缅怀蒲剧大家墨遗萍

董　波

蒲剧史学家、作家墨遗萍，于1909年古历正月二十五日出生在山西省河津南原村一个农冶（打铁）传家的家庭。原名李毓泉，曾用歌黎名或云外天作过笔名。是山西一位颇有成就的戏曲作家，河东蒲剧史家。1982年因患心脏病医治无效，逝于古都西安，享年73岁。

一、墨遗萍其人革命传略

墨遗萍在家排行老五，年龄最小，从小喜读《墨子》，特别崇拜“利天下而为之”的思想，这便是他以“墨”姓起笔名的缘由。

墨遗萍9岁上学，1923年进入河津第一高小十八班学习。在学校里，他不时读到同学邓国栋（河津人，中共地下党员）由太原邮来的革命刊物《向导》，使他的思想由“利天下而为之”飞跃到马列主义的科学领域中，萌生出要干、要革命的冲动和决心。他于1926年秋高小毕业后便到冯玉祥的军队中去，先当兵后养蜂。1929年后，他发誓以“新我向旧我宣战”，创办了“新我学术社”，追求马列主义，不久与中共河东（运城）地下党负责人阎子祥同志发生了联系。从此开始了他的革命生涯。

1931年“九·一八”后，他曾鼓动民众，推翻国民党河津县党部，成立“抗日救国会”，并办起“露天学校”，积极向民众宣传抗日。是年冬，在姚晋太的介绍下，墨遗萍加入了中国共产党。

1933年秋，阎锡山大规模地搜捕、屠杀革命人民，稷山、河津都陷入白色恐怖之中。为回避阎锡山反动当局的通缉，墨遗萍逃到陕西宜川，在宜川以画画和出卖笔、墨、纸张谋生。后因结识了宜川县教育局长张伯玉（系墨父的学生），便被聘为宜川第一高小语文教员兼美术老师，与宜川的地下党员樊巨昌、邓敬亭、刘葆章发生了横向关系，做了许多救亡工作。《革命同志同盟手册》就是当时由墨遗萍亲笔抄写了8份，人手一本。1934年底，墨遗萍因父丧回河津遭到缉捕。后来在刘葆章等同志的掩护下，他终于潜到延安甘泉一带。1935年春当兵，他不幸又被怀疑受审而开革。期间他就地以卖卤肉糊口，并给延安地下党男子玉等同志做了许多有利于革命的事情。及至10月19日，红军长征北上到吴起镇之后，他在“直罗战役”的庆捷声中来到陕北苏区洛川的王家坪，作了省委的文书，第二次入党。

1937年初，墨遗萍幸运地走进延安桥沟中央党校，成了第一期党校学习的学生。同年冬，他被分配到陕甘宁边区党委任秘书科长。不久，他帮助艾思奇筹办区文协。1938年初，墨遗萍任边区战地服务团第二队指导员，仲夏时任地区文协（文联）总支书记。同年秋，他与柯仲平、马健翎创办地区民众剧团，任党支书兼教育科长。

1939年春，墨遗萍被调到怀庆专署当秘书，兼任二科长，负责文教工作，并创办起“小朋友函谈社”，由他主编《函友》周刊。墨遗萍不止一次向人们述说过《函友》的情景，它是抗战时期在延安带有自发性质的一种报纸，用寄信的方式，发往全国各地，在敌占区曾发挥了很大的鼓动作用。谢觉哉、周扬等有名望的革命要人，都给《函友》报写过不少文章，毛主席给《函友》报题过词。那时，墨遗萍既任主编，又经常白天上前线各部队里去采访，晚上撰写文章带印刷，通宵达旦，但他从不喊苦叫累。每期报纸刊出，他都要设法托人转呈毛主席、周副主席和朱总司令，延安电台还向全世界介绍了《函友》报。

在谈到《函友》报时，墨遗萍说在延安不像后来见毛主席那么难。有一次，他刚给各机关单位送报纸回来，路过山坡时，迎面走下几个人来，前面是个大高个，一头长发在轻风中拂动，他一眼就认出这是毛主席，赶忙上前敬了个礼，恭恭敬敬地递过去他们刚印出来的《函友》报。毛主席满面笑容地接过报纸说：“函友报好啊！我很爱看这类小报。生动、泼辣。你们辛苦了！回去请代我向办报的其他同志问好啊！”那时起，墨遗萍就一直珍藏着《函友》报，无论是战争年月行军打仗，还是解放后频繁的工作调动，他都把这份报珍藏在自己身边。然而令人痛心的是，这份经历不凡的报纸却在“文革”中被焚毁了。

1941年，墨遗萍荣任陇东粮食调剂处处长，次年，被调到陇东博义大药房任经理。秋冬季时，他参加了陇东整风，在受到逼供信的打击和迫害后，调赴延安离职受审。1943年在听候甄别期间，他参加到校内业余剧团，既当演员，又任编导，名噪一时的《河神娶妻》、《正气图》、《洪承畴丑史》等剧目，都是在这个时期先后写成并演出的。

1944年，毛主席指示，要对在整风运动中搞错和搞过头的同志行礼脱帽、摘掉“帽子”，墨遗萍得到甄别平反，并于此年秋冬，正式到延安南区合作社蒲剧团任教师与编导。从此，他的工作重点便倾斜到党的文艺工作上，从事戏剧专业。

解放战争开始后，墨遗萍奉命调回山西太岳区，任剧协主任兼《太岳文化》编辑与《新天地》主编。1949年，他赴北京参加了全国文学艺术工作者第一次代表大会，同年12月参加了山西省文学艺术工作者第一次代表大会，留在太原担任了省剧协副主席，且创办了山西省蒲剧学社，任社长。次年任山西省文教厅创作组组长，兼省文艺丛书社主任，同时筹办省蒲剧学社直属剧团，实为省蒲剧实验剧团，即后来的省大众蒲剧团。“三反”运动中，他到山西大学当了副教授。1956年，他得到民间文学泰斗赵树理的举荐帮扶，被调到北京任《剧本》月刊编辑。1958年初，他又返回山西，任晋南蒲剧院副院长。1979年，在陕西省委书记马文瑞的关照下，墨遗萍调陕西省戏曲研究院，担任顾问。

二、戏曲创作躬耕不辍

“一江春水向东流，大雨催来浪奔流，怒涛狂卷江心处，余波未已船到头。”这是墨遗萍上世纪50年代在省艺干校编导班为学员讲编剧常识课时的开幕语。他仅仅用了四句七言诗就把编剧理论知识，写开头、写发展、写高潮、写结局，亦即“起”“承”“转”“合”，说得清清楚楚，成为从事创作人员所遵循的信条。

墨老的这一编剧理念，是他苦心孤诣伏案耕耘、业精戏曲创作经验的结晶。从1937年起，墨遗萍就先后在战火疆场上边战斗边写作，创作出数以百计的革命活报剧、表演唱，逐步向大部头剧本创作方面涉猎。他既编写出《国破家亡》、《岢岚县》、《飞虎岭》等抗日战争题材的故事剧，也创作出揭露卖国求荣的历史剧《洪承畴》和连五本的《清史轶闻》，同时他以饱满的政治激情，用“推陈出新”、古为今用的观点创作和改编出《河神娶妻》、《正气图》、《乞丐图》、《弦高犒秦》、《灰阑记》、《龙门记》、《润笔宴》等富有现实教育意义的古典剧，其中，《河神娶妻》、《正气图》、《是谁之罪》，分别由太岳、山西、上海等出版社出版，发行全国。

墨老的戏曲作品，多数是在下属戏曲团体编导试排的，以便于倾听和接受来自群众的意见，避免在创作上闭门造车。他改编的《牧羊圈》、新作《白袍将》和现代戏《石人泪》，就是在原晋南专区稷山县蒲剧团进行排演的。

让人迄今为止难以忘怀的，是有两起编剧轶事：

一是1963年冬天，国家正处在三年自然灾害的困难时期，而河津剧团上演的剧目极度短缺，剧团又缺少编剧人员。当时墨遗萍由临汾蒲剧院来河津蹲点，一到河津就对县委宣传部和文教局坦率地说：“我是河津人，理应关心、支持家乡的剧团。而且咱们又是龙门剧团，我也早想写大禹凿龙门故事的戏，这回正好，咱们就来个龙门剧团龙门人，编写大禹开凿龙门的戏吧。”县委一听非常赞同，安排好住处后，墨老就连夜动笔疾书。

墨老是位编写戏曲的大手笔，他立意之清晰，构思之快速，是一般剧作者所难能比及的。他有精通史略、文笔犀利、语言功底过硬的超人才干。特别是那种吃大苦、耐大劳的延安精神和作风使人折服敬佩。仅仅一个通宵，他就把一部大型历史剧《龙门记》的开篇话和剧目提要、主要人物简介等写了出来。他出手极快，大体是一天一夜一场戏，只13天就把一部4万余字、八场戏的《龙门记》写成了，极力塑造了大禹在凿龙门时“三过其门而不入”、决心造福于人民的古代英雄形象。