水袖情

刘红伟

也许是做戏曲工作的缘故，也许是对舞台艺术的偏爱，总喜欢对传统戏曲中所饰演角色的一颦一笑、一招一式的那些神韵细细揣摩，尤其对女子表现的水袖等技巧，深感情真意切、韵味悠长，时常将这些繁杂的招式舞弄一番，扑捉其中的内涵，通过自己的感悟，宣泄藏在心底的情感。

国庆节前夕，团里正在紧锣密鼓地排练省“国庆晚会”戏曲节目《燕赵戏曲百花颂》，让戏曲这一古老形式展现在国庆舞台上，抒发百花竞放的情怀，为颂扬祖国尽情欢歌，也处于偏爱“水袖”，更喜欢在女演员的组合中应用的“水袖”这一特定的艺术手段，让古雅的水袖传递出一份浓浓的感情诉说，展示出戏曲独特的艺术手法。

这组女演员的舞蹈组合是在“依、啊”的叫板声，伴着“才台才台”的戏曲锣鼓进入环境的，十二个女演员快速地踏着碎碎的台步，舞动着水袖花从远处走向舞台中心，恰似朵朵花瓣张开，使人颇感欢欣，犹如燕赵大地在祖国百花园的喜人景象。“可爱河北是我家乡，人杰地灵铸辉煌，菊苑百花齐开放，燕赵戏台沐春光……”伴着优美的梆子歌旋律，一股清纯的春风油然而起，随着浑厚而流畅的女生合唱，只见舞动的水袖时而飘逸，时而洒脱，呈现着各种舞姿，让韵味十足的戏曲程式披上了时代的元素，让欢动的舞姿，给人以清新的感受，激荡起美好的波澜。然而，又通过唱词中“哩哏咙，哩哏咙”中自娱自乐的哼哼调，让这些女演员从长长的水袖中露出了纤纤玉指，一前一后地饰演着“花旦”的典型姿态，伴着戏歌过门以及板鼓和小锣的敲击声，演员们整齐地将水袖上扬下摆，然后又将肩膀左抖右抖，在大气雅致的蕴含里，透射出了得意和特有的诙谐感，在飘洒着现代艺术韵味中，让舞姿又回归到戏曲本体，在感受浓浓的时代戏歌的同时，又品尝到了纯粹的戏味，带给人享受和美感，这一点的表现是我最得意的。当演唱到“锣鼓喧天震耳响，丝竹管弦声悠扬……”的唱腔中，随着慷慨激越，起伏跌宕的甩腔，在舞蹈方面则采用了一排斜长的一字队型，大幅度抛出水袖接力的体态，水袖与舞姿时而静止，时而变幻，充分烘托出高亢委婉、气韵深沉，张弛有致的梆子腔。在这组舞蹈组合的最后，舞动的女演员瞬间双膝跪地，然后急速向后平倒，刹那间从上向下观赏舞型，宛如一朵盛开的、象征富贵的牡丹花，以此情景献给祖国母亲，让水袖情在国庆舞台上尽展美姿。

说起水袖,大家不会感到陌生。它来自戏曲舞蹈中,我们今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特.鲜明的风格和形态。水袖的表演需要两个“力”，用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的。如果不经过正确的“用力方法”来训练，到了舞台上水袖就象两条不听使的布条，收不回，出不去，演员和群众都捏一把汗，毫无美感可言，更无法谈及“表现力”了，反之亦然。如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖如“行云流水”般的美感，那麽水袖仅仅是一种技能而已，但不能体现出水袖舞中的韵律美，反觉多余、牵强。我认同两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可分的。也可将二者和二为一，理解为同一个“力”的两个阶段：使于“用力方法”即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧;成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。

水袖飘飘，凉风荡荡，寒冷和温暖瞬间绽放；绽放的香，置换了我所有的感官和脏器。飞舞的裙裾，旋转的脚尖，漫然于时间的悬崖；惟有悬崖的那串风铃声，会在某个时刻，猛然扣击舞的音符。悸动的水袖功是是中国戏曲特技之一。水袖是演员在舞台上夸张表达人物情绪时放大、延长得手势。

水袖的姿势有上百种,不胜枚举.如:抖袖、掷袖、扬袖、甩袖、掸袖、绕袖、叠袖、摆袖等等。而水袖的基本动作更有甩、掸、拨、勾、扬、冲等。靠这些众多的基本功可以组合表现丰富情感的多种手法，来塑造各种人物形象。

水袖长短因角色的不同也有差异，主要是表演需要。神仙和女鬼袖最长，比如散花仙女和焦桂英。

水袖，她既是古老的，又是现代的，既是含蓄的，又是极富张扬的。在这段承载着歌颂祖国的深情里，以水袖作为表现形式，把快速转动的水袖表现繁花似锦；把高抛甩动的水袖表达欢快心情；把飘逸流动的水袖变化烘托情景；把洒脱舒展的水袖舞动抒发感情，在现代与古典之间寻求韵律，形成艺术统一，尽情展现河北梆子家乡戏的魅力和昂扬向上的风采，这些情感与水袖的有机结合，充分表达了燕赵儿女祝福祖国吉祥的赤诚心愿，制造了热情豪迈，心花怒放的恢弘场面，产生了时空交错，充满张力的艺术效果，同时，也把我这份情意深深地融入于水袖之中。

（作者单位：河北省河北梆子剧院）