演唱的《朋友》,老狼演唱的《睡在上铺的兄弟》,都堪称经典。

除了爱情、友情,情感的天地里自然还有另一块很重要的领域——亲情。中国人的家族观念特别强,一直保持着重视血缘关系的传统,这使亲情在中国人心中都占据着极为重要的地位,因此吟唱亲情的歌曲,更容易触人心弦,催人泪下,如由李春波作词、曲,并演唱的《一封家书》,在朴素、真切的词语背后,蕴涵着游子对远在家乡的亲人的深切挂念,听来哀婉感人。

参考文献:

[1]倪宝元.修辞[M].杭州:浙江教育出版社,1984.

[2]欧阳墨君.流行歌词流行什么?[J].华人时刊,1999,(3).

[3]贺又宁.评析某些流行歌词[J].修辞学习,2001,(3).

(童媛华 湘潭 湖南城建职业技术学院 411101)