精彩一“念”间

孟　和

何念对电视剧《武林外传》颇为欣赏——一个虚构的时空，一群真实的人，八十多集的长篇自有其现实意义，并不仅仅是搞笑那么简单。何念的全新舞台力作《武林外传》仍由宁财神执笔，却幻化出另一个时空、另一群人、另一些故事，以电视剧“前传”的形式来打造题材和人物的错位。

在何念看来，艺术是没有边际的，“话剧”承载的更多是“戏剧”因素，并不是“言多”而称“话剧”。何念喜欢兼采西方音乐剧、肢体剧、默剧之长，将自己放在观众的视角来衡量人们所能接受的戏剧样式。

何念的话剧叫座。《人模狗樣》、《和我的前妻谈恋爱》、《恋人》、《和空姐同居的日子》等近年来风靡沪上的话剧皆出自他手。也许是理想主义者的缘故吧，何念从上戏毕业后一直耕耘于话剧舞台，并创立了以自己名字命名的工作室。他所在意的不是收益分红，不是票房高下，而是对创意和艺术品质的坚持。他时常津津乐道于“呈现何念独有的风格”，而何念风格的确立亦不是以题材来定，而是努力追寻戏剧审美的三个层次——第一层次是老百姓看得懂，接受上没有障碍；第二层次是以幽默感人的元素来打动观众；第三层次是与观众的生活相契合，从而产生共鸣。

无比朴素与真实，浑然不似他在舞台上制造的光影世界。

“名著是什么？名著是当时发生的事件经作家之手流传后世而成经典。”何念希望他的作品也蕴涵现实元素，展现真实思考，所以他尝试了一个又一个现实题材作品。这也是他艺术追寻的方向。

好的故事，是舞台创作生态链的前端。纵观何念的作品可以发现，畅销书、网络小说和热门影视剧是他灵感的主要来源，有了这些好故事做基础，再用属于话剧人的舞台调度和表现方式将其呈现出来。虽然谈不上是扬长避短，但得失之间，何念却看得格外明白。

何念的舞台表现手段就像个变幻的百宝盒，其中最为人称道的是剧中透出的那股幽默与诙谐。他的每一部话剧，几乎都可以留下一大堆经典语录来，丝毫不亚于贺岁剧或港台剧的流行语风潮。正因为贴近观众，所以何念尤其受年轻人追捧，大家称他是“票房保证”，而他所挑选的女演员也被冠以“念女郎”的称号。

上海话剧界出现的所谓“何念现象”，似乎总与他的“80后”身份有关，但对此何念却另有想法：“‘80后这个忽然流行起来的概念，代表的更多是一种价值观取向，正如我在《双面胶》中所表现的两代人冲突那样，这是一种意图颠覆传统却又无能为力的状态。而时代的烙印与矛盾，实际早已在这一群人的身上实现了融合。”

何念一直在做自己喜欢的事，因而能比别人做得更好。这般心态，似乎不像是他这个年纪且乍享荣宠的人所能拥有的踏实质朴。尽管话剧舞台仍然是寂寞的天空，但相比影视剧动辄数月的封闭式投入，话剧的轻巧以及与观众的互动更让何念感到满足。

当《武林外传》又掀上海话剧热潮时，人们依然津津乐道于何念“驾驭人情世故更从容练达”，称赞他“性格中内敛的部分令《武林外传》更堪回味”。有理由相信，精彩，就在他的一“念”之间。