版式设计中文字形态艺术语言的空间秩序探述

姜旬恂

摘要:版式设计中,“文字”形态语言作为版式空间中的视觉元素而出现,在运用过程中,不同“文字”的形态属性具有不同的艺术特征,给予人不同的视觉感受和形式美感。“文字”的形态在版式空间中呈现的不同特征属性,富有明确的内容叙述性和丰富的感情色彩。要寻求不同“文字”形态之间的联系,在保持字体独特个性的同时,使设计的形式与内容统一,增强版式设计的视觉整体艺术效果。

关键词:版式设计 文字形态 视觉元素

中图分类号:TS881文献标识码:A文章编号:1005-5312(2009)18-

常用“文字”形态中的“黑体”,笔划粗直笔挺,整体呈现矩形形态,给人以稳重、醒目的视觉感受,中黑、大黑、粗黑、特粗黑等美术体等诸多类似字体也是在黑体基础上进行的创作发展。印刷字体由宋体、黑体演变出了多种美术化的变体,派生出多种新的字体形态。如儿童类读物具有知识性、趣味性的特点,此类书籍设计表现形式追求生动、活泼,采用变化形式多样而富有趣味的字体,如POP体、手写体等,比较符合儿童的视觉感受。合适的“字体”形态可以成为设计师的“灵感触角”,有利于创造出更符合版式空间的形式及内容的独特语言。我们以版式空间中的“黑体”和“宋黑体”进行比较与分析:“黑体”属于无衬线体的一种,其字形略同于“宋体”,但是笔画粗细比较均匀且没有“宋体”的装饰性笔型,因此显得庄重而醒目。“黑体”又划分出“中黑”、“大黑”及“粗黑”等多种字体,它们之间存在着相似的元素,多适用于版式空间中的标题和强调性文字与图版的说明。而“宋黑体”是“宋体”的衍生造型,兼有“黑体”的稳重和“宋体”的纤细典雅,较为典型地呈现出两者在造型上的内在联系。从版式空间的层次上来看,“黑体”膨胀感较强,在设计中我们可视为版式空间中的“面”,而“宋黑体”作为“点”出现,对其采用群组编排手法时也可避免版面字体元素较多而造成的凌乱现象,与作为标题的“黑体”产生呼应。 如《青年视觉》杂志,在开本上采用的是大16开,以拓展青年视觉为办刊目标,主题栏目划分为“时尚、空间、科技、艺术、人文”等,版式设计者根据不同的主题大胆运用独特的文字编排手法,借以拓展版面的视觉空间。独特的摄影图片与简洁的文字搭配,将杂志的整体版面设计统一到具有时尚性的一种简约风格之中。由此我们发现,贯穿始终作用的是文字造型,其采用的是细圆体,虽然运用了一种字体却不显单调,设计者在字号与行距中寻求微妙的变化,使一种文字造型呈现出了不同的视觉效果,传递出具有较强人文气息的艺术形式。

我认为,“文字”形态语言在版式设计中应具有三种意义:其一,是表面的“文字”字型形态(亦为点、线的组构形态);其二,是语言学意义上的“文字”(字意及内容);其三,是激发人们艺术想象力的“文字”(图形化的“文字” )。对于设计师来说,第三种意义是最重要的。我们发掘不同字体之间的内在联系,可以以版式中使用的不同字体为基点,从字体的形态结构、字号大小、色彩层次、空间关系等方面入手。“文字”个体形态设计中,所谓的“形”,是指字体所呈现出来的外形与结构。为使“文字”的版式设计与版式风格特征保持统一,选择何种字体以及哪几种字体,要多作比较与尝试,运用精心处理的文字字体,可以创作出富有较强表现力的版面空间。以“文字”为主体的版式空间设计,更多注重的是文字的传达性,除我们所关注的“文字”本身的一种寓意外,其本身的结构特征可成为版式空间的形态素材。因而要特别关注“文字”的大小、曲直、粗细、笔画的组合关系,认真推敲它的字形结构,力求寻找字体之间的内在联系与版式空间构成的多种可能性。

韩国弘益大学安尚秀教授一直致力于文字在书籍版式空间中的设计创新研究,他经常说:“如何设计好书籍版式,关键在于如何把握文字。” 文字版式设计应具有一个总的设计基调,除了我们对文字特性进行统一外,也可以从空间关系上达到统一基调的效果,即注意字体组合产生的黑、白、灰等明度上的版面视觉空间,它是视觉空间上的拓展,而不仅仅是视觉形式的变化。如《安尚秀》内页版式设计中,文字的编排大胆地打破传统的版式设计形式,文字的字体、大小、字距、行距等等这些形式要素都是经过细致精心的设计,在版式空间中合理的遵循空间秩序,有序地编排文字段落的形式,同时赋予了有限的空间中无限的节奏和韵律,正像安老师所说:“文字并非仅仅表音释义,而是表示形式之外的‘无形气韵。虽然无法确证,但是能够感觉得到它。”

字体在版式空间的运用,即字体如何进入版式空间秩序,给字体视觉元素界定了一定的范围和尺度。视觉元素如何在一定的空间范围里显示最恰当的视觉张力及良好的视觉效果,与空间关系上对不同字体“负形”空间的运用有直接关系。版式空间中除了字体这些实形形态视觉语言外,还有版式设计编排后剩余的“空间”即“负形”空间,包括文字间距及其周围空白的版式空间,“负形”也是版式设计中视觉形态语言之一。“负形”空间形态与“字体”实形形态相互依存、相互作用,使“字体”实形形态在视觉上产生律动,获得视觉张力;运用“负形”空间的形态属性,可以有效协调版式空间中的“文字”形态的编排与设计。如:方形的“字体”空间占有率相对较大,较适用于横向版式空间的视觉形态组构;长形的“字体”较适用于纵向版式空间的视觉形态组构。同时,由于“字体”形态的笔画、结构、方向等不同属性特征也会产生诸多不同的视觉效果,这些都是在版式设计中所遵循的空间秩序。

现代版式设计呈现图文互动的趋势,先进的印刷技术为版式空间秩序中“文字”形态设计的创新性提供了条件,“文字”形态的设计必然呈现出多元化、艺术化的发展趋势。