保安小氧等

刘　齐等

高尚肉皮

小氧站岗的地方叫“高尚社区”，他发现这里不但楼房高尚，喷泉高尚，有一些男女，穿得也挺高尚。据小氧观察，这些人是：高尚外衣包着高尚衬衣，高尚衬衣包着高尚肉皮，高尚肉皮长着一个高尚口子，这口子平时总高傲地抿着，轻易不张开，一张开就吐痰，再一张开就骂人。小氧心想：原来，这些高尚不是别的，是个烂了心儿的洋葱头。

豆包

众保安在小区训练，先是嘻嘻哈哈，见有人围观，又有点不好意思。班长当过兵，能绷得住，就批评大家不认真。小氧小声嘟囔：“一个保安，至于吗?”班长听到了，严肃地说：“啥叫保安?保安就是保镖加公安!”休息时，小氧检讨自己水平差，又诚恳地说：“班长啊，我必须表扬你。”班长笑骂：“有这么跟领导讲话的吗?”小氧说：“那我就歌颂，你对我们这么严，真是拿豆包不当豆包。”“当什么?”班长好奇地问。小氧说：“当航天食品。”

到位

大家议论，说城里人说话弯弯绕，不如乡下人爽快。小氧说：“是啊，他们村长说话最直，一下子就到位。有一次，城里干部到村里喝酒，问：‘你们村的业余文化生活怎样啊?村长说：‘我们订了报纸，但村民觉悟低，不爱看。干部说：‘那是报纸的错，要生动活泼嘛，喜闻乐见嘛。又问：‘有没有卡拉OK?村长不知啥叫OK，看一看干部表情，心里有点觉景儿，就说：‘报告领导，我们村没有OK，我们村有破鞋。干部说：‘你喊什么?悄悄领我去就是了。”

晃肠子

王大妈听说吃酸菜能刮肠子里的油脂，就跟老姐妹推荐。大家吃了效果不明显，王大妈说要像电视里的小人儿那样使劲晃荡，肠子油才能晃掉。王大妈求小氧领唱，小氧就唱：“今年过年不收礼啊……”胖老太太们边唱边扭屁股：“不收礼啊不收礼”；小氧：“想收礼也没人送啊……”老太太：“没人送啊没人送。”小氧：“有人送也不敢要啊……”这时，一个老太太哏哏笑出了声：“咱一个老百姓，怕啥呀?”小氧醒悟：“不好意思，唱着唱着，我就拿自己当清官了。”

许愿

上帝让小氧许三个愿，他负责实现。小氧许的第一个愿，消灭禽流感。上帝面有难色：“你倒是不嫌麻烦。”说完一使劲，把禽流感病毒整火星上去了。小氧许的第二个愿，消灭拉登。上帝脸上难色更重：“你一个保安，胸怀比联合国还开阔。”说完咬咬牙，把拉登也整火星上去了。小氧许的第三个愿，让火星离地球远点。上帝挠头：“这事可不好办，能不能换个难度小的。”小氧：“那就把腐败弄走。”上帝叹口气：“算了，我还是挪火星吧。”

悼词

小氧他们村长给镇长拍马屁，镇长二大爷住他们村，村长也跟着叫二大爷。有一回请吃饭，二大爷不小心，让鱼刺卡死了。村长心里有愧，打算土洋结合，好好办丧事，就让吹鼓手准备个传统调儿，让会计起草个现代稿。现代稿就是悼词，其中有一句：“二大爷精神不死”。发丧那天，村长在灵前念悼词，心里一慌，少念俩字，念成：“二大爷不死”。会计一旁提词：“还有精神呢。”村长马上就哆嗦了：“二大爷你饶了我吧，千万别诈尸。”

水稻

王大爷跟小氧忆旧，说他们那儿的庄稼地，受条件限制，只能种玉米和土豆。军代表张主任热情高，干劲大，想弄政绩，向党献礼，就命令老百姓改种水稻。老百姓说海拔太高，天冷，水稻怕是长不好。小氧说：“是这么个理儿。”王大爷说：“张主任牛!他可不这么认为，张主任说：‘怎么长不好?海拔越高，离太阳越近。”小氧说：“那就再近一点，捎带着把饭也焖熟了。”

【选自《e拇指文学艺术网》】

旧闻

韩松落

关于这件事的报道就在五年前的报纸上，如果你保存着旧报纸，或者在小乡镇的旅社里，糊墙的报纸上，也许还能看到它。一个女人和她的丈夫在回家的路上，是夜里，她的丈夫要点烟，要她扶着自行车。她扶着车，他点烟。他回过头的时候，她消失了，自行车横躺在没有井盖的下水道口。她消失了，被吞噬了，没有呼喊，来不及挣扎。接下来是整整十一天的打捞，报纸上每天都有关于这件事的文字，她消失的细节，她的家庭，她的工作，她的孩子，还有，打捞的进展，关于良心、道德的讨论。他们说，她是一个勤奋、善良的女人，她的孩子，两个，还在等着她回来。最后那天，她被打捞上来，报上说，在井口监测的人看见一条灰白色的物体一闪而过，于是通知下游的人们拦截。最后，报纸上登出了照片，在林立的、围观的人腿中间，隐约可见一段不成型的躯体。

那是我平生读到的最悲惨的消息之一，那里面有一种非现世的阴森气息，甚至那些对她的家庭、她的孩子的报道，都不能冲淡这种气息。五年了，我一直记着当年那些报道的每一个细节，它们的采写者，还有它们刊在报纸上时的位置。

我对于城市下水管道世界的了解，来自于那些书。那些只是为了借助地下世界增加一些神秘气氛的书，冉阿让背着马斯吕逃亡，就是在下水道里，在锁着的铁门前，他们遇到了刚好拿着钥匙的德纳第。还有当年那部电视剧，美国制造的，片子里，一些不被社会所容的人，居住在城市的下水管道里，有人遇到危险，他们就挺身而出。那部片子里有狮面人，美女，逢凶化吉，爱，温情。

而那个女人，在坠入下水道后的十一天里，没有遇到刚好拿着钥匙的人，没有狮面人，她在城市污水的挟裹下，在管道中孤独地游走了十一天。城市的污水，我们都知道是怎样的，我们都知道。

我得承认，文字是有缺憾的，尤其在那些令我们感到绝望的事件前面。当一件事被用文字来叙述，它就仿佛和事情本来的面貌有了间隔，它成了另一件事，它好像重新发生过了，甚至那些我们所熟悉的人、事，也不例外。事件，被写下，让人阅读，它就成为全新的，不现实的——我们久久地注视自己的照片，就会有这种感觉，它不是来自我们内部，它不真实。它注定要被忘记。或者说，只要不是发生在我们身上的事，就算被写出来了，也还不是真实的。那个女人的事，就是这样仅仅成为一个新闻，一个符号，一件被写在报纸上的事。

然而那个女人是真实的，她在下水道里度过的十一天，也是真实的，还有那些污水，还有，等待母亲回家的孩子。还有，孤独。文字只能叙述，文字不足以承担事件背后的愤怒、阴郁，文字，我们的文字，在躲避这些令我们感到无力的东西，就像在下水道里狂奔，躲避身后的洪水。

我疯了。我还想知道，关于那个女人的，别的事情，那些，仿佛才是至关重要的。

她小的时候，是在妈妈身边长大的吗?她戴过红领巾吗?她和我们一样长大吗?她喜欢甜食吗?我们坐过的，公共汽车上的某个椅子，她也曾坐过吗?她和我们使用同一种牌子的火柴去点燃灶具吗?她曾在街上和我们擦肩而过吗?她无处不在，她令我痛苦。

还有，孤独。

十一天的孤独。